Marina Martori

Marina Martori (Barcelona, 1979) és escriptora i directora del teatre Auditori de Llinars del Vallès, municipi on resideix. Llicenciada en Comunicació Audiovisual, té estudis dins l’àmbit de les humanitats, la psicologia i la gestió cultural. Ha publicat 12 novel·les, contes per a infants i llibres biogràfics. D’entre les seves obres de ficció, destaquen Blau Turquesa (1999), M’ha posat a cent que no portis calces (2011), Dones salvatges (2012), Per pur plaer (2015), Una casa lluny del mar (2019) i Nit americana (2021). També escriu una columna setmanal a El 9 Nou i col·labora amb articles en altres mitjans. A més, participa en xerrades literàries i clubs de lectura.

És sòcia de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC).

 
Pàgina elaborada per Clara Bara Palma per a l’AELC.
Fotografies: Arxiu personal de l’autora.

Castellano

Castellano Marina Martori

Marina Martori (Barcelona, 1979) es escritora y directora del teatro Auditorio de Llinars del Vallès, municipio donde reside. Licenciada en Comunicación Audiovisual, tiene estudios en el ámbito de las humanidades, la psicología y la gestión cultural. Ha publicado 12 novelas, cuentos para niños y libros biográficos. De entre sus obras de ficción, destacan Blau Turquesa (1999), M’ha posat a cent que no portis calces (2011), Dones salvatges (2012), Per pur plaer (2015) i Una casa lluny del mar (2019). También escribe una columna semanal en El 9 Nou y colabora con artículos en otros medios. Además, participa en charlas literarias y clubs de lectura.

Es socia de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC).

Página elaborada por Clara Bara Palma para la AELC. 
Documentación y fotografías: archivo de la autora.

English

Marina Martori English

Marina Martori (Barcelona, 1979) is a writer and theatre director at the Auditorium in the town of Llinars del Vallés where she resides. With a degree in Audiovisual Communication, she has also studied in the areas of humanities, psychology, and cultural management. She has published twelve novels, children’s stories, and biographical studies. Notable among her fictional works are Crims del desig (2001), M’ha posat a cent que no portis calces (2011), Dones salvatges (2012), Per pur plaer (2015), Una casa lluny del mar (2019), and Nit americana (2021). She also writes a weekly column for El 9 Nou as well as articles for other media outlets. Moreover, she speaks at literary conferences and reading clubs.

She is a member of the Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC – Association of Catalan Language Writers).

Web page: Clara Bara Palma for AELC.
Photographs: Author’s personal files.
Translated by Julie Wark.

Biografia

Marina Martori neix a Barcelona el 9 d’octubre de 1979. Viu els primers dos anys de la seva vida a la capital, però el 1981 es trasllada a viure a Llinars del Vallès, un poble als peus del Montseny d’on és originària la seva família materna.

Apassionada de les lletres des de ben petita, és una gran lectora, especialment de novel·la negra i de detectius i comença a escriure amb 8 anys. Cursa la primària a l’escola Bell-lloc on guanya els seus primers Jocs Florals amb 9 anys amb un conte titulat “El Llapis i la Goma”. No ha deixat d’escriure des de l’aleshores tot i que mai n’ha fet la seva professió. 

El 1997 entra a la Facultat de comunicació de Blanquerna on cursa la llicenciatura de Comunicació Audiovisual. Un any després, el 1998 publica la seva primera novel·la Blau Turquesa amb l’editorial La Galera. Mentre estudia, i amb la mateixa editorial, publica també Crims del desig i El cel de Lisboa. Durant aquests anys col·labora amb l’editorial La Galera com a lectora d’originals i escriu algun dels contes infantils que formen part dels llibres de text de l’editorial. També col·labora en aquest sentit amb l’editorial Teide on publica En Marc va a pescar. Amb La Galera publica En Jordi i els colors i M’agrada ser petit, també per a infants.

Quan acaba la llicenciatura compagina el postgrau en Comunicació i Humanitats amb la seva feina de guionista al programa de documentals Tarasca i Terra a TV3. Apassionada del teatre i de les arts escèniques en general, decideix especialitzar-se en gestió cultural i en cursa el màster. Canvia la feina de guionista per la de comunicació en el sector cultural i treballa a Teatre de Ponent i a Televisió Granollers. 

