Aina Villalonga Zaydín

1883-1961

Aina Villalonga Zaydín (Palma, 1883 – 1961), dramaturga i escriptora, destaca per la seva àmplia producció literària, que acumula més d’una cinquantena d’obres. Influenciada pel seu entorn familiar, en el qual es troba la poeta Margalida Caimari, comença a escriure a l’edat de dotze anys i debuta com a cantant als setze, participant en un bon grapat d’actuacions musicals i teatrals.

La seva producció literària se centra en la dramatúrgia, tot i que conrea també la novel·la, la poesia i la traducció de l’italià, publicant de forma regular en diaris i revistes locals. Com a secretària de La Margarita, agrupació femenina carlina, organitza diverses activitats literàries amb finalitats benèfiques. Entre les seves obres més conegudes es troben títols com Celestina, El rebeinét i Dues doctrines.

Paral·lelament a la seva activitat literària, Aina Villalonga es dedica de forma activa a la pràctica de la caritat, fundant El Ropero de la Sagrada Família i treballant com a infermera a la Creu Roja, activitat que continua duent a terme durant la Guerra Civil. Més endavant, es converteix en inspectora regional de dames auxiliars de la sanitat militar del Ministeri de l’Exèrcit.

 

Pàgina elaborada per Laura Torres Bauzà per a l’AELC.
Documentació i textos: Biblioteca Virtual de Prensa Histórica, Arxiu de la Universitat de les Illes Balears.
Retalls de premsa: Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.
Fotografia del pòrtic: Gran Enciclopèdia de Mallorca, núm. 18, p.191.

Castellano

Castellano

Aina Villalonga Zaydín (Palma, 1883 – 1961), dramaturga y escritora, destaca por su amplia producción literaria, que acumula más de cincuenta obras. Influenciada por su entorno familiar, en el cual se encuentra la poeta Margalida Caimari, empieza a escribir a la edad de doce años y debuta como cantante a los dieciséis, participando en un buen número de actuaciones musicales y teatrales.

Su producción literaria se centra en la dramaturgia, aunque cultiva también la novela, la poesía y la traducción del italiano, publicando de forma regular en periódicos y revistas locales. Como secretaria de La Margarita, agrupación femenina carlista, organiza diversas actividades literarias con fines benéficos. Entre sus obras más conocidas se encuentran títulos como Celestina, El rebeinét y Dues doctrines.

Paralelamente a su actividad literaria, Aina Villalonga se dedica de forma activa a la práctica de la caridad, fundando El Ropero de la Sagrada Família y trabajando como enfermera en la Cruz Roja, actividad que continúa llevando a cabo durante la Guerra Civil. Más adelante, se convierte en inspectora regional de damas auxiliares de la sanidad militar del Ministerio del Ejército.

 

Página elaborada por Laura Torres Bauzà para la AELC.
Documentación y textos: Biblioteca Virtual de Prensa Histórica, Archivo de la Universitat de les Illes Balears.
Recortes de prensa: Biblioteca Virtual de Prensa Histórica.
Fotografía del pórtico: Gran Enciclopèdia de Mallorca, núm. 18, p.191.

English

Pòrtic Aina Villalonga Zaydín de Morey english

Aina Villalonga Zaydín (Palma, 1883 – 1961), a playwright and writer, was notable for her extensive literary production of more than fifty works. Influenced by her family milieu, which included the poet Margalida Caimari, she began to write at the age of twelve. When she was sixteen, she made her debut as a singer and performed in a large number of musical and stage shows.

Her literary production mainly took the form of plays, although she also wrote novels and poetry, as well as translating from Italian and regularly publishing in local newspapers and magazines. As secretary of La Margarita, the women’s section of the Carlist movement, she organised a range of literary activities for charitable purposes. Among her best-known works are Celestina, El rebeinét and Dues doctrines.

