Josep M. Palau i Camps

1914-1996

Josep Maria Palau i Camps (Barcelona, 1914 – Palma, 1996) poeta, novel·lista i autor dramàtic, a més de botànic, entomòleg i gestor turístic.

Crea la figura del detectiu Jaume Arbós, protagonista de diverses novel·les de lladres i serenos durant la dècada de 1980, d’entre les quals destaca Assassinat al Club dels poetes (1983). Però la seva trajectòria literària comença molt abans: el 1949 publica la seva primera peça dramàtica, Portes obertes, gènere que conrea en extens, i el 1951 poemes seus són inclosos a l’antologia Els poetes insulars de postguerra, de Manuel Sanchis Guarner.

Viu a Palma des del 1941 i aquesta ciutat li atorgaria el Premi Ciutat de Palma (1962) per la seva novel·la Els trasplantats, l’argument de la qual era una dura crítica a la situació dels immigrants. Des dels seus primers llibres es proposa viure i escriure la memòria del seu temps; així, és crític amb la Guerra Civil i amb el franquisme, però també amb la societat mallorquina.

Gran defensor de l’associacionisme, va ser vicepresident de l’Obra Cultural Balear i soci d’honor i vicepresident a les Illes (1985-1988) de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Pàgina actualitzada per Josep Miàs per a l’AELC.
Fotografia de l’arxiu de l’AELC.

Castellano

Castellano

Josep Maria Palau i Camps (Barcelona, 1914 – Palma, 1996) fue poeta, novelista y autor dramático, además de botánico, entomólogo y gestor turístico.

Crea la figura del detective Jaume Arbós, protagonista de varias novelas policíacas en la década de 1980, entre ellas, destaca Assassinat al Club de poetes (1983). Pero su trayectoria literaria empieza mucho antes: en 1949 publica su primera obra dramática, Portes obertes, un género que cultivaría extensamente, y en 1951 poemas suyos se incluyeron en la antología Els poetes insulars de postguerra, de Manuel Sanchis Guarner.

Vive en Palma desde 1941, ciudad que años más tarde le otorga el Premio Ciutat de Palma (1962) por su novela Els transplantats, la cual es una dura crítica a la situación de los inmigrantes. Desde sus primeros libros se propone vivir y escribir la memoria de su tiempo; así, es crítico con la Guerra Civil y el franquismo, pero también con la sociedad mallorquina.

Gran defensor del asociacionismo, fue vicepresidente de la Obra Cultural Balear y socio de honor y vicepresidente en las Islas de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Página actualizada por Josep Miàs para la AELC.
Fotografías: Archivo de la AELC.

English

English

Josep Maria Palau i Camps (Barcelona, 1914 – Palma, 1996) was a poet, novelist and playwright, as well as botanist, entomologist and tourism manager.

He created the figure of the detective Jaume Arbós, the hero of several crime novels of the 1980s, notable amongst which is Assassinat al Club dels poetes (Murder at the Poets Club, 1983). However, his literary career had begun long before with his first play Portes obertes (Open Doors) in 1949, while his poems had been included in Manuel Sanchis Guarner’s anthology Poetes insulars de postguerra (Post-war Island Poets).

After 1941 he lived in Palma de Mallorca and in 1962 he received the City of Palma Prize for his novel Els transplantats (The Transplanted), in which he spoke out about the difficult situation of immigrants. His aim, from his earliest books, was to experience his times and write memoirs of them. Hence he criticised aspects of the Civil War, the Franco dictatorship and Mallorcan society.

He was a great supporter of civic group activity and was the Vice-president of Obra Cultural Balear and member of honour and Vice-president at the Islands of Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (Association of Catalan Language Writers, AELC).

Web page updated by Josep Miàs for AELC.
Translation: Julie Wark.
Photographs from AELC’s archive.

Biografia

Josep Maria Palau i Camps neix a Barcelona el 10 de març de 1914. Estudia Ciències naturals, i després de la Guerra Civil va a viure a Palma, d’on és natural la seva dona. Durant bona part de la seva vida treballa en una agència de viatges de Palma.

És soci fundador de la Societat d’Història Natural de les Balears, i al llarg de la seva vida manté una important activitat en els camps de la botànica i l’estudi dels insectes. Cal destacar la seva tasca de recol·lecció de material científic i de col·leccions zoològiques per al Museu Balear de Ciències Naturals de Palma, en especial d’escarabats curculiònids. Com a reconeixement a les seves exploracions li són dedicades diverses espècies d’escarabats endèmiques de l’illa de Mallorca.