El febrer del 2004 guanya el Premi Joan Santamaria de Narrativa per la seva novel·la Silencis escrita a quatre mans amb Josep Vilagrassa. En publica el llibre l’editorial La Busca. El 2006 publica amb Proa El manuscrit càtar i la seva versió en castellà. La novel·la parla sobre un dels temes que més interessen a l’autora: el catarisme i el sud de França, un espai literari, físic i històric que l’apassiona i amb què se sent molt lligada. 

Treballa en l’àmbit de la gestió cultural amb Accés Teatre, Roca Umbert Fàbrica de les Arts i Planeta Impro. Continua sent una lectora afamada i en aquest període és mare dels seus dos fills. El 2010 li encarreguen el llibre biogràfic sobre el grup de música Los Tellens que veu la llum el setembre d’aquest mateix any com a Twist Again Els Tellen’s 1964-1968 i el publica l’Editorial Tarafa. Comença a escriure pel diari La Revista del Vallès i ho fa fins al 2017. 

El 2011 inicia una fructífera col·laboració amb l’Editorial Alpina que li reporta un dels seus grans èxits literaris; la trilogia d’humor M’ha posat a cent que consta de tres títols:  M’ha posat a cent que no portis calces (2011), M’ha posat a cent el teu consolador vermell (2013) i M’ha posat cent la teva madrastra (2019). A més de la trilogia, amb l’Editorial Alpina publica Dones Salvatges (2012), una novel·la negra ambientada a Tossa de Mar que reivindica el paper de la dona en l’art i la història, i on mitologia i veritat es barregen; La Trobada dins del projecte Parelles artístiques en col·laboració amb l’Associació de Malalts Mentals LAR, que escriu a mitges amb Alexandre Perelló, afectat d’esquizofrènia i el recull de contes eròtics Per pur plaer, que compta amb la col·laboració d’escriptors, polítics i artistes que s’avenen a jugar amb l’autora a un joc eròtic epistolar. 

En aquesta època entra en contacte amb la Fundació Lar i hi col·labora des d’aleshores amb cursos de lectura i escriptura per a afectats amb malalties mentals. També comença a treballar amb algunes biblioteques coordinant clubs de lectura, activitat que li encanta. El febrer del 2015 comença la seva relació professional amb l’Ajuntament de Llinars del Vallès i es converteix en la directora del nou Teatre Auditori de la població i el 2019 també del centre Espai d’Art. 

El febrer del 2018 comença una col·laboració setmanal amb els diaris El9Nou i El9Nou Vallès Oriental en format columna d’opinió sota el nom de «La Rebel»; nom que tindria la seva llibreria, si mai en té una. El juny del 2018 guanya el Primer Premi de la IV Edició del Concurs de relats curts Ploma Els 4 Gats organitzat pels 4Gats i l’Escola d’Escriptura de l’Ateneu Barcelonès amb el relat “Rebaixes”.

L’agost del 2019 veu la llum la seva dotzena novel·la Una casa lluny del mar publicada per Viena Edicions, que relata la història d’amor dels seus avis materns, ambientada en la guerra i la postguerra, i en un entorn rural. A més, s’especialitza en gènere i literatura i comença a coordinar clubs de lectura feministes per a quatre biblioteques.

El gener del 2020 participa amb un conte titulat “Tot sobre ella” en el recull Granollers, 16 contes per una ciutat que publica l’editorial Alpina per captar fons pel menjador social El Xiprer. El setembre del mateix any guanya el IV Premi de Narrativa Montserrat Roig de Martorelles pel relat “Xup-xup” que explica la relació entre una àvia i una neta, amb receptes de cuina de fons. 

Durant el confinament per la covid-19 escriu Nit Americana, una novel·la sobre les mentides que ens creiem i els desamors i que és un homenatge a la ciutat de Porto i al cinema, que es publica també per Viena l’octubre del 2021. L’any 2025, també amb l’editorial Viena, publica Els cossos.

