Emília Sureda i Bimet

1865-1904

Emília Sureda i Bimet (Palma, 1865 – 1904) és una escriptora afí a l’Escola Mallorquina, que viu en un ambient culte i intel·lectual. Fa amistat, entre d’altres, amb Miquel Costa i Llobera, Joan Alcover, Maria Antònia Salvà i Mateu Obrador.

A la seva poesia ressona la tradició popular i l’atracció pels paisatges naturals i la vida al camp. També s’hi entreveu un malestar amb l’entorn i un sentiment d’inadaptació, que la porta a desitjar ser lliure i evadir-se del món. Per això, passa llargues temporades a les possessions que la família té a Valldemossa i a sa Pobla.

El 1899, el seu poema «La vida pagesa» és premiat als Jocs Florals de Barcelona. El 1903 publica alguns poemes a Gazeta de Mallorca, a Catalunya. Revista Literària Quinzenal i a Ilustració Catalana. El 1904, rep el segon accèssit a la flor natural dels Jocs Florals de Mallorca amb «La lluna no és morta». Bona part dels seus poemes es publiquen pòstumament en el volum Poesies mallorquines (1905).

Pàgina elaborada per Irene Zurrón Servera per a l’AELC.
Fotografia del pòrtic: Ilustració Catalana, 20 de novembre de 1904 (BNE).
Fotografia de la biografia: reproduïda per Mateu Obrador a Poesies mallorquines (1905).

Castellano

Castellano Emília Sureda

Emília Sureda i Bimet (Palma, 1865 – 1904) es una escritora afín a la Escuela de Mallorquín, que vive en un ambiente culto e intelectual. Entabla amistad, entre otros, con Miquel Costa i Llobera, Joan Alcover, Maria Antònia Salvà y Mateu Obrador.

En su poesía resuena la tradición popular y la atracción por los paisajes naturales y la vida en el campo. También se vislumbra un malestar con el entorno y un sentimiento de inadaptación, que le lleva a desear ser libre y evadirse del mundo. Por eso, pasa largas temporadas en las fincas rurales que la familia tiene en Valldemossa y en sa Pobla.

En 1899 su poema «La vida campesina» es premiado en los Jocs Florals de Barcelona. En 1903 publica algunos poemas en Gazeta de Mallorca, en Catalunya. Revista Literària Quinzenal y en Ilustració Catalana. En 1904, recibe el segundo accésit a la flor natural de los Jocs Florals de Mallorca con «La luna no está muerta». Buena parte de sus poemas se publican póstumamente en el volumen Poesies mallorquines (1905).

Página elaborada por Irene Zurrón Servera para la AELC.
Fotografía del pórtico: Ilustració Catalana, 20 de noviembre de 1904 (BNE).
Fotografía de la biografía: reproducida por Mateu Obrador a Poesies mallorquines (1905).

English

Emília Sureda english

Emília Sureda i Bimet (Palma, 1865 – 1904) was a writer associated with the Mallorca School who moved in cultured, intellectual circles, with friends including Miquel Costa i Llobera, Joan Alcover, Maria Antònia Salvà, and Mateu Obrador.

Her poetry echoes with the island’s traditions, the beauty of its landscapes, and country life. It also shows glimpses of unease with her milieu and feelings of not fitting in, leading her to wish for freedom and a desire to escape from the world, as a result of which she spent prolonged periods in the family properties in Valldemossa and sa Pobla.

In 1899 her poem “La vida pagesa” was awarded a prize in the Jocs Florals literary competition in Barcelona. In 1903 she published poems in Gazeta de Mallorca, Catalunya. Revista Literària Quinzenal, and Ilustració Catalana. In 1904, she received a second award, the “Flor Natural” in the Jocs Florals of Mallorca with her poem “La lluna no és morta”. Most of her poems appeared posthumously in the volume Poesies mallorquines (1905).

 

Web page: Irene Zurrón Servera for AELC.
Cover photograph:
Ilustració Catalana, 20 November 1904 (BNE).
Photograph from the biography: reproduced by Mateu Obrador in
Poesies mallorquines (1905).

Translation: Julie Wark.

Biografia

Emília Sureda i Bimet neix a Palma el 1865, en un entorn culte i adinerat. És filla del banquer Joan Sureda i Villalonga i de Celerina Bimet i Rousset, d’ascendència francesa, que mor quan la filla té només deu anys. L’avi, Joan Sureda i Ripoll, és arquitecte; el germà, Joan Sureda i Bimet, és un intel·lectual casat amb la pintora Pilar Montaner i Maturana –de fet, el matrimoni s’envolta d’artistes i personalitats a la seva residència de Valldemossa, el Palau del rei Sanç– i la germana, Faustina Sureda i Bimet, amb qui viu a temporades, sembla que fotografia. L’autora passa els estius a Valldemossa, i algunes temporades se’n va a les possessions que la família té en aquest poble i a sa Pobla. Aquí coneix la vida pagesa de primera mà i els paisatges naturals que evoquen els seus poemes. La seva residència principal, tanmateix, és una caseta a Portopí, arran de mar, envoltada de flors i vegetació.

