És soci de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.
Pàgina elaborada per Irene Zurrón Servera per a l’AELC.
Documentació i fotografies: Arxiu personal de l’autor.
Josep Antoni Fluixà (Alzira, la Ribera Alta, 1959). Estudia Magisteri a la Universitat de València i exerceix de mestre en diversos col·legis fins que es jubila l’any 2019. L’any 1987 publica el seu primer llibre de poemes, Nàufrags sens illa. Posteriorment, ha publicat tres llibres poètics més: L’estel fugaç, Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut i Matèria corporal. Però, sobretot, ha destacat com a autor d’obres de narrativa infantil amb la publicació, entre altres, dels títols següents: Gratacelònia, Viatge al país dels cocòlits, El poble de Llepamelós, La reina Ataülfa, Peter Pan i la desaparició del joc o El somriure de Fàtima.
Ha conreat també altres gèneres com, per exemple, el teatre infantil, amb obres com La ciutat dels gratacels i Sis ninots en busca d’una falla, o com la poesia infantil amb el llibre titulat L’ofici de la mar. A més, ha publicat dos llibres d’assaig didàctic, Jocs i estratègies d’animació lectora i Llegir per a aprendre.
Com a docent, ha treballat també en la formació del professorat i ha portat a cap una intensa tasca de promoció i foment de la lectura com a director de la Fundació Bromera des de l’any 2002 al 2020. En aquest sentit, també ha sigut destacable la seua dedicació a la divulgació de la literatura al País Valencià i la crítica literària. Ha col·laborat habitualment en revistes com L’Illa, Caràcters, L’Aiguadolç i CLIJ. Cuadernos de literatura infantil y juvenil.
És soci de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.
Pàgina elaborada per Irene Zurrón Servera per a l’AELC.
Documentació i fotografies: Arxiu personal de l’autor.
Josep Antoni Fluixà (Alzira, la Ribera Alta, 1959). Estudia Magisteri a la Universitat de València i exerceix de mestre en diversos col·legis fins que es jubila l’any 2019. L’any 1987 publica el seu primer llibre de poemes, Nàufrags sens illa. Posteriorment, ha publicat tres llibres poètics més: L’estel fugaç, Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut i Matèria corporal. Però, sobretot, ha destacat com a autor d’obres de narrativa infantil amb la publicació, entre altres, dels títols següents: Gratacelònia, Viatge al país dels cocòlits, El poble de Llepamelós, La reina Ataülfa, Peter Pan i la desaparició del joc o El somriure de Fàtima.
Ha conreat també altres gèneres com, per exemple, el teatre infantil, amb obres com La ciutat dels gratacels i Sis ninots en busca d’una falla, o com la poesia infantil amb el llibre titulat L’ofici de la mar. A més, ha publicat dos llibres d’assaig didàctic, Jocs i estratègies d’animació lectora i Llegir per a aprendre.
Com a docent, ha treballat també en la formació del professorat i ha portat a cap una intensa tasca de promoció i foment de la lectura com a director de la Fundació Bromera des de l’any 2002 al 2020. En aquest sentit, també ha sigut destacable la seua dedicació a la divulgació de la literatura al País Valencià i la crítica literària. Ha col·laborat habitualment en revistes com L’Illa, Caràcters, L’Aiguadolç i CLIJ. Cuadernos de literatura infantil y juvenil.
És soci de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.
Pàgina elaborada per Irene Zurrón Servera per a l’AELC.
Documentació i fotografies: Arxiu personal de l’autor.
Josep Antoni Fluixà (Alzira, Ribera Alta, 1959). Estudia Magisterio en la Universidad de Valencia y ejerce de maestro en varios colegios hasta su jubilación en 2019. En 1987 publica su primer libro de poemas, Nàufrags sens illa. Posteriormente, ha publicado otros tres libros poéticos: L’estel fugaç, Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut y Matèria corporal. Pero, sobre todo, ha destacado como autor de obras de narrativa infantil con la publicación, entre otros, de los siguientes títulos: Gratacelònia, Viatge al país dels cocòlits, El poble de Llepamelós, La reina Ataülfa, Peter Pan i la desaparició del joc o El somriure de Fàtima.
Ha cultivado también otros géneros como, por ejemplo, el teatro infantil, con obras como La ciutat dels gratacels y Sis ninots en busca d’una falla, o como la poesía infantil con el libro titulado L’ofici de la mar. Además, ha publicado dos libros de ensayo didáctico, Jocs i estratègies d’animació lectora y Llegir per a aprendre.
Como docente, ha trabajado también en la formación del profesorado y ha llevado a cabo una intensa labor de promoción y fomento de la lectura como director de la Fundación Bromera desde el año 2002 al 2020. En este sentido, también ha sido destacable su dedicación a la divulgación de la literatura en la Comunidad Valenciana y la crítica literaria. Ha colaborado habitualmente en revistas como L’Illa, Caràcters, L’Aiguadolç y CLIJ. Cuadernos de literatura infantil y juvenil.
Es socio de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.
Página elaborada por Irene Zurrón Servera para la AELC.
Documentación y fotografías: Archivo personal del autor.
Josep Antoni Fluixà (Alzira, la Ribera Alta, 1959) studied Education at the University of Valencia and worked as a teacher in several schools until he retired in 2019.