Apassionada dels viatges i la lectura; sempre afirma que, quan sigui gran, vol ser feliç. 

Premis

  • Premi Joan Santamaria de narrativa (2004): Silencis [amb Josep Villagrassa].
  • Premi del IV Concurs de relats curts Ploma Els 4 Gats (2018): «Rebaixes».
  • IV Premi de Narrativa Montserrat Roig de Martorelles (2020): «Xup-xup».

Nit americana.

La nit americana és una tècnica cinematogràfica que intenta transformar el dia en nit per poder gravar escenes nocturnes quan encara és de dia. És una mentida, una falsedat, un engany. Quan la Blanca rep la notícia que el seu pare ha mort, alguna cosa dins seu s’esquerda. No entén per què l’afecta tant. Amb el seu pare ha tingut molt poca relació i la Blanca té una vida estable i feliç. O això sembla. De record en record, des de la infantesa fins al moment actual, com qui repassa una filmografia, i de conversa en conversa, com qui corregeix un guió, la Blanca mira enrere i es pregunta per què l’amor, sobretot el que no reps, fa tant de mal. Potser la vida de la Blanca ho ha estat sempre, una nit americana. Una mentida, una falsedat, un engany… i, potser, això ha de canviar.

Vincles

Comentaris d'obra

Marina Martori tenia molt clar des de sempre que la història d’amor dels seus avis materns es mereixia un llibre. El fet de viure durant gairebé 20 anys amb la seva àvia li havia permès entrar, conèixer i estimar la seva història: els anys de joventut, els enamoraments, la maduresa… […] Amb tots aquests ingredients i amb la ficció corresponent, Martori ha bastit Una casa lluny del mar (Viena Edicions), una novel·la que no s’atreveix a emmarcar dins un gènere concret. “Tot i la importància que hi té l’amor no podria dir que és una novel·la romàntica. Té molt d’història costumista, quotidiana.” El que sí que pot assegurar és que s’ha trobat còmode amb aquest canvi de registre després d’haver passat per la novel·la negra, els contes eròtics i altres gèneres literaris. […] 

(«Marina Martori evoca la història d’amor dels seus avis en un nou llibre», El 9 nou, divendres 13 de setembre de 2019)

Entrevistes

— Com és la teva escriptura?
— M’agrada l’escriptura directa. Que les paraules transmetin, que sonin a veritat, que sonin tal com parla la gent… Les paraules col·loquials també són boniques! […]

— Quan vas començar a escriure?
— A segon d’EGB ja vaig escriure un conte d’un llapis i una goma, enamorats, on ella esborrava tot el que ell escrivia. I amb 19 anys vaig escriure la meva primera novel·la, Blau Turquesa. […]

— Com definiries l’art?
— L’art és emoció, és transmetre, és tocar, és fer viure… sigui l’art que sigui, ha de provocar alguna cosa.

(«Entrevista: Marina Martori», D‘aquí, 2020)

* * *

— Acaba de fer 40 anys. Continua sent “la rebel” com es defineix a les seves columnes setmanals d’EL 9 NOU?
— Ara molt més que abans. Amb l’edat, m’hi torno cada vegada més, de rebel. Arriba un moment que prens consciència col·lectiva. I això hi ha gent que ho viu amb 15 anys i a mi m’ha arribat més tard. I també arriba el dia, i això arriba més tard a les dones que als homes, que comencem a dir el que pensem sense por que a la gent li sembli bé o no. Encara no tinc el màster d’això, encara que m’hi esforço; a dir el que penso i a dir que no són coses que encara estic estudiant. Rebel, doncs? Sí, més que mai.