Sureda assisteix a un col·legi francès, que li desperta l’interès per la literatura francòfona. Encara que comença escrivint en castellà, es decanta pel català com a llengua literària després d’entrar en contacte amb els integrants de l’Escola Mallorquina. És una gran admiradora de Miquel Costa i Llobera, Joan Alcover i Josep Lluís Pons i Gallarza. D’altra banda, la investigadora Margalida Pons ha vist la influència de Bécquer al conjunt de la seva poesia. Però és l’amistat amb Maria Antònia Salvà una de les que més la influeix i l’acompanya en la seva trajectòria. Es coneixen el 1897 en una tertúlia poètica a Can Mas del Pla del Rei; a partir d’aquesta trobada, es veuen amb freqüència i mantenen el vincle per carta les temporades que estan allunyades.

La seva obra se sol situar entre el romanticisme, el postromanticisme, la Renaixença i el costumisme, en una línia afí a l’Escola Mallorquina, on la vida pagesa i la naturalesa són temàtiques i imatges recurrents. De fet, s’inspira en les composicions populars, especialment en l’estil de les gloses. Així mateix, l’atracció pels paisatges naturals la porta a aplegar clixés i fotografies que li agraden i també aprèn a fer-ne.

El 1899, el seu poema «La vida pagesa» és premiat als Jocs Florals de Barcelona. El 1903 publica alguns dels seus poemes a Gazeta de Mallorca, a Catalunya. Revista Literària Quinzenal i a Ilustració Catalana. El 1904, rep el segon accèssit a la flor natural dels Jocs Florals de Mallorca amb «La lluna no és morta», en els quals Maria Antònia Salvà guanya el primer accèssit.

En els escrits, Sureda expressa malestar, impossibilitat d’encaixar –»La nostra gabieta de ferro i daurada, / que estreta, que trista, que dura mos és! / i amb ànsia febrosa d’alçar la volada, / voldríem, a voltes, aixecar-la en pes», es plany al poema «Aspiració». Maria Antònia Salvà, a la «Complanta per n’Emília Sureda», assegura que en una carta un any abans de morir, l’amiga li havia confessat: «El món no és fet per la meva mida; no arrib a definir si és massa ample o massa estret, però no m’hi sent a ple». Les investigadores Isabel Peñarrubia i M. Magdalena Alomar apunten que la poesia de Sureda té ecos autobiogràfics i que reflecteix un sentiment d’incomprensió de l’entorn, perquè la poeta rebutja el destí assignat a les dones, i s’esforça per portar una vida independent, immersa en la lectura i l’escriptura, refugiada en l’aïllament del camp, on troba una autenticitat que confronta a l’artificialitat de la ciutat.

La troben morta al seu llit la matinada del 4 de novembre del 1904. Entre els reconeixements que rep, Joan Alcover escriu en la seva memòria l’elegia «Morí jove», on en destaca la humiltat, la bondat i el delit per la vida al camp, i Miquel Costa i Llobera el poema «Tribut a la bona memòria de n’Emília Sureda», on evoca la insatisfacció interna de l’autora malgrat el seu posat alegre: «dolç esperit consirós / que, mirant les oronelles, / volies volar com elles / per dins l’espai lluminós; / pobre ser que en viu desfici, / davall ton riure amatent, / d’un ideal descontent / portaves l’intern cilici». També Maria Antònia Salvà li dedica els poemes «Morta!», «Impressió» i «Record», aquest darrer un cant d’enyorança que clou amb la imatge de l’anell de Sureda que ara porta l’amiga: «L’anell que tu portaves ara en mon dit llueix, / i aqueixa baula dolça m’estreny i m’aconsola, / Fent-me trobar ta mà damunt lo que fineix».

L’amic i escriptor Mateu Obrador aplega els seus poemes en un volum titulat Poesies mallorquines, que es publica el 1905 amb un pròleg seu, on dibuixa el caràcter exigent de l’autora i el fervor literari dels darrers temps.