Escriu diverses obres teatrals, la primera d’elles feta amb la col·laboració de Martí Mayol el 1949, Portes obertes. Moltes d’elles van assolir èxit de públic, tot i que no sempre van ser publicades. Cal destacar S’ha venut un home (1956), guardonada amb el Premi Ciutat de Palma de teatre. Paral·lelament desenvolupa una intensa activitat poètica ja des de l’any 1951: forma part de l’antologia Els poetes insulars de postguerra, de Manuel Sanchis Guarner, i veu la llum el llibre Mosaic d’espurnes. El 1959 publica D’Orient i d’Occident, per a centrar-se més tard en la traducció poètica, sobretot de l’obra de Robert Graves. Per les diferents versions de Graves va rebre dues vegades el premi de l’Anglo Catalan Society als Jocs Florals: Dos poemes (1961) i Symptoms of love (1972).

Josep Maria Palau i Camps escriu també una extensa obra narrativa començada el 1959 amb la publicació del llibre de costums Carrers, places i un rellotge. Molt sovint l’escenari de les Illes és motiu d’inspiració dels seus llibres, com ara a Els trasplantats (1963), Premi Ciutat de Palma de novel·la el 1962. L’autor hi fa una dura crítica de la situació dels immigrants, tot denunciant la injustícia social de l’època. Més tard veu la llum una de les seves obres més llegides, Assassinat al Club dels poetes (1983), que compta amb nombroses reedicions i una adaptació a la televisió en forma de telesèrie de tretze capítols, produïda per Televisió de Catalunya. Aquesta novel·la dona pas a una sèrie de títols de gènere policial amb el nexe comú del personatge principal, l’inspector Jaume Arbós: entre altres, L’inspector ensopega (1988), Mort damunt la gespa (1991), Un cadàver desconcertant (1994), Unes lligacames negres (1996), Escac a la dama (2001) o Quinze dies d’excedència (2014), les dues darreres publicades de manera pòstuma. Els seus referents van ser l’obra de Simenon i les novel·les d’Agatha Christie.

Al llarg de la seva obra trobem un desig explícit de denúncia, tant de les condicions de vida que va suposar per a molts la Guerra Civil i la posterior etapa franquista, com de l’actuació de la societat mallorquina davant d’aquests fets. També va destacar la seva aposta per l’associacionisme cultural: va ser vicepresident de l’Obra Cultural Balear, i vicepresident per les Illes de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (1985-1988), a més de membre de la Comissió Consultiva i soci d’honor d’aquesta entitat.

Josep Maria Palau i Camps mor a la ciutat de Palma, el 17 de juliol de 1996.

Premis

  • Premi Ciutat de Palma de teatre (1956): S’ha venut un home.
  • Premi Anglo Catalan Society als Jocs Florals (1961): Dos poemes, de Robert Graves.
  • Premi Ciutat de Palma-Llorenç Villalonga de novel·la (1962): Els trasplantats.
  • Premi Anglo Catalan Society als Jocs Florals (1972): Symptoms of love, de Robert Graves.
  • Aquesta mena d’amor.

    Aquesta mena d’amor és una narració que, tot i ajustant-se als esquemes tradicionals de la novel·la psicològica, ofereix una anàlisi rigorosa del context sociològic de la Mallorca de postguerra, agitat per profunds canvis estructurals. És aquesta dimensió allò que li dóna un valor de testimoni que fins i tot arriba a sobreposar-se a les altres qualitats del llibre, que, d’altra banda, són excel·lents.

    (Sinopsi)