In 1987 he published his first book of poems, Nàufrags sens illa, which was followed by three more collections, namely L’estel fugaç, Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut, and Matèria corporal. However, he has mostly stood out as an author of children’s literature with the publication of titles such as Gratacelònia, Viatge al país dels cocòlits, El poble de Llepamelós, La reina Ataülfa, Peter Pan i la desaparició del joc, and El somriure de Fàtima.
He has also worked with other genres, for example children’s theatre with works like La ciutat dels gratacels and Sis ninots en busca d’una falla, as well as children’s poetry with a book titled L’ofici de la mar. Moreover, he has published two books of essays in the area of education, Jocs i estratègies d’animació lectora and Llegir per a aprendre.
In this field, he has been involved in teacher training and, as director of the Bromera Foundation, has worked intensively to promote and encourage reading, as well as being a prominent figure in the Valencia region in the domains of promoting literature and literary criticism. He writes on a regular basis for publications including L’Illa, Caràcters, L’Aiguadolç, and CLIJ. Cuadernos de literatura infantil y juvenil.
He is a member of the Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC – Association of Catalan Language Writers).
Web page: Irene Zurrón Servera for AELC.
Documentation and photographs: Author’s personal files.
Translation: Julie Wark.
Josep Antoni Fluixà (Alzira, Ribera Alta, 1959). Estudia Magisterio en la Universidad de Valencia y ejerce de maestro en varios colegios hasta su jubilación en 2019. En 1987 publica su primer libro de poemas, Nàufrags sens illa. Posteriormente, ha publicado otros tres libros poéticos: L’estel fugaç, Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut y Matèria corporal. Pero, sobre todo, ha destacado como autor de obras de narrativa infantil con la publicación, entre otros, de los siguientes títulos: Gratacelònia, Viatge al país dels cocòlits, El poble de Llepamelós, La reina Ataülfa, Peter Pan i la desaparició del joc o El somriure de Fàtima.
Ha cultivado también otros géneros como, por ejemplo, el teatro infantil, con obras como La ciutat dels gratacels y Sis ninots en busca d’una falla, o como la poesía infantil con el libro titulado L’ofici de la mar. Además, ha publicado dos libros de ensayo didáctico, Jocs i estratègies d’animació lectora y Llegir per a aprendre.
Como docente, ha trabajado también en la formación del profesorado y ha llevado a cabo una intensa labor de promoción y fomento de la lectura como director de la Fundación Bromera desde el año 2002 al 2020. En este sentido, también ha sido destacable su dedicación a la divulgación de la literatura en la Comunidad Valenciana y la crítica literaria. Ha colaborado habitualmente en revistas como L’Illa, Caràcters, L’Aiguadolç y CLIJ. Cuadernos de literatura infantil y juvenil.
Es socio de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.
Página elaborada por Irene Zurrón Servera para la AELC.
Documentación y fotografías: Archivo personal del autor.
Josep Antoni Fluixà (Alzira, la Ribera Alta, 1959) studied Education at the University of Valencia and worked as a teacher in several schools until he retired in 2019.
In 1987 he published his first book of poems, Nàufrags sens illa, which was followed by three more collections, namely L’estel fugaç, Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut, and Matèria corporal. However, he has mostly stood out as an author of children’s literature with the publication of titles such as Gratacelònia, Viatge al país dels cocòlits, El poble de Llepamelós, La reina Ataülfa, Peter Pan i la desaparició del joc, and El somriure de Fàtima.
He has also worked with other genres, for example children’s theatre with works like La ciutat dels gratacels and Sis ninots en busca d’una falla, as well as children’s poetry with a book titled L’ofici de la mar. Moreover, he has published two books of essays in the area of education, Jocs i estratègies d’animació lectora and Llegir per a aprendre.
In this field, he has been involved in teacher training and, as director of the Bromera Foundation, has worked intensively to promote and encourage reading, as well as being a prominent figure in the Valencia region in the domains of promoting literature and literary criticism. He writes on a regular basis for publications including L’Illa, Caràcters, L’Aiguadolç, and CLIJ. Cuadernos de literatura infantil y juvenil.
He is a member of the Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC – Association of Catalan Language Writers).
Web page: Irene Zurrón Servera for AELC.
Documentation and photographs: Author’s personal files.
Translation: Julie Wark.
Josep Antoni Fluixà neix en la ciutat valenciana d’Alzira, en la comarca de la Ribera Alta, l’any 1959. Estudia Magisteri a la Universitat de València i, des de l’any 1983, s’ha dedicat a la docència fins que es jubila l’any 2019, però ha compaginat sempre l’ofici docent amb l’escriptura. Dues activitats, la de mestre i la d’escriptor, que ha considerat sempre complementàries i, fins i tot, lligades amb un mateix objectiu: la tasca apassionant de transmetre idees i coneixements, de compartir-los i intercanviar-los a través de la paraula oral o escrita.
