Elena Gavarró

Elena Gavarró i Buscà (Barcelona, 1968) és filòloga i escriptora. Autora de novel·les que amb un estil directe i planer, i sempre des d’un vessant narratiu, tracten temes de l’essència humana que podrien tenir lloc en qualsevol espai i en qualsevol temps.

Quan el 2004, mentre exerceix de professora d’escriptura a l’Aula de Lletres, li ofereixen treballar de “negre literari” per a una reconeguda escriptora, ho refusa dient que o publicarà amb el seu nom o no ho farà.

El 2018 guanya el XXVI Premi de Narrativa Joan Marquès Arbona (Sóller, Mallorca) amb Sota terra, una obra que tracta temes historicosocials i de la psicologia humana en un entorn de finals del segle XIX. El 2026 guanya el II Premi Eloy Sanz Fresno de novel·la breu (Esporles, Mallorca) amb Pobre Pol, una novel·la que amaga una crítica a la sobrevaloració de la imatge en la societat actual.

És sòcia de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC).

Pàgina elaborada per Clara Bara Palma per a l’AELC.
Documentació: arxiu de l’autora.
Fotografia: Sus Blanco Photography.

Castellano

Castellano Elena Gavarró

Elena Gavarró i Buscà (Barcelona, ​​1968) es filóloga y escritora. Autora de novelas que con un estilo directo y llano, y siempre desde una vertiente narrativa, tratan temas de la esencia humana que podrían tener lugar en cualquier espacio y en cualquier tiempo.

Cuando en 2004, mientras ejerce de profesora de escritura en la Aula de Lletres, le ofrecen trabajar de “negro literario” para una reconocida escritora, lo rechaza diciendo que o publicará con su nombre o no lo hará.

En 2018 gana el XXIII Premi de Narrativa Joan Marquès Arbona (Sóller, Mallorca) con Sota terra, una obra que trata temas histórico-sociales y de la psicología humana en un entorno de finales del siglo XIX. En 2026 gana el II Premi Eloy Sanz Fresno de novela corta (Esporles, Mallorca) con Pobre Pol, una novela que esconde una crítica a la sobrevaloración de la imagen en la sociedad actual.

Es socia de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC).

 
Página elaborada por Clara Bara Palma para la AELC.
Documentación: archivo de la autora.
Fotografía: Sus Blanco Photography.

English

Elena Gavarró english

Elena Gavarró i Buscà (Barcelona, 1968) is a philologist, writer, and author of novels which, in a clear, direct style and always with a narrative approach, speak of matters pertaining to the human essence, which could appear in any space and at any time.

In 2004, when she was teaching writing in the Aula de Lletres, she was offered the job of ghost-writer for a well-known woman writer but she turned it down saying that she would publish in her own name or not at all.

In 2018, she was awarded the 26th Joan Marquès Arbona Prize for Fiction (Sóller, Mallorca) for her book Sota terra which, set at the end of the nineteenth century, is about historical-social themes and human psychology. In 2026, she received the II Eloy Sanz Fresno Prize (Esporles, Mallorca) for Pobre Pol, a novella about how today’s society overvalues appearances.

She is a member of the Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC – Association of Catalan Language Writers).

Web page: Clara Bara Palma for AELC.
Documentation: Author’s personal files.
Photograph: Sus Blanco Photography.
Translation: Julie Wark.

Biografia

Elena Gavarró i Buscà neix a Barcelona el 4 de juliol de 1968. Estudia Filologia Catalana a la Universitat de Barcelona, ciutat on també es forma com a correctora i traductora.

El 2001 cursa dos anys de novel·la, situada al nivell de professors de l’Aula de Lletres, escola d’escriptura on imparteix algunes sessions com a professora. És aleshores quan se li ofereix treballar com a «negre literari», i ho refusa amb el desig de publicar amb el seu nom real.

Durant alguns anys ensenya llengua i literatura a diferents nivells, i exerceix de professora de sintaxi i llengua catalana a la Universitat Autònoma de Barcelona. Sempre lligada al món de la llengua i la comunicació, exerceix també com a editora al Departament de Publicacions de la Universitat de Barcelona, on participa en diferents projectes de comunicació.