    Vincles

    Comentaris d'obra

    Al cap i a la fi, Palau i Camps i l’inspector Jaume Arbós són quasi bé germans bessons, amb una connotació a favor de Palau: es feia estimar tothora. Vull dir que la seva gran humanitat, en un cos relativament petit, captivava tots quants el vàrem conèixer al llarg de la vida terrenal… i que el continuarem coneixent al llarg de l’encara més llarga vida de màgia narrativa o literària. Amb el que he dit, no vull donar a entendre –que els diables sevillans (i, per tant, alcoverins) me n’alliberin– que Jaume Arbós és un impresentable, no, en absolut, sinó que jo, perquè vaig conèixer en vida (civil i literària) a Palau primerament, sempre tendré predilecció pel pare del personatge: el recordaré tota la vida –el que em resta de vida eterna, amén, ¿i com es menja això?– impecable, com són d’impecables els senyors, amb aquell vestit de color moradenc, capell d’ales petites, corbata de nus pulcre i rialla sorneguera als ullons ben desperts. El veritable inspector era Josep Maria Palau i Camps: investigava en tot moment, seguint el procediment deductiu (¿algun cop emprà l’intuïtiu?), la paraula, el llenguatge, el misteri de la trama, l’atmosfera criminal i, especialment, la versemblança dels personatges. Perquè entre n’Arbós i en Palau i Camps sempre hi ha hagut la sorpresa del misteri. […]

    Puc dir que Palau i Camps era un personatge (real i de ficció, ¿per què no de ficció també?) incansable, treballador com pocs, i amb un amor permanent i obsessiu: la creació literària. Llegia com un foll, escrivia com un foll, imaginava aventures com un foll, o sigui, intensament i apassionadament, mentre que curiosament –i com a contrast o contrapunt– vivia dins un equilibri lineal perfecte i d’una serenitat admirable.

    Estic per afirmar –i de fet, així ho faig…– que Josep Maria Palau i Camps va ser, en vida terrenal, un home feliç…

    I que la seva literatura és i sempre serà, en la vida consubstancial, una literatura feliç…

    I que Jaume Arbós –enveja de normands i de saxons– és tal vegada el darrer personatge de ficció plenament feliç.

    I Déu, per sort, ja no ens pot esmenar la pàgina.

    (Antoni Serra. Pròleg a Escac a la dama. Palma: Moll, 2001)

    * * *

    Assassinat al club dels poetes és sobretot una novel·la que hauríem de trobar a tots els quioscs, a tots els centres de difusió de la literatura de masses. En una cultura normalitzada aquest seria el seu àmbit, sense connotacions negatives, sense menysvaloracions, amb la mateixa dignitat que d’altres que pertanyen a àmbits més reduïts, més «selectes», i això darrer ho diem amb tota la ironia que vulgueu copsar-hi. […]

    Ara potser caldria parlar un poc més de l’autor, d’aquest homenet certament detectivesc, de celles altes i ulleres baixes, de bigoti i pipa un xic sherlockholmians. Vosaltres l’haureu vist més d’un cop ocupar un seient de primera fila a conferències o a representacions teatrals i haureu pensat que hi ha alguna cosa especial en el seu posat distingit, un poc aristocràtic, d’observador distant. Potser és un equilibri vital i intel·lectual que des de la modèstia ben entesa, sense ostentacions ni escarafalls, el situa per damunt de les persones i de les coses. Doncs aquest és un dels «escriptors» més integrals de què disposam. Autor teatral enfrontat amb l'»Artis» quan aquesta companyia era l’única possibilitat d’estrenar a Mallorca; novel·lista i poeta a contracorrent, que ha rebutjat tant l’engatjament com els mals anomenats formalismes posteriors, mai no ha deixat de retre homenatge a la seva vocació literària. Sense preocupar-se en absolut d’allò que està de moda en un moment o altre, sense intentar mai de sortir-se de les seves possibilitats, sense donar massa importància a allò que fa. El plaer de l’escriptura en ella mateixa, sense acceptar imposicions ni tampoc vernissos que vesteixin amb posat transcendental el per damunt de tot és una activitat lúdica. És la lliçó que ens ofereix. Ben segur que encara ens resta per conèixer bona part, la major part, de l’obra de Palau i Camps; que les calaixeres de casa seva estan replenes d’originals que sense presses, sense exigències, esperen merèixer algun dia els honors de la impremta. Potser Josep Maria Palau pensa que això tampoc no és massa important i que per a ell aquestes obres, en el mateix fet de l’escriptura, ja han acomplert la funció més important. Nosaltres sempre restarem un poc a l’aguait i esperarem il·lusionats allò que finalment tregui al carrer, reclamant també el plaer de la lectura que s’esgota en ella mateixa, sense donar-li cap altra importància.

    (Josep Mas i Vives. Pròleg a Assassinat al Club de poetes. Palma: Moll, 1983)

    * * *

    Més endavant hi hagué la moguda de constituir a Mallorca una secció del Pen Club. La idea sortí de Serra i de Josep M. Llompart. Arreu de l’Estat la repressió franquista s’accentuava. El projecte era fer renéixer l’associació catalana del Pen Club, vincular-nos internacionalment amb el món de la cultura i, si en algun moment un dels socis era represaliat pel feixisme, poder demanar ajut a l’estranger. El pla em semblava perfecte.

