Jordi Cussà

1961-2021

Jordi Cussà (Berga, 1961 – 2021). Escriptor, traductor, dramaturg i actor català.

Durant la joventut viu a Barcelona, Sant Cugat del Vallès i Nàpols. El 1978 participa en la fundació de la companyia Anònim Teatre, a Berga, amb la qual s’estrena com a dramaturg i actor. L’addicció a les drogues li marca la joventut, experiència que es reflecteix en la seva primera novel·la, Cavalls salvatges (2000), que suposa una autèntica irrupció en les lletres catalanes per la innovació tant en solucions lingüístiques i d’estil com temàtiques. Segueixen novel·les de temàtica històrica com La serp (2001) o El Ciclop (2017), de política-ficció, A reveure, Espanya (2010) o la recreació de la vida de Guillem de Berguedà El trobador Cuadeferro (2016). També conrea la narració curta.

A banda de la trajectòria com a dramaturg i escriptor, Jordi Cussà és traductor de l’anglès. Ha traduït una cinquantena de títols d’autors com Chuck Palahniuk, John Boyne, Patricia Highsmith o Truman Capote. 

Va ser soci de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Pàgina elaborada per Oriol Valls per a l’AELC.
Fotografia de portada: Marc Vila Puig.

Castellano

Jordi Cussà castellano

Jordi Cussà (Berga, 1961 – 2021). Escritor, traductor, dramaturgo y actor catalán.

Pasa la juventud en Barcelona, Sant Cugat del Vallès y Nápoles. En 1978 participa en la fundación de la compañía Anònim Teatre, en Berga, compañía con la que debuta como dramaturgo y actor. Su adicción a las drogas marca su juventud, experiencia que se refleja en su primera novela, Cavalls salvatges (2000), que supone una auténtica irrupción en las letras catalanas por la innovación tanto en soluciones lingüísticas y de estilo, así como temáticas. La siguen novelas de temática histórica, como La serp (2001) o El Ciclop (2020), de política-ficción, como A reveure, Espanya (2010) o la recreación de la biografía de Guillem de Berguedà El trobador Cuadeferro (2016). También se dedica a la narración corta.

A parte de su trayectoria como dramaturgo y escritor, Jordi Cussà es traductor del inglés al catalán. Ha traducido una cincuentena de títulos de autores como Chuck Palahniuk, John Boyne, Patricia Highsmith o Truman Capote. En 2020 publica por primera vez en castellano su traducción de la novela que le dio a conocer Caballos salvajes.

Fue socio de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Página elaborada por Oriol Valls para la AELC.
Fotografía de portada: Marc Vila Puig.

English

Jordi Cussà english

Jordi Cussà (Berga, 1961-2021), a Catalan writer, translator, playwright, and actor, lived in Barcelona, Sant Cugat, and Naples in his youth. In 1978 he was one of the founding members of the Anònim Teatre foundation in Berga, with which he started out as a playwright and actor. His youth was marked by drug addiction, which is reflected in his first novel Cavalls salvatges (2000), which caused a sensation in Catalan letters because of its innovation in both its linguistic and stylistic solutions and its themes. This was followed by the historical novels La Serp (2001) and El Ciclop (2017), a work of political fiction, A Reveure, Espanya (2010), and a recounting of the life of Guillem de Berguedà in El trobador Cuadeferro (2016). He also writes short stories.

In addition to his career as a playwright and writer, Jordi Cussà is a translator from English. He has translated some fifty titles by such authors as Chuck Palahniuk, John Boyne, Patricia Highsmith, and Truman Capote.

He was a member of the Association of Catalan Language Writers (AELC).

 

Web page: Oriol Valls for AELC.
Cover photo: Marc Vila Puig.

Biografia

Jordi Cussà i Balaguer neix a Berga el 18 de gener de 1961.

El 1977 es trasllada a Barcelona, tot i que manté la relació amb la seva ciutat natal. Després d’ingressar a l’Institut del Teatre, que abandona al cap de poc temps, s’estrena com a autor i director teatral a la companyia Anònim Teatre, de Berga, de la qual és cofundador, i amb la qual estrenarà la majoria de les seves peces.