Com a escriptor, es dona a conèixer molt jove, l’any 1981, amb la publicació de tres poemes en Brossa nova, l’antologia de poetes valencians dels 80 que publica l’Associació Cultural Universitària de Filologia de la Universitat de València. Posteriorment, és inclòs també en L’espai del vers jove, una mostra poètica jove publicada per la Generalitat Valenciana l’any 1985. L’any 1987 publica el seu primer llibre de poesia, Nàufrags sens illa, en la col·lecció de poesia d’Edicions Bromera, editorial en la qual ha publicat també la resta dels seus llibres poètics. L’any 1999, publica L’estel fugaç i l’any 2009, en edició no venal, Elegia i cant d’Alcúnia, obra que recollia els seus poemes de joventut. Finalment, l’any 2014, publica Matèria corporal.
Mentrestant, paral·lelament ha destacat, sobretot, com autor d’obres de narrativa infantil. L’any 1990 publica Gratacelònia, obra que obté una gran acollida com a lectura escolar i que és un dels títols inicials de la col·lecció «El Micalet Galèctic» d’Edicions Bromera. Aquest èxit, sens dubte, l’anima a continuar escrivint obres per a infants i a fer confluir les seues dues vocacions professionals: la docència i l’escriptura. Per això, l’any 1992, reincideix en el gènere infantil amb la publicació de la novel·la Viatge al país dels cocòlits. Des d’aleshores, no ha parat d’escriure i de publicar narracions infantils: Pere i el ratolí Pirulí, El poble de Llepamelós, El pirata naufragat, El misteri de la cripta ibèrica, La reina Ataülfa, El cap màgic, Peter Pan i la desaparició del foc i El somriure de Fàtima, entre altres. També és autor d’obres de teatre i de poesia infantil.
A més, ha publicat nombrosos textos i articles de divulgació i de crítica literària, entre els quals destaca el text titulat «Mercè Rodoreda: la voluntat creadora», introducció a l’edició de La plaça del Diamant d’Edicions Bromera o el pròleg a l’obra Ser Joan Fuster. Ha col·laborat habitualment en revistes com L’Illa, Caràcters, L’Aiguadolç i CLIJ. Cuadernos de literatura infantil y juvenil.
Com a docent i com a escriptor ha desenvolupat una intensa i variada activitat destinada al foment de la lectura, entesa com un instrument imprescindible per a la formació integral de les persones. Per això, sovint, el seu nom ha aparegut associat a l’autoria col·lectiva de llibres de text i com autor de nombroses propostes didàctiques de llibres de lectura per a infants. En aquest aspecte són dignes de destacar dos llibres de caràcter didàctic que l’han convertit en un valorat especialista en el tema de l’animació lectora: Jocs i estratègies d’animació a la lectura i Llegir per a aprendre. Guia didàctica per a fomentar la lectura a l’escola.
Tampoc no s’ha d’oblidar la seua contribució al món editorial valencià com a col·laborador i assessor literari d’Edicions Bromera, ni la seua faceta d’activista cultural exercida en col·laboració amb altres entitats socials i culturals, entre les quals destaca la seua dedicació com a director de la Fundació Bromera per al Foment de la Lectura des de l’any 2002 fins a l’any 2020.
Premi de la Crítica de l’Institut Interuniversitari de Filologia Valenciana al millor llibre infantil i juvenil publicat l’any 2003 (2004): La ciutat dels gratacels.
Premi d’Honor de l’Associació de Bibliotecaris Valencians (2006).
Insígnia d’Or de la Ciutat d’Alzira, modalitat de cultura (2006).
Premi Valldigna al Foment de la Lectura en Valencià (2022).
Premi Aurora Díaz-Plaja (2023).
Premi Francesc Badenes Dalmau de poesia dels Premis Literaris d’Alberic (2024): Capvespre de guerrers.
Premi de literatura infantil M. Dolores Català del Certamen Literari Castellum Ripae (2025): El misteri dels pinzells anònims.
«Un cant a la llibertat creativa, la força de les paraules i el valor del nostre patrimoni cultural i paisatgístic. Un homenatge a la mar i a la imaginació que tot el món comparteix. Tot això i més és aquest poemari on Josep Antoni Fluixà recull una sèrie de poemes dividits en dues seccions principals, una dedicada a temes marítims i una altra sobre oficis.
Qui de nosaltres no té un record especial vora mar? I qui no ha pensat què vol ser de major? Aquests poemes, plens de musicalitat, tendresa i humor, ens parlen de la mar i dels oficis, però també de llibertat, d’ecologia i de creativitat. La poesia i el dibuix, com sempre, ens acompanyen en la gran aventura de créixer.»
[Nàufrags sens illa]. Lluny de modes i entenent la literatura fonamentalment com a comunicació, Fluixà renuncia a tot artifici inútil, a tota retòrica ocultadora, per a fer una poesia despullada on el sentiment i la reflexió són l’eix del poema. Aquesta voluntat de despullament i d’essencialitat comporta un risc, certament, que molts pocs estan disposats a assumir. Sense un gran domini de la tècnica poètica, sense una sinceritat radical i cruel davant la realitat i davant un mateix, el poema es perd en un desert de sentimentalisme i de banalitat que no pot ferir l’emoció del lector. Fluixà, però, posseïdor d’aquest domini i d’aquesta sinceritat, l’ha assumit i hi ha reeixit.
(Marc Granell: «El nu com a victòria», El temps, febrer de 1988)
* * *
Josep A. Fluixà planteja en L’estel fugaç la revolta de l’home que es deixa arrossegar per la vida i que s’alça contra la seua actitud i la societat que l’encadena.
