Antònia Vicens

Antònia Vicens (Santanyí, Mallorca, 1941), escriptora catalana de més ferma i interessant trajectòria.

De ben petita li agrada sentir la llengua que parlen al seu poble i escoltar la gent gran, i és a partir d’aquestes experiències que neixen els primers relats. El 1965 rep el primer reconeixement per la seva obra, en guanyar el concurs literari de Cantonigrós amb un recull de tres contes. Però l’autèntica prova de foc de la seva literatura és el premi Sant Jordi 1967 que obté amb la novel·la 39º a l’ombra, reeditada per Edicions 62 el 2002, una obra que rep comentaris ben entusiastes dels crítics de l’època. Aquest premi impulsa la seva literatura i, des d’aleshores, ha publicat nombroses novel·les, mentre la crítica i el lector hi continuen veient una escriptora tenaç i intel·ligent, preocupada per temes com la condició de la dona, la soledat i la terra pròpia, és a dir, els canvis que ha patit l’illa de Mallorca durant els últims 30 anys i com ha influït aquest fet en les últimes generacions.

A més d’altres novel·les, com La Santa (1980), Terra seca (1987), Febre alta (1998), Lluny del tren (2002), Ungles perfectes (2007) o Ànima de gos (2011); ha publicat llibres de contes recollits en el volum Tots els contes (2005), narrativa juvenil, els reculls de poesia Lovely (2009), Sota el paraigua el crit (2013), Fred als ulls (2015) i Tots els cavalls (2017), Premi Cavall Verd de poesia, i un llibre de memòries en col·laboració amb Josep Maria Llompart: Vocabulari privat (1993). Té obra traduïda a l’alemany i el castellà.

El 1998 és presidenta en funcions de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana, de la qual també és vicepresidenta a les Illes de 1997 a 2004. El 2016 n’és nomenada sòcia d’honor. Aquest mateix any rep el Premi Nacional de Cultura de la Generalitat de Catalunya, la Medalla d’Or de l’Ajuntament de Palma, la Medalla d’Or de l’Ajuntament de Santanyí i el Premi Josep M. Llompart de l’Obra Cultural Balear. L’any 2022 rep el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes i, el 2023, la Medalla d’Or de les Illes Balears.

Pàgina elaborada per Xulio Ricardo Trigo.
Actualització: Nausica Solà.
Fotografies de l’arxiu personal de l’autora i del pòrtic © Lleonard Muntaner Edicions.

Castellano

Antònia Vicens Castellano

Antònia Vicens (Santanyí, Mallorca, 1941). escritora catalana de más firme e interesante trayectoria.

De pequeña le gusta oír la lengua que hablan en su pueblo y escuchar a la gente mayor, y es a raíz de estas experiencias que nacen sus primeros relatos. En 1965 recibe el primer reconocimiento por su obra ganando el concurso literario de Cantonigròs con un libro de cuentos. Sin embargo, la auténtica prueba de fuego de su literatura es el Premi Sant Jordi 1967 que obtiene por la novela 39º a l’ombra, reeditada por Edicions 62 en el 2002, una obra que recibe los comentarios más entusiastas de los críticos de la época. Este premio impulsa su literatura y, desde entonces, ha publicado varias novelas, mientras la crítica y el lector siguen viendo en ella una escritora tenaz e inteligente, preocupada por temas como la condición de la mujer, la soledad y la tierra propia, es decir, los cambios que ha sufrido la isla de Mallorca durante los últimos 30 años y como éstos han influido en las últimas generaciones.

Además de otras novelas, como La Santa (1980), Terra seca (1987), Febre alta (1998), Lluny del tren (2002), Ungles perfectes (2007) o Ànima de gos (2011), ha publicado libros de cuentos, recogidos en el volumen Tots els contes (2005), narrativa juvenil, los libros de poesía Lovely (2009), Sota el paraigua el crit (2013), Fred als ulls (2015) y Tots els cavalls (2017), y un libro de memorias en colaboración con Josep Maria Llompart: Vocabulari privat (1993). Tiene obra traducida al alemán y el castellano.