Lectora de Mercè Rodoreda i Sánchez Piñol, també es reconeix seguidora de Khaled Houssani o Gabriel García Márquez.

El 2013 La Busca Edicions li publica la seva primera novel·la, Viatge a Zungaza. I amb la seva segona novel·la, Sota terra (Edicions Documenta Balear), guanya el XXVI Premi de Narrativa Joan Marquès Arbona (Sóller, Mallorca). El 2026 guanya el II Premi Eloy Sanz Fresno de novel·la breu d’Esporles amb Pobre Pol (Edicions Balèria).

També ha col·laborat amb ressenyes literàries en alguns mitjans de comunicació.

És sòcia de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC).

Premis

  • XXVIè Premi de Narrativa Joan Marquès Arbona (2018): Sota terra.

  • II Premi Eloy Sanz Fresno de novel·la breu (2026): Pobre Pol.

Obra

Novel·la

  • Viatge a Zungaza. Barcelona: La Busca Edicions, 2013.
  • Sota terra. Palma: Edicions Documenta Balear, 2019.
  • Pobre Pol. Palma: Edicions Balèria, 2026.

Vincles

Comentaris d'obra

Hi ha novel·les històriques que ens desplacen a un altre temps i a un altre espai però hi ha novel·les que, a més, ens fan retornar al present i és aleshores quan, com per art de màgia, quedem astorats en adonar-nos que malgrat el pas del temps, en l’essència, seguim allà mateix.

Aquest és el cas de Sota Terra, XXVIè Premi Joan Marquès Arbona de narrativa de Vall de Sóller, la segona novel·la d’Elena Gavarró, que ens transporta a la Catalunya del darrer quart del segle XIX. És aquest un context, com l’actual, de grans canvis: una Barcelona que comença a eixamplar-se amb l’esclat de la industrialització i el modernisme; que és a punt de fusionar-se amb les vil·les de Sarrià, Sants o Sant Andreu; una època on conviuen grans fortunes, com les dels Güell o com la de la família d‘un dels protagonistes, amb una gran part de la població que viu en condicions extremadament precàries, malnodrida i amb un nivell d’analfabetisme que frega el 40%. 

L’atmosfera inquietant a través de la qual es desenvolupa la trama ben bé podria donar pas a una sèrie de televisió, de tres capítols per exemple. En una Catalunya complexa on l’empremta de les guerres i matances entre liberals, partidaris del comerç i la uniformització estatal i els carlistes, aferrats a les maneres de fer de tota la vida i a una visió confederal de l’estat, Sota Terra ens planteja una història entre enigmàtica i aterridora. Amb un estil planer, clar i directe, dibuixa diferents retrats psicològics la responsabilitat dels quals cada lector haurà de situar quan en descobreixi el desenllaç.

En el seu conjunt una lectura que rodoreja, on no hi sobra res, perquè està destil·lada, amb paciència i treball, amb aquella cura pròpia de qui coneix i estima l’ofici d’escriure.

Però si per homes i dones és una societat dura per les extremes condicions laborals de fàbriques i tallers, en una Barcelona que Pla definia com un oceà de luxúria, per la distància que hi havia entre els que anaven al Liceu i els que hi vivien just a tocar, amb unes diferències de classe escandaloses, per a les dones ho era doblement pel fet de viure a la vegada sotmeses a la dominació d’una societat rígidament patriarcal. És cert que aleshores comencen a aparèixer els primers reclams d’una societat igualitària, com és el cas de la meva tia rebesàvia, Martina Castells, que fou la primera dona Doctorada en Medicina a Catalunya i a l’Estat espanyol, o com el de les primeres sufragistes, però és obvi que tan sols eren les primeres esquerdes d’un mur patriarcal que ara, tot i estar mig enrunat, encara segueix dempeus.

(Roger Sunyer: «Sota terra, més enllà del misteri», Alambins, juny del 2019)

* * *

Sota terra és un thriller psicològic ple d’ombres, com els personatges que el protagonitzen, com el forat on el Jofre reté a la Mariagna i com la societat on viuen tots ells. A la novel·la hi ha però altres personatges importants, com el Climent, el professor de piano de la Mariagna, l’oncle del Jofre o la mare de la Mariagna. Tots ells perfils molt treballats, i en molts casos contraposats, que evolucionen a mesura que avança la història. Sota terra és una novel·la curta plena de ritme i intensitat […]. Amb un estil planer i directe, que veu de les influències de Rodorera i Sánchez Pinyol, Elena Gavarró és una nova veu dins la narrativa catalana que ha vingut per a quedar-se. 