As well as her literary activity, Aina Villalonga was actively engaged in charitable work. She founded El Ropero de la Sagrada Família and worked as a Red Cross nurse, which she continued to do during the Civil War. She subsequently became a regional inspector of the Ladies Auxiliary of the Military Medical Corps of the Ministry of the Army.

Web page: Laura Torres Bauzà for AELC.
Documentation and texts: Biblioteca Virtual de Prensa Histórica, University of the Balearic Islands Archive.
Translation: Julie Wark.
Press Clippings: Biblioteca Virtual de Prensa Histórica. 
Cover photograph: Gran Enciclopèdia de Mallorca, Nº 18, p. 191.
 

Biografia

Aina Villalonga Zaydín de Morey, filla del tinent militar d’Infanteria Joan Villalonga Sant-Just i de Josefina Zaydín Caimari, neix a Palma l’any 1883. La poeta Margalida Caimari, germana de la seva àvia materna, la introdueix en el món de les lletres i l’apropa a figures literàries com Josep Lluís Pons i Gallarza, Josep M. Quadrado o el filòleg, poeta i assagista Tomàs Forteza, propiciant l’ambient ideal que dona tret de sortida a un interès primerenc per l’escriptura.

A banda de la literatura, Aina Villalonga s’interessa pel món de la interpretació i de la música, encetant una carrera multidisciplinària que la porta a actuar al teatre del Cercle d’Obrers Catòlics al costat del polifacètic Fortunio Bonanova. L’any 1903 contrau matrimoni amb Rafael Morey i Llompart, amb qui té tres fills.

La seva producció literària es desenvolupa majoritàriament en l’àmbit de la dramatúrgia, tot i que també cultiva la novel·la, la poesia i la traducció de l’italià, col·laborant regularment amb diferents diaris com ara La Almudaina o Correo de Mallorca, amb setmanaris com El Luchador, Verdad y Justicia i Reconquista o amb revistes com Cruz de Malta. El 1932, ocupa la secretaria de l’agrupació de dames tradicionalistes La Margarita, una organització femenina d’ideologia carlina a través de la qual organitza activitats literàries de diversa índole. 

Com a dramaturga escriu al voltant d’una cinquantena d’obres, una vintena de les quals arriben a estrenar-se públicament. Entre elles, en destaquen la comèdia de costums en un sol acte i en vers titulada Celestina, estrenada el 17 de gener de 1934 al Saló Mallorca per la companyia de teatre Catina-Estelrich; la comèdia en tres actes El rebeinét, escrita per a ser interpretada per l’actriu Cristina Valls i estrenada el 19 de desembre de 1934, o la comèdia en un sol acte Dues doctrines, interpretada només per dones i presentada al teatre del Cercle Tradicionalista de Palma el 3 de febrer de 1935 sota la coordinació de l’agrupació La Margarita.

Aquell mateix any, el 1935, l’editorial palmesana Estampa de la Llibreria Politècnica publica l’obra Dos diàlegs dins de la col·lecció Galeria Teatral Mallorquina; seguida de l’entremès en prosa i d’un sol acte Coverbos de dones. L’any 1936 es publiquen les obres teatrals El rebeinét, estrenada dos anys abans, i Esperant el metge. L’abril de 1937 la companyia teatral Catina-Estelrich porta al Saló de Mallorca la comèdia en tres actes Cigala Juliolera. Cinc anys més tard, el 14 de juny de 1942, es representa al nou local d’Acció Catòlica l’obra Mossoneries, interpretada íntegrament per dones. El 17 de novembre de 1947 s’estrena al Teatre Principal el drama La corona comtal (considerada per Aina Villalonga la seva millor creació) representada per l’Agrupació de Teatre Regional; companyia que, el 1949, trasllada al Teatre Líric de Palma l’obra Un dematí an es mirador. L’any 1954, Aina Villalonga escriu la novel·la Del Llunyedà, que no arriba a publicar-se. 