En 1998 fue nombrada presidenta en funciones de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana, de la cual también es vicepresidenta en las Islas Baleares entre 1997 y 2004. En 2016 es nombrada socia de honor de esta asociación. Este mismo año recibe el Premio Nacional de Cultura de la Generalitat de Cataluña.

Página elaborada por Xulio Ricardo Trigo.
Actualización: Nausica Solà.
Fotografías del archivo personal de la autora.

English

English

Antònia Vicens (Santanyí, Mallorca, 1941) has one of the most solid and interesting careers among Catalan women novelists.

From an early age she has liked hearing the language spoken by her people and listening to older people. Herein lie the origins of her first stories. In 1965 she received the first official recognition of her work when she was winner of the Cantonigrós literary competition with a collection of three stories, but the real turning point for her writing was the 1967 Sant Jordi Prize, which she was awarded for her novel 39º a l’ombra (39º in the Shade). This work, which was very well received by the critics of the time, was republished by Edicions 62 in 2002. The prize was a stimulus for her writing and she has published many novels since. The critics continue to consider her a tenacious and intelligent writer, who is concerned about the situation of women, solitude and her own land or, in other words, about the changes the island of Mallorca has undergone in the last thirty years and how recent generations have been affected by them.

Besides novels like La Santa (The Saint, 1980), Terra seca (Dry Land, 1987), Febre alta (High Fever, 1998), Lluny del tren (A Long Way from the Train, 2002), Ungles perfectes (Perfect Nails, 2007) or Ànima de gos (Dog Soul, 2011), she has published books of short stories, which have been brought together in the volume Tots els contes (All the Stories, 2005), young people’s literature, the books of poems Lovely (2009), Sota el paraigua el crit (2013), Fred als ulls (2015) and Tots els cavalls (2017), and also a book of memoirs written in collaboration with Josep Maria Llompart, Vocabulari privat (1993). She has work translated to German and Spanish.

In 1998 Vicens was nominated acting president of Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC, Association of Catalan Language Writers), of which she was vice-president at the Balearic Islands from 1997 to 2004. In 2016 Vicens was elected Honorary Member of AELC. In 2016 she was honoured with the National Prize for Culture from the Generalitat de Catalunya (Catalan government).

Web page: Xulio Ricardo Trigo.
Up-date: Nausica Solà.
Photographs: Author’s personal files.

Biografia

Antònia Vicens i Picornell neix l’any 1941 a Santanyí, la vila pagesa i marinera del sud-est de Mallorca. Als dos anys comença a anar a costura a ca les monges franciscanes, com totes les altres nines del poble. A Santanyí no hi ha cap biblioteca pública. Tampoc no hi ha cap llibreria. El sentit i la cadència de les paraules per configurar històries i denúncies l’aprèn voltant per tots els carrers del seu poble en bicicleta i escoltant xerrar la gent gran; converses esquitxades de rancor i d’odi ja que els qui havien guanyat la guerra i els qui l’havien perduda conviuen davant per davant.

Temps de migradesa econòmica, aquells anys de la seva joventut els homes fugen a l’estranger per dedicar-se al contraban del tabac, i ella parteix cap a Cala d’Or on treballa, durant els estius, de secretària a l’hotel d’una cadena hotelera que es va estenent per totes les cales de l’illa. Durant els hiverns estudia idiomes i estenografia a una acadèmia de Palma. També s’apunta al primer curset de català elemental que l’Obra Cultural Balear organitza el 1963, sota l’empremta de Francesc de Borja Moll.

Observadora i rebel, és testimoni molt directe de com un món patriarcal i lent va donant pas a formes de vida més dinàmiques. És un món dins el qual el guany fabulós té la contrapartida del risc, de la lluita tèrbola i enlluernadora que amaga misèries i traïdories. La visió russinyolesca de «l’illa de la calma» ja no és vigent.