(…) Un poemari aparentment senzill, allunyat d’aquella poesia que es reclou en sí mateixa i es mostra quasi impossible de franquejar i d’entendre. Un poemari fresc, escrit amb honestedat, bell com la llum d’un estel fugaç.
(Manel Alonso. L’Illa, primavera de 1999)
* * *
No és el seu primer llibre de poesia, ni probablement serà l’últim. Josep Antoni Fluixà arriba amb Matèria corporal, un poemari eclèctic, d’impulsos, més aïna un recull, que arreplega poemes d’ací i d’allà, de motivacions diverses, escrits durant 15 anys, entre el 1998 i el 2013. Aquesta diversitat imposa diferents parts. “D’amors d’amics” n’és la primera, farcida d’estima de la seua gent propera. “Paraules, temps i paisatges”, una altra, de peces amb gust pel paral·lelisme, musicals. I “Venturós camí”, on es descabdella la nostàlgia i hi entra, fins i tot, la prosa. Finalment, “Matèria corporal”, la part que dóna nom al recull, d’un sol poema, com una pregària: “Escric els cants d’una gent que és a prop”. Ho creiem.
(Carles Fenollosa. Quadern del diari El País, 2 de juliol de 2014)
* * *
[Peter Pan i la desaparició del foc]. En un centenar de pàgines, l’escriptor valencià és capaç de bastir un univers narratiu original en què casa perfectament el referent d’un personatge clàssic de la literatura anglesa i universal amb les tradicions culturals nostrades i la mitologia grega. L’encert de fusionar aquests elements amb enginy i gràcia acompleix l’objectiu de crear una bona novel·la d’entreteniment d’aventures, amb elements fantàstics, en què l’acció no està pas en contradicció amb el coneixement de la cultura i tradicions, ja que estan plenament integrats dins de l’argument. Incloure el mite clàssic del foc robat dins de l’obra l’enriqueix amb un nou joc intertextual i, al capdavall, el rerefons últim del llibre planteja una reflexió i una defensa dels valors de la humanitat i de la cultura.
La trama, escrita amb una prosa àgil, atrapa el lector de seguida. Les descripcions i els diàlegs de les escenes acompanyen perfectament l’acció. La consecució de capítols breus, titulats de manera clara i concisa, crea un ritme in crescendo que fa mantenir la tensió narrativa fins a un desenllaç feliç, previsible i característic d’aquest tipus d’obres.
(Martina Escoda: «Peter Pan a les falles», Caràcters, estiu de 2018.)
* * *
L’ofici de la mar és l’últim poemari de Josep Antoni Fluixà. Està publicat a la col·lecció «El Micalet galàctic», però l’autor no només s’adreça al lector infantil i juvenil. De fet, el llibre és perfecte per a llegir en família o per a usar-lo de lectura a l’aula. Mestres, xiquets i adults hi trobaran tota la màgia de la poesia amb temes com la pervivència dels nostres oficis, la transcendència del pas del temps, la doble cara que ens presenta la vida amb fets amables i d’altres desagradables representats per elements senzills com la pluja i el sol o el dia i la nit. Els poemes insisteixen en la idea clàssica de saber aprofitar el temps, de gaudir l’ací i l’ara que ens ofereix el dia a dia.
(Lola Moreno: «Ressenya de la setmana: L’ofici de la mar«, Levante-EMV. Suplement «Aula», 10 de novembre de 2021)
* * *
Josep Antoni Fluixà és un treballador incansable envers la docència, la tasca editorial i el foment de l’hàbit lector. Com a escriptor, s’inicià amb la poesia per a adults, i arran del naixement de la seua filla Alba optà, sobretot, per la literatura infantil. Així, és autor, entre altres llibres, de Gratacelònia, El poble de Llepamelós, La reina Ataülfa, Peter Pan i la desaparició del foc, Sis ninots en busca d’una falla i L’ofici de la mar.
[Amb El somriure de Fàtima] Fluixà ens ofereix una narració que ens toca ben endins. (…) Fàtima [és] una xiqueta natural d’Alep (Síria), que ve a raure a un poble catalanoparlant del País Valencià. La nena, de nou anys, comença el curs escolar com una alumna més. Tot i el seu somrís perenne, no pot ocultar una certa aflicció; li costa badar boca (…). Mitjançant una estructura narrativa a base de retrospeccions, i des d’un punt de vista extern, resseguim el seu passat: des del seu naixement fins a l’arribada a la península Ibèrica, passant per la sobtada fugida i les sensacions i els patiments del llarg viatge amb sa mare i amb son pare. Amb una prosa vivíssima, l’autor crea un vincle entre Fàtima i el lector que resulta impossible no sentir-hi compassió. Acabem girant els fulls amb l’ai al cor, no cal que us diga més.
(Jesús Ferris: «Viure en pau: El somriure de Fàtima», La Veu dels Llibres, 4 de juny de 2022)
* * *
Josep Antoni Fluixà (Alzira, 1959) és un dels autors, mestres i mediadors més coneguts i reconeguts de terres valencianes. […] És per això que no és d’estranyar la seva inclusió a la col·lecció [Àmbits] oferint-nos aquesta bella història dels primers anys de vida de la jove poetessa accàdia Enheduanna, futura sacerdotessa de Nanna i primera persona dedicada a la literatura de la qual es coneix el nom.