    N’Antoni Serra era l’encarregat de coordinar les juntes que normalment fèiem a un despatx de l’Editorial Moll. No en férem gaires, de reunions. Hi vaig anar a dues, i sempre hi havia la mateixa gent. Ningú no compareixia per a constituir el Pen Club! Érem en Josep M. Llompart, en Josep M. Palau i Camps, n’Antoni Serra i jo mateix. N’Antoni Serra no se’n podia avenir.

    (Miquel López Crespí. «Antoni Serra: memòries periodístiques», El Mundo de Balears, 7 de maig de 2002)

    Entrevistes

    –Vàreu començar publicant poesia, teatre i prosa humanística. Posteriorment vàreu abandonar aquests gèneres per dedicar-vos a la novel·la. A què obeeix aquest canvi de gènere?
    –L’abandonament de la poesia és perquè un dia em vaig adonar que ho feia tan malament que valia més deixar-ho córrer. Quant al teatre, que per cert m’agrada, he de dir que si algú me’n demanés una peça per representar, amb mot de gust la hi donaria, però si jo he d’anar a dir: «…escolti, representi’m això que és molt bo», quan jo mateix no sé si ho és, no ho faig. I llavors passa que les peces de teatre es queden guardades. Deu fer tres anys que vaig escriure la darrera, Quan només es canvia de camia, però no n’estic molt satisfet.

    –No es pot dir que la crítica us hagi tractat malament…
    –No, la crítica no n’ha tractat ni bé ni malament perquè pràcticament, de crítica, no n’hi ha. No es fa crítica profunda, ben feta, que pot ajudar molt al que escriu.

    –La novel·la Els trasplantats és una mostra ben significativa del realisme social dels anys seixanta. Quins motius us induïren a escriure-la i quines influències literàries més directes vàreu rebre?
    –Crec que cap. Jo no havia llegit cap novel·la realista, en aquell moment, ni tampoc que tractés el tema de la immigració. Hi va haver, però, dos fets concrets que em varen dur a escriure-la: vaig veure sortir de l’església de la Sang una parella de joves que s’acabaven de casar; ell tenia quinze anys i ella tretze. I aquests són realment els protagonistes. Per altra part, vaig anar a passar una temporada a Son Serra, on teníem una caseta. Just al costat hi vivien dues famílies d’immigrants que donaven molt de si, en tots els aspectes. I així se’m va ocórrer escriure la novel·la.

    –Per què creis que el tema de la immigració, que és de tanta transcendència, s’ha tractat tan poc en la nostra literatura?
    –No ho sé. És, potser, un tema una mica compromès. Si s’han de tractar els immigrants com són, se senten ofesos, han de sentir-s’hi per força. Si s’ha de dir la veritat hem d’afirmar que vénen aquí i fan les feines que nosaltres no volem fer, perquè, socialment parlant, estam a un nivell més alt, i els explotam moltes vegades. I això, a Els trasplantats, hi figura.

    –Actualment sembla que us dedicau quasi exclusivament a la novel·la negra o policíaca…
    –Jo diria que no. Justament la darrera novel·la que he publicat, La dama del país del sol, és una novel·la rosa.

    –Però també és cert que una bona part de la vostra producció la podem incloure dins aquell gènere
    –Sí, però això té una explicació. La primera novel·la negra va sorgir per casualitat i així queda explicat a Assassinat al Club dels poetes. Per unes messions que vàrem posar d’escriure una peça de teatre que s’havia de desenvolupar al «Club dels poetes», aquesta novel·la va ésser, en principi, una obra teatral. Però, per una part, jo som incapaç, com he dit, de demanar que em representin una obra i, per altra banda, aquí i en aquells moments, hi havia un absolut domini de la Companyia Artis que, en la meva opinió, va ésser molt nefasta per al teatre mallorquí perquè es va centrar en un gènere i no tan sols no va intentar-ne un altre, sinó que, si un altre ho provava, procurava desfer-lo. Només va tenir una virtut: es va parlar en català damunt l’escenari mentre la Companyia Artis va actuar. D’aquella peça de teatre, cansat de veure-la en un prestatge durant trenta anys, en va sorgir la novel·la.