Obra

Altres

  • Lligams personals, vincles de mestratge. Correspondència entre Emília Sureda i Maria Antònia Salvà [A cura de Dèlia Amorós i Pinos].
  • Antologies

Vincles

Comentaris d'obra

Sureda s’extasiava davant una naturalesa terriblement poderosa i feréstega, però sota el bramul irat de les ones, en els arbres arrencats pel vendaval i entre les roques d’espantosa aparença hi havia sempre la mà de Déu. El caos natural era, al capdavall, reabsorbit i sotmès pel domini diví, com en aquesta estrofa de «Tres cançons»:

«Quan Aquell que fa els mons i los esqueixa
tot ser damunt la terra haja arrasat,
encara rondarà ma trista queixa
dins el buit de la immensa eternitat.»

En segon lloc cal observar que en la poesia d’Emília Sureda es manifesten una sèrie de trets (el popularisme, la imitació d’estrofes tradicionals –més endavant ens referirem al costumisme–) que també conté l’obra de Maria Antònia Salvà, una de les primeres figures de l’Escola Mallorquina. De fet, algunes visions de conjunt de l’esmentada escola –com la de Joan-Lluís Marfany– inclouen clarament les dues poetesses en el mateix grup, cosa que dificulta la consideració d’Emília Sureda com una anella perduda i deslligada de la resta de poetes mallorquins (…).

(Margalida Pons: Fragment del “Pròleg”, Poesies mallorquines, 1992, p. 14-15)

* * *

La relació amb Emília Sureda fou curta, però molt intensa. Es van conèixer cap a l’any 1897 o 1898 a la tertúlia de Can Mas del Pla del Rei, on les dues havien estat convidades a recitar versos, i des de llavors s’establí una estreta relació entre elles, basada en la mútua confiança i el fet literari. La correspondència conservada mostra que les seves formes de vida eren ben diverses. Emília es casa i la seva vida és molt activa. Viatja freqüentment al nord d’Àfrica i, sobretot, per Europa, des d’on escriu i compra llibres a l’amiga. Quan és a Mallorca, instal·lada a Ciutat, acudeix a múltiples compromisos socials, però és allà on tenen lloc les trobades amb Salvà. Aviat s’incorpora al grup Mateu Obrador, poeta i editor de les obres de Ramon Llull. Entre 1902 i 1904 la relació entre tots tres s’intensifica molt. Celebren trobades literàries, que anomenen «cassoletes literàries», on escriuen, llegeixen els versos i els comenten. Aquestes trobades són a la base de les composicions de les dues poetes premiades en els Jocs Florals de Palma celebrats el 10 d’agost de 1904. Juntes pujaren a rebre el guardó, esdeveniment ben inèdit en la història del Consistori. L’ocasió propicià la trobada amb Josep Carner, premiat amb la flor natural.

La influència de Salvà és notòria en l’obra de Sureda, encara que de tarannà més romàntic i d’escriptura encara espontània. Emília, però, morí el 4 de novembre de 1904. S’escapçava així una de les relacions literàries més interessants de la literatura del moment, caracteritzada per l’amistat entre dues dones poetes. En la llarga complanta per l’amiga morta, desapareguda precisament el dia del natalici de Salvà, l’escriptora hi recrea la intimitat, el fet de sentir-se compresa per algú amb qui compartia uns mateixos interessos, i la soledat que es deriva d’aquesta mort, la qual s’eixampla a mesura que passa el temps: «Sembla que Déu vulgui purificar els meus afectes més íntims de tota part material per deixar-los així més vius i lluminosos. Solament dins el cercle de les meves amigues,que de dolços lligams he hagut de rompre! De tres que en tenia, una d’elles –beneita sia la seva memòria!– ja de bona hora me deixà per entrar dins un claustre; a la segona, ai!, se li apagà la llum de l’enteniment. L’altra eres tu, ma bona i enyorada Emília, que tant t’ets identificada amb mi; i te n’ets anada… a no tornar!»

(Lluïsa Julià: Fragment de “Maria Antònia Salvà i les seves contemporànies”, Escriptores. De Caterina Albert als nostres dies, 2005, p. 51-52)

* * *

Hi ha una imatge molt present en Emília i és la preeminència que concedeix al pensament. Al poema «Maror» hi descriu una contradicció recurrent en ella: «El cos és gàbia enganadora // que té catiu el pensament». Ho intenta resoldre amb un recurs comú en les dones escriptores vuitcentistes: tenir ales per volar cap a la llibertat, cap a la creació com a evasió, per fugir de les constriccions de gènere, per culpa de tenir un cos de dona. Així a «Maror» s’exclama: «si tingués ales, volaria // per l’ampli espai cercant claror». El mateix sentiment d’alliberament a través del vol l’expressava la poeta a la darrera composició que va fer «Novell esplet de cançons»: «Jo en terra no hi fregaria // ni em deixaria agafar: // que d’un vol me’n muntaria, // per ja mai més davallar».