(Laura Garcia: «Sota terra», Plataforma 80 Grams, febrer del 2020)

* * *

Si de buen principio parece una historia de aventuras con un registro oral y juvenil, poco a poco la trama nos invita a reflexionar sobre la ética y moral de nuestras vidas. Es un estilo depurado, sin artilugios. Un buen trabajo de los personajes y la parte emocional de estos me parece muy bien resuelta, puesto que la autora logra crear empatía hacia ellos. De una manera vivaz, los detestas o los adoras.

La autora «apunta maneras» y no dudo en asegurar que estamos ante una caja de sorpresas de la literatura catalana… ¿Con qué más nos deleitará?

(Sonia Trabal: «Lecturas del Merbeyé: Viatge a Zungaza», La fada de Sarrià, juny del 2014)

Entrevistes

La filòloga Elena Gavarró i Buscà (Barcelona, 1968) va debutar amb la novel·la Viatge a Zungaza (2013) i ara torna a publicar després d’haver guanyat el premi Joan Marquès Arbona de la Vall de Sóller amb Sota terra, publicada per Documenta Balear.

L’obra està ambientada a finals del segle XIX a la localitat fictícia de Santa Àgueda, propera a Barcelona. Gavarró mostra la vida rural i social de l’època salpebrada amb elements històrics, com ara l’anarquisme i Alfons XIII. Però la trama central, que podria ser contemporània, és un triangle format pel Jofre (un noi de psicologia complicada a qui els pares, en no poder mantenir-lo, cedeixen a una tieta amb diners), la Mariagna (una noia bonica) i el Climent (jove professor de piano d’ella). A més d’altres personatges, com ara l’oncle Amadeu, el Sebastià (beneit del poble), el jutge Grau…

«L’origen, la primera llavor, parteix del Jofre. Aquest personatge s’inspira en un noi amb qui fa anys mig sortia. Ell m’utilitzava al seu gust –després me’n vaig adonar–, i jo, que n’estava enamorada, no podia ni fixar-me en un altre home. Amb els anys, vaig veure que allò havia estat com un segrest. Aquesta va ser la primera llavor de tot plegat», confessa l’autora. I és que el Jofre segresta la Mariagna, una part de l’obra que connecta amb referents com ara El coleccionista, de Wyler; la sèrie You i una novel·la com ara El soterrani, de Sandrine Collette. «Vaig acabar humanitzant una mica el personatge del Jofre. Una lectora em va dir que el que més l’havia frapada és que al psicòpata quasi l’entens. Si he aconseguit això, em dono per satisfeta.» […]

És una novel·la breu, de 157 pàgines, amb canvis d’escena constants, bifurcacions narratives i un psicòpata dins dels cànons, però una mica diferent. «He trigat més de sis anys a enllestir-la. Una bona novel·la té molts elements a tenir en compte: els personatges, la trama, el nus narratiu, la intriga… Si, a més, se li vol donar un rerefons, una lectura més profunda, caldrà més temps encara. Al meu entendre, una bona novel·la no es fa en un any.»

(Lluís Llort: «Un psicòpata diferent», El Punt Avui, 3 de juny de 2019)

* * *

—Situa la història de Sota terra al segle XIX. Per què?
—Va sortir així. Però et confesso que el que és la trama central sí que hauria pogut ser en una altra època, en un altre lloc. Però en el moment que ho vaig imaginar va ser en el segle XIX.

—La novel·la va obtenir el premi Joan Marquès Arbona de la vall de Sóller, a Mallorca. Els premis ajuden a fer-se un lloc al mercat?
—Sí, perquè si no és molt difícil. Hi ha molts bons escriptors que els resulta molt difícil que els coneguin o els comprin. I la meva idea va ser presentar-me a un premi i el vaig guanyar per unanimitat del jurat i molt contenta. […]

—I també va usar una mica d’experiència personal.
—Un periodista em va preguntar dels tres personatges principals, el Jofre, el Climent i la Mariagna, en què m’havia inspirat. I li vaig explicar que el Jofre, que és el personatge psicològicament més complex, s’inspirava en un noi amb qui havia mig sortit. Però agafo alguns trets de la persona i després el personatge pren entitat pròpia i va més enllà.