El text discorre amb solidesa i desperta l’interès ja que l’autor ha estat capaç de captar l’atenció per un fet de la vida de la futura sacerdotessa.
(Joan Portell: «La sacerdotessa de Mesopotàmia», Faristol. Crítiques març 2023)
* * *
Fluixà és una de les poques persones, jo diria que l’única al País Valencià, que ha llegit, divulgat i estudiat de forma continuada i per convicció la literatura infantil i juvenil valenciana.
La cendroseta invisible és un llibre fragmentat en multitud d’articles, a la manera de píndoles literàries. I en conseqüència, calidoscòpic. Ens ofereix visions parcials d’una mateixa realitat de conjunt. Fluixà és conscient que la literatura infantil i juvenil valenciana està en contínua evolució. La majoria d’autors fundacionals, apareguts als anys vuitanta o noranta, continuen publicant. I n’han aparegut de nous que escriuen amb regularitat. Tant de bo fora possible llegir més estudis, ressenyes i articles com els de Fluixà de forma regular i no de tant en tant. La cendroseta mereix convertir-se en princesa i ser reina, per mèrits propis.
(Francesc Gisbert: «Una visió panoràmica de la literatura per a joves: La cendroseta invisible, de Josep Antoni Fluixà», La veu dels llibres. 15 d’abril de 2023)
(…)
–I per què el lector infantil?
–Jo, encara que he publicat més literatura infantil que d’adults, no em considere exclusivament un autor d’aquest gènere. De fet, vaig començar publicant un llibre de poemes per a adults. Allò de la literatura infantil té un doble motiu. Per una banda, perquè m’agrada la literatura i, de l’altra, perquè soc mestre i això fa que tinga contacte amb els xiquets. A més a més, fa uns anys no hi havia literatura infantil en valencià per a les escoles i jo reunia totes les condicions per a fer-ho.
–Com s’inspira?
–La inspiració sempre em troba treballant. Jo m’inspire observant què em passa a mi o al meu voltant. Puc esmentar, com exemple, un dels llibres més significatius per a mi que és Gratacelònia. La idea em va vindre perquè jo veia que en Carcaixent o en qualsevol altre poble hi havia parcs i ací a Alzira només estava la plaça i quan hi jugàvem a pilota la policia ens perseguia. Altres temes em sorgeixen de preocupacions meues com el pas del temps, la desmemòria, etc.
–Aleshores als seus llibres infantils hi ha una paradoxa entre la realitat i la ficció?
–És cert. Sempre escric sobre temes fantàstics, tot i que els motius que em porten a basar-me en un tema o en un altre sempre parteixen de fets o observacions reals. Només un llibre, El misteri de la cripta ibèrica, està ambientat en Alzira i en la comarca amb xiquets que podien ser reals i personatges que ho són com és el cas de les bibliotecàries d’Alzira.
(E.A. Pueblo: «Un passeig pel món imaginari de l’escriptor Josep Antoni Fluixà», abril de 2001)
* * *
–J.R: Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut, publicat el 2009 per Edicions Bromera, és, curiosament, un aplec dels teus primers poemes, on reculls diversos poemes esparsos i rescatats de vells blocs de notes. Com és això de publicar els poemes amb un retard de 30 anys? Encara t’hi sents identificat en allò que hi dius? Si els hagueres d’escriure a hores d’ara, hauries canviat alguna cosa?
–JA.F: Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut és un llibre no venal que l’editor, el meu bon amic Josep Gregori, va decidir publicar en commemoració del meu cinquanta aniversari i la idea sorgí d’una casualitat. El fill de l’editor estudiava filologia catalana i havia decidit fer un estudi de la meua obra poètica com a treball obligatori d’una de les assignatures. Quan el tingué acabat, Josep Gregori Soler me’l va passar perquè n’estaguera assabentat. Llavors vaig descobrir que en el seu estudi feia referència a un llibre inèdit meu que el seu pare conservava a sa casa. De fet, abans de fundar Edicions Bromera, quan ell i jo érem molt joves, ja havia mostrat el seu interès per l’edició fent dels meus versos unes quantes còpies mecanografiades i enquadernant-les artesanalment d’una manera modesta i fent-ne uns quants exemplars, dels quals jo també en posseïa un, però totalment oblidat i perdut en un dels caixos de casa. I, evidentment, la lectura de l’estudi del jove Gregori em va fer vindre a la memòria aquells poemes i buscar-los. En rellegir-los vaig descobrir agradablement que alguns encara m’agradaven i en vaig fer una tria. Curiosament, els poemes dedicats a Alcúnia, el nom inventat d’una ciutat que esdevé símbol de moltes de les nostres ciutats, tenien per a mi una actualitat sorprenentment. Estaven relacionats molt directament amb la “Llei de memòria històrica” promoguda pel govern de Zapatero, ja que pretenien fer l’elegia i el cant d’un temps passat que s’havia volgut oblidar massa de pressa sense haver-ne cicatritzat les ferides de l’única manera amb què es podia fer: amb justícia també per als vençuts d’un dels dos bàndols. La resta dels poemes, per altra banda, me’ls vaig veure molt acostats a la meua producció poètica publicada i, en conseqüència, en formaven part i no volia rebutjar-los. Vaig fer, això sí algunes mínimes correccions, però, en general, els vaig deixar tal com estaven escrits feia ja vora trenta anys o més. El secret, però, estava en la crítica que he fet sempre dels meus textos. Només es publicaren els que considerava acceptables. En vaig rebutjar i destruir definitivament molts.