Més enllà de l’activitat literària, Aina Villalonga dedica gran part de la seva vida a la pràctica de la caritat. Funda l’associació El Ropero de la Sagrada Familia, destinada a la confecció de roba per a les persones necessitades; organitza activitats diverses per millorar la situació de les persones amb menys recursos i, més endavant, ingressa a la Creu Roja com a infermera, treballant primer en el dispensari de La Rambla i, després, a l’Hospital Militar. Durant la Guerra Civil, continua amb la seva tasca tant a l’hospital com en altres espais de campanya dedicats a l’atenció dels ferits, essent també visitadora de la Delegación de Frentes y Hospitales. Acabada la guerra, és nomenada inspectora regional de dames auxiliars de la sanitat militar del Ministerio del Ejército, càrrec que conserva fins al final de la seva vida.

Aina Villalonga mor a Palma l’any 1961.

Obra

Novel·la

  • Del Llunyedà. 1954.
  • Pinceladas de antaño. Novela de costumbres mallorquinas. Palma: Editorial Mallorquina de Francisco Pons, 1958.

Teatre

  • Celestina. 1934.
  • Dos diàlegs. Palma: Estampa de la Llibreria Politècnica, 1935.
  • Coverbos de dones. Palma: Estampa de la Llibreria Politècnica, 1935.
  • El rebeinét. Palma: Estampa de la Llibreria Politècnica, 1936.
  • Esperant el metge: entremés per homos sols. Palma: Estampa de la Llibreria Politècnica, 1936.
  • Cigala juliolera. 1937.
  • Mossoneries. 1942.
  • La corona comtal. 1947.
  • Un dematí an es mirador. 1949.

Poesia infantil i juvenil

  • Recitacions infantils. Palma: Estampa de la Llibreria Politècnica, 1936.

Vincles

Comentaris d'obra

“En la mansión de Tomás Vila: Homenaje a doña Ana Villalonga”

En el domicilio de nuestro particular amigo el ilustre escultor don Tomás Vila tuvo lugar el domingo por la tarde un sentido acto de homenaje en honor de la exquisita poetisa doña Ana Villalonga Zaidin de Morey.
Con tal motivo congregose en la casa del escultor numerosa y distinguida concurrencia entre la que figuraban poetas, músicos, actores, escritores y prensa que se sumaron al agasajo.
Este consistió en la entrega de un bello pergamino con numerosas firmas y la ofrenda de una escultura representando una gitana, obra de lineas esbeltas donde la perfección, la gracia, la expresión y el carácter se conjugan, para cuya realización Tomás Vila inspirose de una graciosa y chispeante composición de la homenajeada, que lleva por título «La gitana».
Abrió el acto don Tomás Vila pronunciando un breve discurso que subrayó los méritos de la poetisa y escritora, justificando el testimonio de admiración y simpatía que le prodigaban. En medio de grandes aplausos el escultor hizo la entrega de su obra y del pergamino a la poetisa. A continuación la homenajeada, visiblemente emocionada, pronunció unas breves palabras de agradecimiento.
Seguidamente tuvo lugar un acto literario musical en el que recitaron poesías don Guillermo Colom, doña María Rotger de Vila, doña Catalina Valls, doña Lola Vila, de Bisquerra, doña Francisca Simó de Villalonga, don Juan Antonio Torrandell, doña Cristina Valls y doña Catalina Valls Aguiló de son Servera. Acompañada al piano por nuestro crítico musical don José Picó, la señora Carlota Gesti cantó diversos lieders.
Diferentes obras del Maestro Torrandell fueron interpretadas por Colette de Torrandell, Juan Puigcercós y por el compositor que cerró la parte musical.
Nuestro compañero Bernardo Torrandell se asoció al acto glosando la personalidad literaria y artística de la escritora y el crítico don Pedro Deyá en breves palabras testimonió su adhesión al homenaje.
Finalmente la señora Villalonga como los señores Vila fueron felicitadísimos quedando esta fiesta grabada en la mente de los presentes como un acertado y justo acto debido hace tiempo a nuestra escritora y poetisa.