—Amb sis anys treballant-ho, s’acaba convivint amb els personatges?
—Al final me’ls crec. García Márquez, de vegades, quan se li moria algun personatge se n’anava a plorar a l’habitació. I jo arriba un moment que me’ls creia, que eren quasi reals, i crec que això es transmet una mica al text.

(Dolors Moreno: «Elena Gavarró: «Arriba un moment que els personatges són quasi reals»», Diari d’Andorra, 12 de juliol de 2019)

* * *

—Hi ha un moment a la novel·la que la víctima de la història es pregunta per què li passa el que li passa. Com és possible que el concepte de culpa arreli en les víctimes?
—És curiós que les víctimes moltes vegades senten culpa, per exemple, està estudiat que en les violacions la culpa i la vergonya acompanyen a la víctima d’aquests actes. De fet, en diferents circumstàncies negatives una persona es pot preguntar si ha tingut la culpa. Vist des de fora crida l’atenció, però dins la ment de la víctima és un sentiment habitual.

—M’agradaria preguntar-te com és possible que algú pugui sobreviure a unes circumstàncies tan terribles com les que s’expliquen a la novel·la.
— Crec que les persones, quan pateixen circumstàncies molt negatives, traiem un instint de supervivència que ens fa tirar endavant, i, en casos en què pensàvem que no ens en sortiríem, al final ens en sortim. En el cas de la novel·la, el personatge té un punt de bogeria, una al·lucinació que l’ajuda a tirar endavant. En aquest sentit, m’agradaria recordar una frase del poeta Heine que deia que potser la bogeria no sigui altra cosa que la saviesa mateixa, que, cansada de veure les vergonyes del món, ha pres la intel·ligent resolució de tornar-se boja. És a dir, que en circumstàncies molt dolentes, la pròpia intel·ligència fa que un es pugui acabar tornant una mica boig i, de vegades, pot ajudar a passar un moment dolent. Crec que és un tema que encara s’ha d’estudiar molt, però crec que aquest punt de bogeria pot sorgir en certs moments de desesperança de l’ésser humà.

(Josep Masanés: «Indagatòria núm. 13. Elena Gavarró», Sonograma Magazine, 23 d’abril de 2024)

Antologia

L’havia vist de sobte, entre els arbres, prop del camí, avançant i aturant-se per moments. Amb la punta del peu va retenir la sargantana, la va agafar, i la va enganxar a terra amb quatre de les agulles que sempre duia a la butxaca de la vella però elegant armilla que feia servir per anar a la muntanya. Després va treure un ganivet de darrere els pantalons i la va obrir, en incisions rectilínies. Va agafar un llumí, el va encendre i el va acostar al cos: el cor, els ronyons, els budells…, semblaven moure’s a espasmes fins que tot es va aturar. Aleshores la va llençar al riu. Va mirar l’hora al rellotge de cadena que duia en una butxaca: dos quarts de vuit, havia ja d’anar fent camí. Ho havia deixat clar l’oncle Amadeu quan set anys enrere, amb dotze anys, l’havien portat a la casa: calia estar a les hores als àpats, encara que l’home no baixava a menjar amb ell gairebé mai. […]

El Pere, que esperava fora, va desfermar el cavall en veure’l sortir, i va ajudar-lo a pujar a la berlina, adonant-se per la cara de l’ancià, que les coses no havien anat bé, però ni l’un ni l’altre no van dir res. Van avançar silents entre els prats, les arbredes, els camps de blat i ordi, entre les masies i algun riu. Tot i les punxades de dolor que tenia a les cames, l’ancià feia el cor fort pensant en el nebot que hi havia a casa i a qui hauria de donar la nova. També ell havia tingut un disgust amb l’Enriqueta, feia ja molts anys, rumiava, i ara l’Enriqueta estava casada, encara que mal casada, i tenia tres fills; “qui sap, potser de tant en tant se’n recorda de mi…”, no se’n va poder estar de pensar. Ara i adés notava el sotragueig de la berlina, fins que per fi el camí va esdevenir més planer. Quan van arribar a la casa ja vesprejava. “Al Jofre li diré que amb els anys ho veurà diferent i que potser trobarà una altra dona, encara que no hi insistiré en el fet que només és un potser”, va acabar concloent. […]