Durant els anys 80 participa en certàmens de narrativa curta: el 1983 és finalista del Premi de Narrativa Curta de Sant Boi amb Urbana subterrània, premi que guanya dos anys més tard amb Actuació de gala. Durant aquest període combina la residència a Sant Cugat del Vallès i Barcelona. És també en aquesta època que desenvolupa una addicció a les drogues, que ell anomena «els anys vermells». A mitjan anys noranta, ja desenganxat, comença a plasmar aquesta experiència en el que serà la seva primera novel·la, Cavalls salvatges (2000), celebrada per la seva innovació temàtica i formal (amb un estil característic d’un català central oral, amb aglutinacions gràfiques de certes paraules, entre altres aspectes).

L’any següent l’autor, que vol deixar clar que «no és el ionqui que ha escrit un llibre sinó l’escriptor que havia estat ionqui», publica la novel·la històrica La Serp, d’estructura sinuosa, que li val ser finalista del premi Leandre Colomer, i inicia un ritme de publicacions molt intens amb les novel·les L’alfil sacrificat (2003), Apocalipsis de butxaca (2004), La novel·la de les ànimes (2005), Clara i les ombres (2007) i El noi de Sarajevo (2009), amb la qual guanya el Premi El lector de l’Odissea. El mateix any apareix el llibre de relats curts Contes d’onada i de tornada.

Durant aquesta dècada també es dedica a la poesia: SensAles (2003), i comença la seva carrera com a traductor de l’anglès, amb alguns títols juntament amb Anna Camps i altres en solitari: tradueix novel·les com Club de lluita de Palahniuk, o Motí al Bounty, de John Boyne.

Durant la dècada de 2010 esdevé autor de culte perquè la majoria de les seves publicacions –especialment Cavalls salvatges– estan descatalogades, tot i que la seva vàlua literària és reconeguda generalment. En aquest sentit, el 2015 suposa un moment important en la carrera de Cussà amb la publicació de Formentera lady, on revisita la temàtica de la droga des d’un altre punt de vista, i la revisió i reedició de Cavalls salvatges el 2016. El mateix any es publica El trobador Cuadeferro i l’any següent, la continuació de La Serp: El Ciclop (2017).

Jordi Cussà mor l’11 de juliol de 2021 a l’edat de seixanta anys.

Fou soci de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Premis

  • Premi de Narrativa Curta de Sant Boi (1987): Actuació de gala.
  • Premi Fiter i Rossell (2002): L’alfil sacrificat.
  • Premi El lector de l’Odissea de narrativa  (2009): El noi de Sarajevo.
  • Premi Crítica Serra d’Or (2021): L’emperador i la reina Lluna.

Al castellà

  • Caballos salvajes [Cavalls salvatges]. Barcelona: Sajalín, 2020. (Trad. de l’autor)

Vincles

Comentaris d'obra

És l’escletxa lluminosa present de cap a cap d’El Ciclop —i de La serp—, novel·la històrica, d’idees o d’aventures, un periple interminable arreu de la mar Mediterrània bressat pel llenguatge viu i colorit de Cussà, com quan narra la tempesta durant el viatge marítim d’Enèdic o alguns passatges del desert, que semblen extrets de Les mil i una nits. Aquest viatge d’«onada i tornada» a través dels segles i les mars és un itinerari que recorda altres llibres seus, com El trobador Cuadeferro (L’Albí, 2016), amb en Guillem de Berguedà com a protagonista, que és també un personatge d’El Ciclop, o amb digressions metaliteràries com les de Formentera Lady (Labreu, 2015) i Cavalls salvatges, les novel·les més conegudes de Cussà. Com aquestes dues, tant El Ciclop com La serp demostren la gran facilitat de narrar de l’autor, la capacitat de trenar històries i el gaudi d’escriure-les, que s’encomana al lector. Cussà parteix de personatges i fets històrics ben coneguts —com ara la fundació d’Empúries o el pas d’Anníbal pels Pirineus a La serp, o la destrucció de la biblioteca d’Alexandria a El Ciclop— per desfermar el seu doll narratiu sense que la fidelitat a aquests fets històrics sigui la seva màxima preocupació.