(Article publicat a La Almudaina: Diario de la mañana, núm. 24064, 11 de març de 1953).

***

El lunes día 13, a las 6’30, 7’15 y 8 se celebró un turno de misas rezadas en sufragio de los fieles y cofrades difuntos. A las 22 en el patio de la Parroquia y por un grupo de señoritas y jóvenes del Centro se celebró una gran velada literaria teatral poniendo en escena la simpática comedia en tres actos y en prosa de doña Anita de Villalonga Zaidín “Flor de Pasionaria”. Ningún párrafo podemos dedicar a ningún actor en particular, ya que todos estuvieron acertados y ajustados a la obra, siendo del sumo agrado del público que siguió con gran interés el desarrollo de la misma, aplaudiendo vivamente en cada acto.

(Fragment de l’article “Las fiestas patronales de Son Espanyolet”. Publicat a Correo de Mallorca: periódico católico, núm. 10365, 4 de setembre de 1945).

***

Púsose en escena la Comedia cómica en un acto original de Doña Anita Villalonga Zaydin de Morey titulada «Coverbos de dones» interpretada por las niñas Genoveva Simó, Maria del Carmen Bosch, Antonia Mas, Juana Colomé, y Ramoncita Herrero moviendo la hilaridad del público en su acertada actuación siendo también aplaudidas merecidamente.

(Fragment de l’article “Velada recreativa organizada por la Asociación Benéfica de Damas Tradicionalistas La Margarita”. Publicat a Reconquista: Semanario tradicionalista, núm. 14, 5 d’abril de 1934).

 

Antologia

“Maig”

Tota plena de vida
natura floreix,
i al cel ofereix
aroma exquisida.

Turons i montanyes
al matí blavegen,
les valls reverdegen
catifa esmeltada.

Les aus que refilen
damut brancatge
del ombriu boscatge
de goig s’estasien.

Claror purpurina
traspassa el fullatge
daurant el paratge
l’auba matutina.

Per la volta empírica
el rei de natura
vessant sa llum pura
passa cada dia.

Darrera la serra
se colga el bell sol;
vestida de sol
natura se queda.

Dins l’horitzó aguaita
la llum dubtosa
mirant tremolosa
per baix d’una branca.

I contempla extàtica
la seua blancura
a dins la blavura
de la mar tot plàcida.

Roman condormida
la mar argentada
de lluentons brufada
quan lluna s’hi mira.

Mentres la nit reina
natura somnia;
esperant al dia
la lluna al sol vetla.

Com una fadrina
que l’aimat esguarda
i sa amor li guarda
pues per ell delira.

(Publicat a Reconquista: Semanario tradicionalista, núm. 20, 18 de maig de 1934).

***

“Nit de Difuns”

Seguem devora la llar
de nostra casa solana,
aquí, als mateixos bancs
qu’els antepassats resaren.

Penjat a un d’els costats
roman el mateix rosari
que tantas voltas va dar
per entre los dits de l’àvia.

Seguem devora la llar.
¿Sentiu la escalfor aimada?
Es la mateixa escalfor
que sentiren los qui faltan.

Seguem devora la llar,
resem en lo aimat rosari
per los que van militar
i lo nostro nom mos daren.

Las flamas se fan amunt
consumint soques i branques,
cruix la llenya fent resina, 
la olivera milenària.

Seguem devora la llar
aquesta nit endolada.
Les flames en aquest jorn
van perfilant recordanses.

¿Veis l’onclo amb vasco brunyit
adornat en plomas blancas?
¿Veis l’altre amb capa vermella
forrada de arminy i sarja?

¿Veis aquell amb la armadura
que dú en sa ma llarga espasa?
Du una creu blanca a son pit,
fonc un cavaller de Malta.