    –Què en diríeu d’aquesta obra de teatre transformada en novel·la?
    –Es nota molt que ha sorgit d’una obra de teatre. N’han fet cinc edicions i jo encara no m’ho explic perquè de la segona novel·la, Paisatge de dunes, i de la tercera, L’inspector ensopega, que són molt millors, només n’han fet una. Per altra part, sí que ho entenc: els professors d’institut són una gent que recomana cada any el mateix llibre.

    […]

    –En general quina valoració faríeu de l’estat de la literatura de gènere en català?
    –Mai no s’havien publicat tants de llibres en català com ara, però això no vol dir que estiguem salvats ni molt menys, perquè, com diu Josep M. Llompart, el català es pot llatinitzar, és a dir, que tothom el sàpiga i que ningú no el parli, com va passar un cert temps amb el llatí. No crec que es llegesqui en proporció al que es publica, però per altra banda tampoc no crec que els editors siguin uns suïcides… Si publiquen tanta novel·la en català és perquè la venen.

    –Un altre aspecte de la vostra feina ha estat la participació, com a vicepresident, en l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana. Explicau-nos una mica quina ha estat la vostra feina i què pensau que cal fer per impulsar la professionalització dels escriptors.
    –És justament aquesta la feina de l’Associació, que no ve a ser més que una mena de sindicat per defensar els interessos dels escriptors. Vàrem aconseguir, per exemple, que els escriptors quedassin exempts de l’IVA; els d’Hisenda deien que els pintors, per posar un cas, no el pagaven perquè fan una obra única; en tot cas qui en fa còpies és l’editor.

    I ara estam barallant-nos amb els editors perquè intentam controlar el tiratge de les edicions. Un escriptor signa un contracte per la publicació d’una obra però no es pot saber si s’edita la quantitat especificada de llibres o si se n’editen més.

    Un altre problema és sobre el que en diuen «llibre de butxaca». A tot Europa és un llibre del qual se n’han de tirar un mínim de quinze mil exemplars i l’autor ha de cobrar el 10% que li correspon per anticipat i tot d’una sola vegada. L’editor ja els vendrà quan i com vulgui.

    Vull dir que l’Associació d’Escriptors ha lluitat i lluita molt. Ha establert també uns preus mínims que ha de cobrar tot escriptor per una conferència o taula rodona.

    –Com a barceloní establert de de 1941 a Mallorca, com veis la qüestió del redreçament nacional, a les Balears?
    –No ho sé… Els mallorquins són una gent que diu: «…fes el que vulguis, però deixa’m fer», i llavors s’enfaden perquè no se’ls fa cas. Per altra part la immensa majoria quasi no sap que té una llengua pròpia. Ara mateix parlam de mallorquins, però i Menorca?, i Eivissa? És clar,, mai no he sentit a dir: «Jo som balear». Mo hi ha esperit de col·lectivitat i així és molt difícil tirar endavant un país. Per altra banda, hi ha gent que està a l’altre costat de la barricada, que sap fer les coses molt bé, sap fomentar aquesta desunió. Als senyors que comanden, allà a ponent –i «de ponent, ni vent ni gent»– els va molt bé que els de les Balears, els valencians i els catalans no s’entenguin.

    –Heu estat també vicepresident de l’Obra Cultural Balear, Com valorau la feina feta per l’OCB i què pensau dels seus projectes?
    –Ha fet una feina que algú havia de fer. Després de quaranta anys s’havia de defensar la personalitat del país. Hi ha coses que han anat molt endavant, com els cursos de català. Però també hi ha el problema del setmanari, que no sé si és econòmicament viable, perquè no es pot fer si no el fan els professionals; és una cosa massa seriosa per fer-la només amb voluntarisme. Vaig veure el primer exemplar de La Veu de Mallorca –aquest «de Mallorca» ja em va semblar un error– però, és clar, la presentació tampoc no oferia una visió del que vol ser o del que ha de ser aquest setmanari.

    (Joana Lladó: «Entrevista amb Josep M. Palau i Camps», El Mirall [Palma], núm. 38, 1990, p. 22-23)

    * * *

    –Qui era Josep Maria Palau i Camps?
    –Palau i Camps va ser un gran home de lletres, nascut a Barcelona i veí de Tiana durant els seus anys de joventut, que va fer carrera literària, que abasta teatre, poesia i novel·la, a Mallorca, ja que durant els anys quaranta es va casar amb un mallorquina i es va afincar a Palma.