(Josep Santacreu: «La novel·la antihistòrica de Jordi Cussà». La Lectora. Revista digital de crítica literària, 13 de novembre de 2018)

* * *

A Cavalls salvatges, el sentiment de culpa per drogar-se, per morir-se o per sobreviure, no s’engoleix en tota la novel·la. L’heroïna encara és una ferida massa tendra que ens fa reflexionar, a cop calent, sobre les conseqüències més despietades: els contagis de la sida, les famílies sense consol, les vides joveníssimes tallades en sec i el cap i el cor en una muntanya russa. Cussà va explicar al mateix programa del 33 que Cavalls salvatges és un homenatge a les víctimes mortals de les drogues i a les seves famílies. Potser per això el trot letal de la sida hi té un pes més específic que no pas a Formentera Lady, on els protagonistes, tot i la culpa, tenen la sort d’albirar un futur cavall enllà.

Seria un error, però, obviar el tronc comú entre totes dues novel·les. En primer lloc, hi ha el component cinematogràfic. L’escriptor és capaç de crear, en la majoria dels casos, escenes molt visuals, perfectament recreables al cervell del lector. El múscul narratiu de la història agafa volada, també, gràcies a l’estructura de l’obra, perquè Cussà, amb arts de guionista trapella i eficient, és capaç de tallar el capítol en el moment més llaminer. En segon lloc, sobresurt la idea de la novel·la coral: el narrador principal amb tot de narradors complementaris que l’ajuden a construir la història. La novel·la dins la novel·la. L’ordre dins l’aparent desordre. Un personatge principal que, a la vegada, és tots els altres, els que expliquen els destins alternatius que hauria pogut viure. Perquè al món ionqui, ho saben tant l’Alexandre com en Daniel, els narradors, tot es veu a venir i tot és imprevisible a la vegada. En tercer lloc, no es pot parlar de Cussà sense destacar-ne la creativitat lèxica, el gust per la contracció de paraules i la importància de la música en els epígrafs i en els títols. I, en quart lloc, cal remarcar el diàleg constant entre el plaer i el dolor, entre l’èxtasi i l’abisme, entre els extrems que es toquen.

(Laura G. Ortensi: «Cavalls salvatges: a galop entre l’èxtasi i l’abisme». Núvol. El digital de cultura, 4 de gener de 2017)

Antologia

El Fèlix, decididament, era un personatge sense nanses: per una banda tenia una educació i una cultura molt fines i encara més ben portades, i aleshores encisava tothom, però per l’altra la seva estructura emocional desequilibrada el forçava sovint a situacions límit. Al límit del ridícul, del grotesc, de l’absurd. Al límit de la racionalitat i de la vida. I aleshores, la veritat, feia por. El Fermí sostenia que era una sobredosi amb potes, cantada des del mateix moment en què havia expirat la seva germana. Fins opinava que hauríem de deixar d’entrevenir-hi, per la salut de tots plegats. Però la Lluïsa, més enllà de si s’havien enrotllat un parell de vegades, li havia agafat un afecte entranyable i li sabia greu. Recordo, vívida, una de les últimes vetllades que el vam veure al Cafetot a porta tancada: s’havia injectat cocaïna com per perdre el món de vista, i va omplir una taula de francs francesos perquè li’n venguéssim més. Però li vam mentir que no en teníem. La Lluïsa va insistir perquè prengués una mica de cavall però ell ni l’escoltava: mirava amb ulls dements la porta dels serveis i es va aixecar d’una revolada i se n’hi va anar rabent cridant «Sortiu! Sortiu! Sortiu, covards!!» a uns éssers que només veia i/o sentia ell.

El Fermí el mirava amb cara d’assassí, jo vaig cloure els ulls amb un mal somrís a la consciència i la Lluïsa va anar cap on ell era a obrir portes i llums i a ensenyar-li que no hi havia ningú:

 –Ni un gos ni un gat ni un ratolí –va dir.