¡Oh! Ara veitx més enllá.
Ara contempl l’onclo frara
que per redimí catius
doná sa vida a la Aràbia.

I veitx l’àvia que donà
totes ses joies preuades
per fer almoina a los pobres
i apagar fam que reinava.

I un altre avi que lluità
anys i anys per la llei santa
i lo seu Rei li gravà
a son escut nostras armas.

Un altre dins un vaixell
alt com un castell avansa.
En un guerrer de la mar
defensant la seu patria.

I la tia que trià
la Humil vida de lo claustre
i morta de virtuts plena
descansa dins Santa Clara.

¡Quants ne passen cap amunt
davant les nostres miradas!
¡Avui és nit de records
d’els qui endavant caminaren!

Preguem p’els antepassats,
per los que aquí un jorn pregaren,
sentint aquesta escalfor
baix la pinta fumerada.

Seguem devora la llar
de nostra casa solana.
Contemplem aquestas flamas
qui perfilan recordances.

(Publicat a La Almudaina: Diario de la mañana, núm. 18567, 6 de novembre de 1935).

Saleta de casa de senyor de la classe mitja. La senyora asseguda i la criada dreta.

SENYORA: Jo no acostum prendre cap criada sense sebre informes. ¿Tu a na quines cases has estada? 
CRIADA: Uf!… Ell jo no me’n recordaré de totes. 
S.: Bé, però te’n deus recordar de qualcuna.
C.: Si senyora… Vaig estar per teta, a ca uns forasters, en que la senyora nomia Elàstica, i el senyor Tocado… Llavor per cambrera a ca sa senyora de Son Boscà, i a ca els senyors de Son Picassó, i per cuinera a Son Fitbla, i a ca donya Marieta Llescaprima… i… a… no me recorda en lloc pus.
S.: I aquesta donya Marieta, a on viu?
C.: A un carrer  de devora la plaça, un poc antes de arribar-hi, a mà dreta, i vint passes més i a l’esquerra, i deu passes més i a la dreta a s’escala que fa sis.
S.: I que no saps ni el número ni el nom del carrer?
C.: No senyora. Jo no sé llegir ni conec els números.
S.: I els senyors forasters?
C.: ¡Que fa de temps que s’embarcaren!
S.: I els altres?
C.: La senyora de Son Boscà, va perdre la paraula i tant mateix no li dirà res. El de Son Picassó, tres quarts lluny de la vila a la platja de marina, però casi mai hi són perquè van molt a Lluch. La madona de Son Fitbla, no és fàcil que la trobi a les cases perquè li agrada anar a rapar terrosos amb les dones.
S.: I què saps fer?
C.: De què?
S.: De tot.
C.: Lo que sé fer? De tot… Miri. He fet bosses de plata, he cordat barrals, he fet senalles i ventadors de pauma de garbeó, he fet sanaions d’espart, he anada a la fàbrica de perles, a sa cotonera, a s’albrombrera, a les sedes, a les gomes, he fet de mossa de modista, de capellera, de sastressa, de camiera, de roba blanca, he estada a una botiga de flors de roba i de paper, he enrrestat alls, he triar bassó, he collit metles, garroves, oliva…
S.: De les feines de la casa te deman.
C.: Fer llits, agranar; però no me puc acalar gaire. Rentar, i no molt, perquè el tocar aigo no me prova. Planxar, i és un incert que no em maregi. Emblanquinar, en sé aixi-xi, n’hi ha qui diuen que faig carasses.
S.: I de cuinar?
C.: Oh! D’axò si que en sé. Sopes de lladre, sopes amb col, sopes amb tota casta de verdura, cuinat, fideus amb xot o amb alatxa, fregir peix, i torrar moniatos. Sé pelar patates, esclovellar xitxoros i faves…
S.: I mongetes?
C.: També.
S.: I què vols guanyar?
C.: Quinze duros.
S.: No està mal.