    –Quina és la seva vinculació amb Tiana?
    –Josep M. Palau i Camps va ser el fill del farmacèutic titular de Tiana durant les dècades de 1920, 1930 i 1940. Ell i sobretot el seu pare eren grans botànics i entomòlegs també. Gent de ciències i lletres, molts cultes, tota la família. Palau i Camps va viure a Tiana des de molt petit fins que es va casar i va contribuir, sota el guiatge del seu pare, a elaborar classificacions botàniques de la Serra de Marina que avui en dia encara es consideren de primer ordre des del punt de vista científic. Van recòrrer aquestes muntanyes de la Conreria recollint-ho, classificant-ho i catalogant-ho tot.

    –Va tornar al poble algun cop?
    –Malgrat viure a Mallorca, Palau i Camps va tornar regularment a Tiana i va mantenir-hi amistats i coneixences fins a la seva mort, cap als anys noranta. Fins i tot participava, des de Mallorca, en els concursos literaris i les activitats relacionades amb la cultura que se celebraven a Tiana duran la segona meitat del segle passat.

    (Entrevista a Jordi Fernando sobre Josep M. Palau i Camps, blog del Festival Tiana Negra [enllaç])

    Antologia

    Eren dos quarts d’una del migdia d’un dijous quan un automòbil negre i lluent, darrer model de «Lincoln», es va aturar davant la porta del restaurant Ambassador’s, de la ciutat de Los Angeles.

    Un negre alt i robust, que tenia pinta de campió de boxa, deixà –amb una llestesa que contrastava amb la seva corpulència– el seient de conductor, va baixar del vehicle i n’obrí la porta posterior tot duent-se la mà al capell en imitació d’un salut militar.

    De l’automòbil en va baixar un home. No era alt ni baix, ni gras ni prim; els cabells negres i un bigoti que, de tan negre, semblava tenyit. Tenia les faccions regulars i la seva pell semblava una mica més blanca del que normalment devia ser. Hom hauria dit que era llatí, potser italià, almenys d’ascendència.

    L’home vestia acuradament, i amb una mica d’afectació, un vestit de color marró, dels dits «gales», sabates rosses, quasi tirant a vermelles, i es cofava amb un capell tou que portava una mica guerxo decantat cap a la dreta.

    En baixar de l’automòbil va espolsar-se la imaginària pols dels pantalons donant uns quants copets damunt la roba amb els guants, també de color marró, que portava a la mà dreta.

    De l’infern esquerre de l’americana en va treure un portacigarretes d’or, ample i pla, l’obrí i en va treure un cigarret que, de tot d’una, va picar curosament damunt la tala del portacigarretes que havia tornat a tancar, després el portà a la boca i, traient de la butxaca de l’armilla un encenedor d’or, el va encendre. Va fer dues llargues pipades mentre mirava el carrer a dreta i esquerra, després va mirar el rètol del restaurant mentre un mig somriure es dibuixava en els seus llavis. A la fi, i sense deixar de somriure, es va encarar amb el negre que conduïa l’automòbil, li va posar la mà dreta damunt el muscle esquerre, i li va dir:

    –Estic molt content de tornar-te a veure, Joe. Ara te’n vas a dinar i, a les quatre en punt, em véns a recollir.

    –Sí senyor.

    I el negre tornà a pujar a l’automòbil, va arrencar el motor, va manipular la palanca dels canvis i el monstre negre, majestuosament, va arrencar.

    L’home que havia baixat de l’automòbil el va mirar allunyar-se i, quan el cotxe va girar la cantonada i es va perdre de vista, es va encaminar, amb pas decidit, de dret a la porta del restaurant.

    El porter de l’establiment, talment un almirall dins el seu uniforme ple de galons daurats, va somriure afectuosament en reconèixer l’hoste, que semblava un antic client de la casa.

    –Hola, goal keeper.
    –Què tal, senyor Stompati, feia temps que no el vèiem.
    –Sí. He estat molt ocupat…, netejant-me les ungles.

    Tots dos van riure i l’anomenat Stompati va entrar dins l’establiment.

    Era un restaurant de luxe, amb mobles cars i de bon gust, aranyes de cristall penjades del sostre i un tou de catifa en el qual els peus s’enfonsaven més d’un centímetre.