— Hi ha una fornada d’escriptores catalanes més potent que la d’escriptors?
— Està relacionat amb allò que dèiem de l’equilibri. Durant molt de temps, les veus que s’han sentit, els lideratges que hi ha hagut, els articles, els llibres…, eren majoritàriament masculines. Per què? Doncs perquè vosaltres ja éreu a l’esfera pública. Era com més lògic i ara això està canviat. I és clar que s’ha de canviar perquè s’ha d’equilibrar. No té cap sentit que la meitat de la població hagi d’escoltar i prou. És ridícul. Imagina’t ser a una classe i que et diguin: “Només parlarà la meitat de vosaltres.” I és cert que les dones estan pegando fuerte. Però és inevitable, oi? Hem de canviar el paradigma, s’han de poder escoltar totes les veus. Però no només perquè es puguin notar les veus de les dones sinó també perquè els homes puguin descansar. I no ho dic com a crítica, però és que per a vosaltres també pot ser un alliberament no haver d’estar a primera fila sempre. Que la gent arribi a la fila que vulgui sense tenir en compte què té entre les cames! Sí que és cert que, gràcies a la lluita feminista, s’està aconseguint certa tensió compensatòria a les dones. Però les dades són les que són. Són molt millors que fa 20, 30 o 40 anys, però no vol dir que estiguem bé. Per exemple, aquests dies hi ha hagut un festival de música per a infants a Terrassa, doncs el 78% del cartell eren homes. El 78%! O sigui, els nens i nenes que han anat al festival han tingut a l’escenari gairebé vuit tius i només dues ties.

— Les dones llegeixen més que els homes?
— Absolutament. Les dones llegeixen més, van més al teatre i al cinema, consumeixen més cultura. Perquè les dones necessitem conèixer i compartir. Per què? No ho sé. La meva sogra es passaria tot el dia fora de casa fent coses i el meu sogre, no. Al Teatre Auditori de Llinars, el públic és eminentment femení, però també passa a les llibreries, a les sales d’exposicions, als cinemes… La cultura és femenina, però, curiosament, no pas els generadors de cultura. El públic és femení, però els creadors són masculins.

— És interessant aquest seu concepte de “compartir” femení.
— És que és veritat. Parlo a títol personal, no sé si cal generalitzar, però el meu marit té un grup de WhatsApp amb amics que juguen a futbol. I de què parlen? Doncs de futbol i de ties. Jo també tinc un grup de WhatsApp d’amigues i diem: “Anem a fer un cafè?” O: “Algú em recull els nens?” O sigui, hem convertit aquell grup de WhatsApp en una xarxa de suport mutu. Penso que això ens passa a moltes dones. Creem xarxes perquè on no arribes tu, arribi una altra i això és molt femení: aquest compartir, aquest ajudar. A les dones ens agrada compartir.

(Jesús Medina: «Marina Martori: ‘Em fascina el que arribem a heretar de les nostres famílies'», 9Magazín, 1 de novembre de 2019)

Antologia

El cotxe arrenca, en Ramon toca el clàxon i l’Aina em saluda des de dins. Somriu amb aquesta dentadura perfecta i jo, repetint un gest que he fet sempre, li torno el somriure i li trec la llengua. Ella somriu una mica més i desapareix. Té quinze anys. Que a prop que està de desaparèixer per sempre. 

Em quedo sola, per fi, i sento al mateix temps una felicitat que em puja des de l’estómac i una por terrible que em baixa des del cervell. Es barregen al coll, on sembla que un expert mariner m’hagi fotut un nus amb les cordes vocals. M’empasso la saliva, però em costa. 

Fa calor. Em cau una gota de suor per l’esquena, entre els omòplats, i la noto regalimar fins a la cintura. Em molesten les sandàlies i tinc set. No estic acostumada a estar sola. Ni així, ni en petits fragments de temps, ni a estones, ni a etapes ni mai. Recordo una infantesa acompanyada, una adolescència complicada i plena de gent, una joventut feliç, aquí, en aquest casalot i amb la meva àvia, i després recordo en Ramon. I després d’en Ramon, l’Aina.

Quan vaig saber que estava embarassada, recordo perfectament que em vaig posar la mà a la panxa i vaig dir, feliç: «ara sí que mai estaré sola», com si estar sola fos terrible, com si sabés què era sentir-se sola, com si en tingués ni la més mínima idea. L’Aina, des de fa quinze anys, permanent, com un escut protector de mals pensaments, com una garantia d’una vida feliç.

(Una casa lluny del mar. Barcelona: Viena, 2019)