(Isabel Peñarrubia i M. Magdalena Alomar: Fragment d’“Emília Sureda i Bimet”, «De mi no en fan cas…» Vindicació de les poetes mallorquines (1865-1936), 2010, p. 183)

Antologia

Vida pagesa

(…)
Debades l’arpa d’or de la natura
sa poderosa veu nos fa sentir,
i els estels cada nit allà en l’altura
mos mostren en silenci el ver camí.

No vull segar del món les sementeres
on la falç sempre talla engans novells:
vull anar entre mates i falgueres
escoltant les passades dels aucells.

Vull fer la vida sana i reposada
que fa el carboneret dins l’alzinar,
mentre la idea, com l’aucell alada,
just el fum de la sitja pujarà.

I lluny així dels plaers i la fortuna,
seré lliure entre els arbres com el vent,
i sols el curs del sol i de la lluna
m’assaciarà els ulls i el pensament.

M’adormiré al ressò de les esquelles
i a la dolça tonada del flabiol,
i desclouré gojosa les parpelles
quan dauri ma finestra un raig de sol.
(…)

(Fragment de «Vida pagesa», escrit el 1898, recollit a Poesies mallorquines. Palma: Editorial Moll, 1992)

* * *

Recordances

A la memòria de la meva amiga del cor, Na Pepeta Pons.

Dins aquella boirina lluminosa
del temps ja llunyedà de la infantesa
ton record, dolça amiga, se destria
com llàntia de l’altar a dins l’església.

Com no t’he d’enyorar, si érem germanes
d’esperit i de cor!… si de ninetes
agermanades sempre, compartírem
un mateix joc i una mateixa feina!

Tu, plena de bon seny i delicada,
desbaratada jo i de vida plena,
entremesclares amb mos jocs de nina
uns altres jocs que fan sentir i aprendre.

Gentilment exquisides la teva ànima,
de tot lo va avorries les flaqueses,
i en les nostres converses mai mesclàrem
festejaments ni flocs ni banderetes.

De bondat i bellesa enamorada,
lo bo i lo bell me dares a conèixer;
i per tu el gust de l’art i la poesia
de petitona ençà ja vaig concebre.

I a l’edat descuidada en què les nines
lo que diuen encara no comprenen;
noltres dues gojoses recitàvem
comèdies d’en Ferrà, gloses d’en Penya.

El Pi de Formentor tu repeties
amb veu que encara sona a mes orelles,
i d’aquell arbre august, damunt l’altura
triomfador dels vents, tenia enveja.

Trescant les valls de Valldemossa i Sóller
on la natura tan bella se desplega,
a sos encants el nostro cor’s badava
com se bada an el sol la flor vermella.

Mes la mort t’endugué, quan més la vida
amb sos rosats miratges te somreia
més encara que a mi, que m’endolava
robant-me per a sempre ma mareta.

Dues voltes va entrar a dins ca nostra
ferint de cop traïdor i per l’esquena
i deixant-hi sa trista acompanyada
de gemecs i negrors i llargues vetlles.
(…)

(Fragment de «Recordances», escrit el 1898, recollit a Poesies mallorquines. Palma: Editorial Moll, 1992)

* * *

Aspiració

Fermats a la terra, com pobres colomes
d’aleta eixalada, no podem volar,
i sols mos arriben desiara els aromes
que escampen a l’aire los vents de la mar.

La nostra gabieta de ferro i daurada,
que estreta, que trista, que dura mos és!
i amb ànsia febrosa d’alçar la volada,
voldríem, a voltes, aixecar-la en pes.

Mes, ai! que sos ferros mos trenquen les ales
i sembla que vida i coratge mos falt;
i lluny queden sempre la mar amb ses cales,
i el cel, les estrelles i el sol allà dalt.

(Recollit a Poesies mallorquines. Palma: Editorial Moll, 1992)

* * *

L’ànima i el dolor

Darrere ma finestra cada dia
Veig los núvols passar sobre el cel blau.
Oh, núvols, que entelau l’ànima mia,
per què serà que voltros no passau?

Passen los dies remolcant les hores
fent saragalls de rialles i laments.
Tu, ánima, no rius, tu només plores,
tu passes ratllant penes a torrents.

Los cors humans són costes i són cales
on rebaten les ones de l’amor,
el pensament ocell de llargues ales
i tu l’urna sagrada del dolor.

I el dolor és etern com tu ets eterna,
com l’aroma i l’encens anau surant,
pel vell temple del món, sou la llanterna
que mostra el port segur al navegant.

(Publicat a Catalunya. Revista Literària Quinzenal el 1903, recollit a «De mi no en fan cas…» Vindicació de les poetes mallorquines (1865-1936). Barcelona: Publicacions de l’Abadia de Montserrat, 2010)