(Júlia Rosa: «Confessions d’un escriptor: Josep Antoni Fluixà», Morvedre.info diario digital de Sagunto y el Camp de Morvedre, 19 de maig de 2014)
D’aquest octubre malaltís que es mor,
irremeiablement sortirà un novembre fugaç,
perpetuant el joc satíric del temps.
Mai no és un mateix temps el temps.
Malgrat tot, hi ha una dèria per tenir-lo
sempre mesurat i nombrat, inútilment.
Fals miratge o innocència. I del temps,
d’allò que és infinit i mai no torna,
hem fet un cercle, per tal de no alterar
massa els costums imposats des d’antic.
I arribat un punt límit tot torna a començar.
Mai res no serà canviat, ens han dit,
i ens ho hem cregut tot sense dir res.
D’aquest octubre malaltís que es mor,
sortirà un novembre fugaç, i darrere seu
vindrà desembre. Una gran banalitat,
ja ho sé. Però m’agrada expressar-la
en versos allunyats de líriques estrofes.
(«Passatemps», dins Elegia i cant d’Alcúnia i altres poemes de joventut. Alzira: Bromera, 2009)
* * *
Nàufrags sens illa ni esperança, sols,
cercant Déu sap quina corcada fusta
asclada del vell Occident, de Grècia
net, abans encoratjat infant, pols,
ja fum que s’esvaeix per les teulades
com els mítics gats silents del capvespre.
Qui t’ha vist i que et veu! Fores gegant
enclavat en el bell mig de la Terra.
Cavall veloç, àgil genet d’amor
i de vida, cadell sempre futur
i ja gloriós passat d’aquell bell
edifici que has desfet per marxar,
com els crancs, a recules per l’arena.
Instal·lats a la nostra fràgil barca
navegarem el mar de la història
que ens pertoca, com coloms innocents
sense horitzó, treva ni esperança.
Nàufrags d’un gran mar tot ple d’altres mars,
illots perduts, clars amants de la vida.
(«I», dins Nàufrags sens illa. Alzira: Edicions Bromera, 1987)
* * *
Com una fràgil olor de gesmil o espígol
que el vent porta ara, i adés oblida,
dia a dia, hem vist créixer
el no-res dels records.
I, vençut ja el vell orgull infantil
de creure’ns déu, fera o heroi cortés,
ens hem acostumat a no ser res:
unes mans que dibuixen castells,
un estel fugaç, el vol lleu d’un insecte.
Hem inventat, però, per sobreviure,
la queixa i el desig, el cant i la ràbia,
l’orgull i la modèstia, el riure i la ironia…
No callaran, així, les nostres veus,
sovint insolents, per guanyar-nos l’esperança,
sabent-nos cos, gest viu, en cada instant.
(«L’estel fugaç», dins L’estel fugaç. Alzira: Bromera, 1999)
* * *
Escric fragments, peces d’un sol mosaic
inacabat que és la meua petita
i única vida que us done, content,
per compartir una estima feliç
en cada vers o paraula que dic.
Escric records d’un temps d’infant que fou,
d’un temps que viu amb tel a la memòria,
però fresc i ric com un sol o llum
per renovar la força i el desig
en cada vers o compromís que tinc.
Escric els cants d’una gent que és a prop
fent el meu poble, coses que veig clar
i entenc com un riu o com una flor
per retornar el goig a la matèria
en cada vers o cos que visc i soc.
(«Matèria corporal», dins Matèria corporal. Alzira: Bromera, 2014)
* * *
Si jo fora pescador
pescaria lluços,
lluços voladors,
per llançar-los a l’aire,
a l’aire lliure de la mar.
I si jo fora pescadora,
pescaria estreles,
coralls i cavallets de mar,
per dibuixar el cel a la nit
tot ple de llunes i fanals.
Si jo fora pescador,
pescaria somnis naufragats
per retornar-los a la gent
i cantaria alegre com un dofí,
per damunt l’espuma de la mar.
I si jo fora pescadora,
pescaria esperances amagades,
com tellines al fons de la mar,
per reviscolar tantes vides
ofegades, ofegades per la fam.
Ai, si tu i jo fórem pescadors!
Pescaríem la justícia ben neta:
acabada de rentar
a l’aigua de la mar!
(«Si fórem pescadors», dins L’ofici de la mar. Alzira: Bromera, 2021)
El senyor Donís Oliver i Ferrer vivia en un poble menut i costaner de cases baixes i emblanquinades de calç, cara al mar, els terrats adornats amb tota classe de plantes i de flors. Hi abundaven, sobretot, els geranis i les hortènsies, els gesmils i les margarides.
Com quasi tots els pobles que es trobaven a la vora de la mar, el poble del senyor Donís tenia un port menudet on a panes es refugiaven unes cinc o sis barques. Cap d’aquestes barquetes no arribava, per la grandària, a la categoria d’una nau, però, no obstant això, constituïen l’únic mitjà de transport i de comunicació del poble del senyor Donís amb els pobles veïns.