C.: Però els diumenges, festes i dijous m’ha de pagar l’entrada al cine, i en haver-hi toros la dels toros.
S.: Ja és segur!
C.: Per a Nadal, m’ha de donar una coca de torró al manco i per a Pasqua, panada, crespells i robiols. Per Tots Sants el rosari, pels darrers dies l’ensaimada amb tallades i sa greixonera de peus de porc; per Sant Tomás el pastor. ¡Ah! Li he de dir que no me puc aixecar dematí, i no me puc colgar tard, i no me poden despertar, he de acabar la son per mi mateixa.
S.: I si no te desperts fins al migdia?
C.: No és cada dia! Tampoc no me podran fer el quantre, perquè si m’enfad, m’agafa l’estèric.
S.: I perquè te llogues si no estàs bona?
C.: Jo no estic gens malalta, gràcies a Déu. Me llog per menjar més bé que a ca nostra i no fer tanta feina.
S.: No deus voler anar a fora?
C.: A fora? No senyora per estar afora puc estar a la vila. Ah! Si tenen cuina de coc i fa fum, me l’ha d’encendre vostè.
S.: No deus voler guardar infants?
C.: Infants? No!, ell jo no estic a canostra perquè som la major de dotze, i mimare sempre les me carregava; no vaig jo d’atlots! Que en tenen?
S.: Vuit, i anam mig any a fora a una possessió dins la muntanya.
C.: I dò no farem res. I me crega, se perd una bona alcasió. Perquè, m’està mal el dir-ho, com jo se’n passegen poques!
S.: Ja ho crec!
C.: I heu pot creure. A les cases que jo he estada, sempre han estat segurs de no tenir lladres.
S.: Com així?
C.: Perquè a tota hora, han tenguda centinel·la a l’entrada, de tota casta de soldats.
S.: Si que me sap greu.
C.: I el que li sabrà… Però no pot sè anar a fora… i tants d’infants… una bona criada com jo… no pot sè!
S.: Tu hauries de trobar una casa d’una senyora tota sola…
C.: No! No! No! De cap manera. No vaig de beates. Totes aquestes fadrines vellardes o viudes, tot lo dia són a rapar altars.
S.: I do així tindries més llibertat.
C.: Llibertat? S’ho pensa! Tot lo dia hauria d’anar amb ella a l’esglèsia. Ca, ca, ca!
S.: Jo en conec que estan ben bé.
C.: Jo hi vaig estar quatre dies amb una, i en vaig quedar ben farta.
S.: En tan poc temps?
C.: En tan poc temps, sí senyora. Jo vull una casa bona, alegre, geugera. 
S.: Te costarà pena el trobar-la.
C.: Ja ho vorem… Bon dia tenga, i me sap greu que se perdi aquesta bona «alcasió», perquè el seu caràcter m’agrada… però vostè ho vou tant com jo… Infants… i anà a fora…?
S.: A mi també me’n sap i molt! Però qué hem de fer?
C.: Paciència. Bon dia tenga.
S.: Dios!… I a na quin sant me dec haver comanada que m’ha alliberada d’aquesta? Ella tota sola du ses set plagues d’Egipte!

(Fragment de l’obra Dos diàlegs)

—Bon dia, Sió. No em puc aturar, només venc per demanar-te si has rebut invitació pel ball de ca la tia Felipe.

—Sí, ara mateix.

—I com penses anar-hi?

—No ho he pensat encara.

—Encara no? Quin fetge tens! Jo ja he pensat deu o dotze vestits. M’agradaria anar d’índia, o d’egípcia o de Sultana, però sé que no m’ho comportaran, i si hi he d’anar vestida així com voldran a ca nostra no faig comptes anar-hi. Jo no vaig néixer per anar així com totes a una festa com aquesta. Has de pensar que estarà brillantíssima, jo sé que han enviat invitacions a tothom visible, i com el dia abans arriba l’esquadra espanyola pots pensar que hi seran tots els marinos. Na Maria Ignàsia Morlà es fa un vestit de papallona meravellós. 