Aleshores l’home es va tranquil·litzar una mica, potser un minut sencer, abans d’obsedir-se amb l’escala que portava al pis: cada dos per tres s’aixecava, sigil·lós i enrampat, feia un salt fins a l’últim graó i s’arrambava a la paret, amb un dit als llavis i posat de màxima alerta. Jo començava a estar espantat de veritat i el Mín tenia un eixam de mosques molt més amunt del nas. Finalment, la Lluïsa va trobar una solució dient-li que li prepararia un «speed-ball»: el Fèlix es va deixar enganyar i es va injectar una mescla que era un 80% d’heroïna potent i un 20% de cocaïna tallada: al cap d’un parell de minuts, quan les dues drogues van haver fet els seus respectius efectes, tornava a ser una persona amable i assenyada que sabia estar al seu lloc i fins demanar una disculpa. Però el Fermí ja n’havia tingut prou i, sense violències però amb fermesa, va aprofitar el moment per empaquetar-lo dins el seu cotxe i dir-li passi-ho bé.

(Cavalls salvatges. Barcelona: Columna, 2000)

* * *

Sona el Preludi de les Gavines mentre descabdello el darrer rínxol del somni en direcció a la consciència. Sóc un ícar perfecte (per ales porto un llençol de seda invisible) que capriciós com una gavina planeja deu o dotze metres per sobre els blancalls, riallers de garbí. La platja és una cinta daurada, gairebé de coure, que s’evapora lentament al compàs de la brisa matinera i d’un sol de juliol. Em llanço en picat contra els cristalls de la ressaca. Pesco una sardina despistada i l’encollo al vol. En vol. Onejant suaument com una ploma cap a la cinta de sorra vaporosa, on hi ha una figura de fang bocaterrosa. D’entrada, potser per la cabellera rossa fins a mitja esquena, imagino una noia esvelta. Però quan m’hi acosto una mica més, veig que és un mascle de vint anys que només té pèl al cap. I de sobte comprenc que sóc jo, jo mateix, dormint sobre una platja desconeguda.

Recordo aquell despertar enmig de tants altres perquè, entre el somni de la gavina i l’engranatge de la consciència, vaig viure i vaig patir per primera vegada el que anys després vaig batejar com la Síndrome de la Realitat de la Síndrome. Costa d’explicar amb paraules perquè pertany a l’univers de les sensacions profundes, però vindria a ser el vertigen d’adonar-te bo i dormint que ets a punt, a mig minut o pocs segons, de xocar de cap contra la pròpia realitat.

(Formentera Lady. Barcelona: LaBreu, 2015)

* * *

La segona tasca era destruir tots els llibres, tots, que pogués comprar, confiscar o robar de tots els racons de la Xina. Zheng volia jutjar els cronistes, els historiadors, els pensadors, els professors i els poetes, i enterrar vius els que fossin culpables.

—Culpables de què? —es va arriscar el conseller Si.

—Com que…? —va replicar Zheng, contenint un llamp d’ira—. Culpables de no reconèixer la llum divina que emana de l’Ésser Veritable! De no glorificar les seves proeses i no venerar els seus avantpassats! Tota la història, passada i futura, ha de sorgir de la Nostra Presència Imperial com l’aigua brolla de la capçalera dels rius!

—Per descomptat, Emperador. Però hi ha matèries com ara l’agricultura, la geografia, la cartografia, la medicina i l’astrologia que…

—M’hauria jugat un colló, però teu, que em diries justament això. Farem algunes excepcions, estimat Li Si, no t’esveris. Tu faràs la primera garbellada i jo després hi passaré el sedàs imperial… —Durant la pausa, va amollar un rot tan fondo que a Li Si li va arribar la ferum de la carn rostida.— Què te’n sembla?

—Excel·lent, Emperador Esplendent.

Sa Presència va indicar amb un índex que ja podien retirar les safates, cosa que va alegrar força el majordom, perquè les perdius li agradaven molt.

—Canviant de tema —va reprendre Zheng, mentre es rentava els dits amb l’aiguardent de la copa—. Tu que ho saps tot de tothom… no em sabries pas dir on són la renegada Lluna i la seva germana Albada?

(El primer emperador i la reina lluna. Barcelona: Comanegra, 2021)