    Entrant, a mà dreta, hi havia un petit taulell i, darrera el taulell, una mossa oxigenada i riallera que, mentre prenia el capell i els guants del senyor Stompati, somreia i deixava anar, tota entusiasmada, un devessall de paraules de benvinguda. Es va quedar el capell i els guants i va donar, a canvi, una xapa metàl·lica amb un nombre.

    Després Stompati va penetrar en el menjador. Era una sala amb grans finestrals coberts de pesades cortines de color granat. Les vaixelles i les cristalleries relluïen a la llum de les aranyes i, al fons del menjador, damunt una mena de petit escenari, una orquestra de cambra tocava una música suau que no impedia les converses.

    El maître, un home alt i prim, amb ulleres i vestit de frac, anà de dret cap a la porta del menjador quan Stompati va entrar.

    –Hola, Maurice –va dir el nouvingut.
    –Senyor Stompati. Quant de temps sense veure’l.
    –Doncs ja em tornes a tenir ací…
    –Segueixi’m, per favor.

    I l’home es va posar a caminar, seguit de Stompati, de dret a la taula situada al fons de la sala, al costat d’un finestral i a la banda oposada al petit escenari on hi havia els músics. Mentre caminaven anava parlant, arrossegant les erres. Parlava l’anglès amb accent de Montmartre.

    –¿Dinarà sol?
    –No. M’has de preparar la taula per a dos. ¿Coneixes el senyor Joseph Losch?
    –¿L’advocat?
    –Sí. Quan arribi, i ja no deurà tardar, l’acompanyes a la meva taula.
    –Molt bé, senyor. ¿Vol alguna cosa mentre espera?
    –Sí. Envia’m un Whisky.
    –Molt bé. De seguida, senyor.

    Stompati es va asseure mentre el maître s’allunyava i, disposant-se a esperar, va desplegar el diari que portava a les mans. A la primera plana, i amb grossos titulars a tres columnes, va llegir: «Johnny Stompati absolt. Demà serà posat en llibertat».

    (De «Tres homes i una dona, i un sol destí», primer capítol de Assassinat al Club dels poetes)

    * * *

    L’endemà al matí, l’inspector Arbós es va despertar amb mala boca. Ajagut a la llitera va allargar la mà i agafà el paquet de Celtas i l’encenedor que tenia amunt la tauleta del costat del llit i va encendre una cigarreta. Tenia peresa i assaboria, voluptuosament, aquells moments.

    Acabà la cigarreta i es va alçar del llit. Semblava que la nau estava ben quieta i va mirar per l’ull de bou. La superfície del mar era llisa com el palmell de la mà, feia un bon sol i una mica lluny, allà a llevant, els monstruosos hotels de S’Arenal es perfilaven a contrallum.

    Mentre s’afaitava i es rentava, anava fent els plans del dia. Tenia unes lleus sospites que caldria confirmar amb altres dades… si podia trobar-les, és clar.

    Es va vestir i, camí del menjador, per tal d’esmorzar, va pensar que li calia parlar amb la cambrera que, en servir-los l’esmorzar, havia trobat els cossos de Carreres i Mònica. Seria la primera cosa que faria.

    Quan va arribar al menjador, va veure López que, en una de les taules, se les havia amb una bona tassa de cafè amb llet, unes llesques de pa torrat amb mantega i pernil i una coca amb confitura. Arbós es va asseure al seu davant i va demanar al cambrer que li servís un entrepà amb formatge i una infusió de camamil·la.

    –Bon dia, López.
    –Hola, inspector. Ha dormit bé?
    –Fatal! Hi havia tutes! –va dir Arbós, i en López es va quedar mirant-lo com si es pensés que s’havia tornat boig.
    –Per on comencem avui?
    –S’ha de començar per algun lloc, és clar, i he pensat que seria interessant parlar amb la cambrera que va descobrir els cadàvers de Carreres i Mònica.
    –On vol que la hi porti?
    –No cal que me la portis, home, n’hi ha prou que li diguis que l’espero al bar. Però, abans, deixa’m esmorzar.
    –Sí, senyor.
    I l’inspector es va dedicar, amb entusiasme, al seu entrepà de formatge i a la seva camamil·la. Quan va acabar, encengué un Celtas, es va alçar de la cadira i va dir a López:
    –Ja pot avisar la mossa. Seré al bar –i se’n va anar, sense pressa, i tot fumant.

    (Del primer capítol d’Escac a la dama. Palma: Moll, 2001)