—De papallona? Vaja una ocurrència. I el se fa ella?

—Ca, dona! No té tantes manyes. Li fa aquesta francesa que ha arribat de París. I a na Teresa Termes n’hi fa un de flor de passió, i a Xima n’hi fa un d’oronella.

—I com així ja estaven tan preparades? No no he sabut res fins ara.

—Com que tu no ves a les sessions des Ropero… Allà se sap tot. Fa quatre o cinc dies que na Teresa Terme quan va arribar va dur la notícia, ho sabia d’en Miquel de ca l’oncle. Ells aniran vestits d’animals i duran una caseta feta de lona amb rodes que figuraran l’Arca de Noé. En Miquel crec que digué que ha d’anar vestit de moix i en Relet Despí, anirà de rata.

—Quina ocurrència!

—Figura’t. Sé cert que faran de les seves fent que s’encalçen… Saps què faran? No deixar ballar ni rigodons ni lanceros, passaran pel mig fent el bojot. 

—No crec que a ca la tia Felipe els comportin fer res que no estigui en regla.

—Ah, fieta! No siguis tan beneita. En Miquel no deixa res per verd. Ja saps que na Onisa Moix li va donar carabasses perquè sap que ell segueix anant a ca na Jeroni Serramunt que no és més que un amic d’en Francisco…

—Oh ara veig perquè es vesteix de moix! Si jo fos na Onisa no aniria al ball, i si hi anés em vestiria de ca.

—Ja, ja, ja. Per afuar-se a ell.

Na Maria Antònia s’aixecà i de cua d’ull mirà els sobres que estaven damunt la consola, es va fixar en el petit blau i prenguent-lo digué en to de despreci.

—Encara t’ocupes de beatures? Si segueixes així no trobaràs cap enamorat, fieta als homes no els agraden les beates.

—Segons a quins. Mira en Lluís de ca l’oncle Jaume, no passa dia que no combregui i és capaç d’oir tres mises…

—Vaja quin un! És beneit, no sé com a ca seva li comporten que faci això. Que no saps què va dir? Que si se pensàs que al ball volguessin ballar valsos, mesurques i polques faria posar taules llargues a dins els salons.

—A mi m’és igual. No pens ballar aferrat.

—¡Monja! ¡monja! ¡monja!

—No cridis. La Senyoravi i la tia Bàrbara estan a dins el quarto floretjat i si te senten…

—Que me sentin. ¿Què et penses que som com tu que tens por? No fieta, a mi no m’asusten els contes de velles. Bono pensa bé el vestit que t’has de fer, que sigui una cosa original.

—¡Ah! Ja no me’n recordava. Na Clotilda Desclaus, la filla del Delegat anirà vestida d’aranya. Una ocurrència d’en Juan Morlà! Adéu, demà vendré.

—Na Sió no contestà, li va parèixer una cosa tan estrambòtica que no volgué donar el seu parer. Na Maria Antònia li donà la galta sense besar-la, i na Sió també li oferí la seva.

—Deixa el rosari i els llibres. ¿Si no t’agraden les beatures per què passeges això?

—Me serveix per sortir cada dia al dematí.

Prengué el rosari i el llibre i sortí per la porta de la galeria. Na Sió quedà tota sola i prenguent el sobret blau tregué la carta de la Madre Lostán i en tornà llegir alguns paràgrafs. ¡Quina diferència del que li deia na Maria Antònia! Li pareixia mentida que parlés així, i ella tenia mare, no era com ella que quasi no recordava la seva. Mirà el retrat a l’oli que estava damunt el sofà, una cara dolça d’una bellesa poc vista, uns ulls grossos verds, una boca petita, i li va parèixer que el retrar li somreia i que volia parlar-li, sentí una mescla de confiança i de temor i sortí per la galeria.

(Del Llunyedà, novel·la inèdita).