A pesar de no trobar-se en una illa, als habitants d’aquell poble solellós els era molt més fàcil viatjar per mar que no per terra. Una gran serra de muntanyes, amb elevats pics i dificultosos passos, els encerclava i els aïllava, per terra de la resta del món. Però vivien feliços i això no els preocupava gens ni miqueta.
Només al senyor Donís, de tant en tant, li feia perdre la son. I és que, tot s’ha de dir, el senyor Donís tenia pànic de pujar en una barca i ofegar-se en la gran immensitat del mar. A ell li agradava tenir sempre els peus molt ben posats a terra; potser per compensar un poc la tendència fantasiosa del seu cap.
Cal dir que, en el poble, el senyor Donís tenia fama, merescuda o no, de tocat de l’ala. I la veritat és que el seu aspecte no ajudava en res a desmentir-la.
(Fragment de Viatge al país dels cocòlits. Alzira: Bromera, 1992, p. 7-8)
* * *
Llepamelós era un poble bonic situat al bell mig d’una vall frondosa en arbres. Tots els colors de l’arc iris hi brillaven amb infinites tonalitats i la llum del sol semblava sovint la carícia màgica d’una fada qualsevol. Fins i tot de lluny, amb una primera ullada, ja es veia que aquell paratge era distint i que, segurament, no n’hi havia a la terra cap altre de comparable.
Ben a prop del poble passava un riuet d’aigües tan dolces com el canyamel. Una pasta estranya el configurava: una espècie de confitura desconeguda i dolça com l’arrop. En realitat, tot el poble, les cases i els carrers, els arbres i els camps, i, fins i tot, les persones eren una autèntica delícia. Per tant, tot feia pensar que aquell era un poble per a viure molt feliç.
Però, no obstant això, Llepamelós era un poble sense memòria. Desgraciadament, els seus habitants l’havien perduda i, com és lògic de suposar, ningú no sabia com, quan ni per què. Per això, i a pesar de les aparences, tot aquest fantàstic món era un desgavell autèntic i desmesurat.
Els pares no coneixien els seus fills i els fills tampoc no coneixien els seus pares. Pertot arreu hi havia baralles cada dos per tres: com tot el món s’oblidava de tot, ningú no sabia de qui era cada cosa.
Cada nit, per exemple, se sentien crits i disputes semblants.
–Aquesta és ma casa!
–Estàs molt equivocat, aquesta és la meua!
–Te’n vas a dormir a un altre llit!
–No em dona la gana!
I dia a dia el poble es trobava pitjor, sobretot perquè els llepamelosins s’oblidaven de treballar i els camps, amb el pas del temps, es desmilloraven. La brossa es multiplicava i ofegava els fruits saborosos d’altres èpoques.
(Fragment d’El poble de Llepamelós. Picanya: Edicions del Bullent, 1995, p. 5-6)
* * *
El vent de març bufava molest com sempre i xiulava entre els canyars de vora el riu. De tant en tant, s’alçaven petits remolins de pols que ens dificultaven el pas en encegar-nos els ulls. No obstant això, no em deturava i cridava amb força els meus amics perquè s’esforçaren un poc més:
–Vinga, va! Doneu-vos pressa o arribarem tard!
Edgar, Ruth, Alba, Borja i Albert em seguien, mentre travessàvem el riu Xúquer per la vorera del pont nou. A l’altra part, per la dreta, es veia ja l’estació de RENFE.
Feia mesos que esperàvem, impacients, aquell encontre. I ara, només ens separava de l’instant desitjat, aproximadament, un parell de minuts i, a penes, uns quatre-cents metres de distància. Ens feia molt de goig conéixer per fi els nostres amics de València. Amb ells, havíem encetat a principi de curs, gràcies a Maite, la bibliotecària del nostre poble, una intensa correspondència escolar que havia desembocat en una indiscutible amistat.
–Mireu, el tren de València ha entrat ja a l’estació! ‒cridà amb força Ruth.
I tot seguit, començàrem a córrer com uns esportistes jugant-se la final olímpica dels cent metres. Quan vam arribar a l’andana principal, alenàvem amb força, però satisfets de la nostra puntualitat. Pel túnel, que creuava per sota les vies del tren, apareixien els primers viatgers, tots amb cara de pocs amics i amb senyals evidents de tenir pressa. Potser per això, no fou difícil descobrir quins eren els nostres invitats.
Berta duia un somriure d’orella a orella que semblava permanent. Martí mirava a un costat i cap a l’altre per tal de controlar-ho tot i guiar un poc a la resta de la colla. Però Puig a penes li feia cas xarrant amb una velleta, la qual ajudava a portar-li una part de l’equipatge. També Jamal Ben Barek anava a la seua amb un somriure absent que feia la impressió de trobar-se a punt de solucionar un enigma qualsevol.
Naturalment, la primera cosa que vam fer fou presentar-nos, però, a pesar de l’emoció que sentíem tampoc no ho férem molt llarg perquè, entre altres coses, l’autobús urbà se n’anava i no era qüestió de tornar a fer una altra volta el camí a peu, sobretot per l’aire que feia.