Quan aquell vespre l’Eulàlia va entrar a l’habitació de la Mariagna, es va deturar a mirar-la perquè la noia, asseguda davant del tocador, es pentinava el cabell un i un altre cop; després deixava la pinta i agafava el raspall; i al cap d’uns minuts tornava a deixar el raspall i agafava la pinta: sense acabar mai. L’Eulàlia va abaixar el cap, vençuda.

Al seu davant la Mariagna no se n’adonava. Es pentinava un i un altre cop per estar bonica i arreglada.

Feia només una estona que, ajaguda al llit, sense esma d’aixecar-se, rumiava que algun dia, tard o d’hora, hauria de sortir i trobar-se a la gent del poble, al carrer, ben de cara… l’Assumpta, l’Engràcia, el fill del batlle… no sabria què dir-los i es moriria de la vergonya… però aleshores havia pensat en el noi d’una família molt coneguda, ben plantat i de bones maneres, potser fill d’un rei, que coneixeria un dia, que la tractaria molt bé, i no deixaria que ningú es rigués de la seva sort –ningú volia dir ningú–, i ja s’oblidaria per sempre aquell malson: farien un gran casament i allò d’ara només seria un capítol passat i esborrat de la seva memòria i de la memòria del poble.

I ara calia que es pentinés un i un altre cop els rínxols deixats anar, pensava, per tenir-los bonics i resplendents quan arribés el moment.

La mare es va asseure al llit, notava que els ulls li cremaven mentre veia que la seva filla no acabava mai. “Per què ens ha hagut de tocar a naltros?”, es preguntava, “no n’hi ha hagut prou a perdre l’honra, que ha hagut de perdre el senderi…?”, i va recordar el que li havia dit l’antic mossèn, mort ja feia anys: “Tots tenim la nostra creu i hem de passar el nostro calvari”.

(Sota terra. Palma: Edicions Documenta Balear, 2019)

* * *

A mi em fa ràbia el seu petó a la galta, i torno a casa amb el cap cot i les mans a les butxaques. Físicament em sento bé, perquè el meu cos ha tingut sexe, però sé que alguna cosa no funciona. Encara que tampoc no hi vull donar gaires més voltes ara, no en trauria res.

Camino pel carrer Astúries cap a casa. Quan hi arribo, encenc la tele, i de nou anuncis. Una noia jove que diu que té el truc antiedat, ensenyant una crema d’àcid hialurònic. Faig zapping. M’aturo en una presentadora que aconsella maduixes i cítrics, perquè tenen antioxidants i frenen l’envelliment. Apago la tele, miro el Facebook, l’Instagram. Quins cossos que tenen aquesta gent, tan ben fets, no com el meu. I el Pol, que no m’ha dit de quedar.

De nou em dic que hauria de llegir algun diari, que hauria de començar algun llibre, però no en tinc ganes. El Pol ocupa gran part del meu pensament, des que em llevo fins que me’n vaig a dormir. Potser hauria d’anar a un psiquiatre que em receptés antiobsessius, però no ho faig. Penso en les flors de Bach que em va anomenar la noia de la farmàcia que diu que van tan bé per a les obsessions, però, rumio, com ho saben quines flors van bé i quines no. Així que segueixo
sense creure-hi.

Torno a mirar el Facebook, l’Instagram. Passa la setmana, espero que el Pol em digui de quedar, però no fa acte de presència. No m’envia ni un whatsapp, mecasundena, i al Facebook veig fotos d’altres noies boniques a qui dona likes. Em vaig desinflant, cada cop em sento més petita. Quin fàstic de vida.

I llavors, a sobre la tauleta de nit, veig la targeta del doctor Foix, d’un color caramel tan bonic, i just en aquest moment em truca la Gisela, que em pregunta que si ja m’he decidit a passar per la clínica del doctor, que és un crack, que a què estic esperant. I jo penso que potser és un senyal, i que sigui com sigui he de prendre una decisió ja.

(Pobre Pol. Palma: Edicions Balèria, 2026)