(Fragment d’El misteri de la cripta ibèrica. Alaquàs: Abril Edicions, 2000, p. 7-8)
* * *
Tots els xiquets es volen fer grans, excepte un: Peter Pan. Encara que si l’observem amb atenció, sembla que almenys un poc sí que ha crescut. Sobretot, després de la seua última aventura coneguda, quan hagué d’enfrontar-se amb el capità Garfi per rescatar Wendy i els seus germans, segrestats pel malvat pirata.
Des d’aleshores, han passat molts anys, però com sabeu, al País de Mai Més el temps no transcorre de la mateixa manera i Peter Pan no es fa vell. No obstant això, sembla que la vida de Peter ha canviat molt. Des que Wendy tornà al seu país, Peter s’ha trobat sol: sense els xiquets perduts i, sobretot, sense el capità Garfi, mort en la batalla final, devorat pel cocodril.
Durant anys, Peter tingué encara l’opció de visitar l’encantadora xiqueta anglesa de la qual, potser, estava secretament enamorat. Ja sabeu que, al principi, Wendy tornà en nombroses ocasions al País de Mai Més per contar-li històries. Històries que després, quan Wendy envellí i se li feren els cabells blancs, li continuà llegint la seua filla Margaret. Però, a la fi, Margaret també es va fer major i Peter començà a no reconéixer els néts i els rebesnets de Wendy, que a cada viatge es feien més grans i eren ja uns homes fets i drets.
Per això, potser, arribà un dia en què, desmemoriat com sempre, s’oblidà definitivament de la raó per la qual visitava cada any la ciutat de Londres.
–No vas enguany a visitar Wendy? –li digué més d’una vegada la seua amiga més fidel, la fada Campaneta.
–Wendy? Qui és Wendy? –contestava Peter.
I Campaneta, com que el veia trist i avorrit, hi insistia a pesar de la gelosia que sempre havia tingut per la xiqueta anglesa:
–Per què no vas a guerrejar un poc amb el capità Smee?
–Per què Smee no fa por! No té cap mà de ganxo i no és divertit lluitar amb ell. No aguanta ni un minut amb l’espasa!
I és que al País de Mai Més, sense Garfi, els pirates ja no eren com abans. Smee, el primer oficial del vaixell pirata nomenat ara capità després de la desaparició de Garfi, tenia i té –com ja sabeu– una cara de bona persona que fa riure quan s’enfada o quan vol fer de malvat. Quedaven, per sort, els indis per distraure’s i les sirenes, però Peter es cansava de tot.
De tot, excepte de viatjar. Potser aquesta era l’única afició que li quedava dels temps en què visitava Londres per retornar de nou, durant uns dies, al País de Mai Més, amb Wendy o Margaret, i escoltar bocabadat les històries que li contaven a la vora del foc en aquelles nits tan meravelloses plenes d’estrelles.
I probablement per això, a Peter se’l veu ara un poc més crescut: perquè, des de fa anys, ha començat a passar llargues estones fora del seu país i el temps, com ja sabeu –excepte a Mai Més– corre sempre inevitablement.
(Fragment de Peter Pan i la desaparició del foc. Alzira: Bromera, 2018, p. 7-9)
* * *
Fàtima somriu tímidament i ensenya les dents blanques com el marfil. Quan li parlen, només assenteix amb el cap i somriu. No diu res. Només somriu. Però el seu somriure és generós i s’estén per les galtes. És un somrís educat i respectuós sempre amb la persona que li parla.
Potser Fàtima no entén el que li diuen. Fa a penes uns quants mesos que ha arribat al nostre país. Per sort, des que ha començat el curs, Fàtima va a l’escola. El primer dia no la coneixia ningú, però la mestra li donà la benvinguda davant de tota la classe. I, llavors, tots els xiquets i les xiquetes van fer un fort aplaudiment.
Fàtima, naturalment, contestà amb un somriure i, sense que ningú se n’adonara, sospirà alleugerida. Havia passat por quan sa mare l’havia deixat sola al pati de l’escola. Li hauria agradat plorar, però no ho va fer perquè ja era fadrina: tenia nou anys i anava a quart. I, quan van a quart, els xiquets i les xiquetes ja no ploren el primer dia de classe.
I ella això ho sabia. Li ho havien dit els pares, però se sentia insegura i no podia evitar-ho. Al seu país tampoc no havia tingut l’oportunitat d’anar mai a l’escola i, per això, desconeixia què li podia passar entre les quatre parets de l’aula on l’havien clavada. Per sort, de seguida, se li acostaren Àgata i Laia i l’assegueren al seu costat. Les tres formaren un equip en companyia també d’Enric i de Manel.
A l’hora del pati, la resta de la classe saludà Fàtima. Tots volien saber qui era, d’on venia, si tenia germans, què era el que més li agradava… En definitiva, les coses que habitualment volem saber dels nostres amics i amigues. Però Fàtima només somreia.
–Em pense que no ens entén –digué molt seriós Manel.
–Jo crec que no sap parlar –sentencià Maria, una xiqueta que sempre volia tindre raó.
–És possible que parle en un altre idioma –puntualitzà Laia– i no sap el que li diem.
–Si és així –proposà de seguida Àgata–, li haurem d’ensenyar a parlar com nosaltres.
(Fragment d’El somriure de Fàtima. Barcelona: Jollibre, 2021, p. 7-8)