Enceta la seva trajectòria literària amb Banc de fusta (1968), Premi Cantonigrós, 1965, un recull de narracions on plasma les observacions fetes als carrers de Santanyí i a l’hotel de Cala d’Or. Tot seguit, l’any 1967, guanya el premi Sant Jordi amb 39º a l’ombra (1968), un èxit que la situa de ple en el panorama literari català. La novel·la és traduïda més endavant a l’alemany i el castellà, i ha tingut diverses reedicions. Després d’aquest èxit segueixen les novel·les Material de fulletó (1971) i La festa de tots els morts (1974).

El 1971 es casa i es muda a viure a Palma. Durant un temps continua treballant en diversos hotels, a Magaluf (Calvià). Després vol tastar altres maneres de guanyar-se la vida: fa de venedora de llibres a domicili, participa en un programa de receptes de cuina a la ràdio i exerceix de secretària en un bufet d’advocats situat enfront de «Llibres Mallorca», des d’on viu de prop el sorgiment dels «Joves advocats per la democràcia». És des d’aquest despatx que sent passar el príncep Joan Carles amb la seva escorta, durant la primera visita oficial que fa a Mallorca; naturalment, les persianes de totes les finestres s’han abaixat en protesta pels afusellaments que un Franco moribund amb mà tremolosa encara signa.

L’agonia de la dictadura, el camí cap a la democràcia esquitxat de conflictes, la lluita de la dona per aconseguir un lloc d’igualtat en la societat, per tenir poder de decisió sobre el seu propi cos, per fer valdre la seva intel·ligència, i el fet de viure en una ciutat i un paisatge, urbà i costaner, explotat pels interessos d’empreses immobiliàries i polítics sense escrúpols, a més d’un gran amor per servar les paraules autòctones, són els temes que marquen la seva novel·lística.

El 1975 neix el seu fill i obre una botiga d’artesania al barri de la Seu. Mentrestant, durant la dècada dels 80, continua escrivint i publicant: Primera comunió; La santa; Quilòmetres de tul per a un petit cadàver; Gelat de maduixa, Terra seca; alhora que manté prolongats flirtejos amb l’obra de Pavese, Kafka, Curson McCuller, Virgina Wolf, Maria Aurèlia Capmany, Simone de Bouvoir, Mary McCarty, Djuna Barnes… També col·labora als suplements culturals de diversos diaris: escriu contes a l’Avui i memòries d’infantesa a Diario de Mallorca, entre d’altres.

El 1993 publica amb Josep M. Llompart Vocabulari privat (les memòries d’infantesa publicades a Diario de Mallorca) i, posteriorment, els contes per al públic juvenil L’àngel de la lluna (1997) i Massa tímid per lligar (1998). El 1998 és presidenta en funcions de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana, de la qual n’és la vicepresidenta a les Illes del 1997 al 2004.

L’any 2000 tanca la botiga i des d’aleshores viu retirada a la seva casa del Terreno i dedica el seu temps a l’escriptura i la lectura. De tant en tant publica articles d’opinió a Diari de Balears.

La seva trajectòria literària continua amb les novel·les Febre alta (1998), Quan un home s’enamora (1998), Lluny del tren (2002), Ungles perfectes (2007) i Ànima de gos (2011). El 2005 apareixen recollits els seus contes en un sol volum, titulat Tots els contes. El 2009 Antònia Vicens fa la primera incursió al gènere poètic amb la publicació del recull Lovely. Segueix publicant poesia, amb títols com Sota el paraigua el crit (2013) i Fred als ulls (2015).

El 2016, amb motiu del setanta-cinquè aniversari, es publica el llibre-entrevista sobre la seva vida i obra, Antònia Vicens. Massa deutes amb les flors, de Sebastià Portell.

Ha rebut la majoria de distincions a la trajectòria, entre les quals la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya, el Premi Ramon Llull del Govern de les Illes Balears, el Premi Jaume Fuster i el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes.

Premis

  • Festes Pompeu Fabra de Cantonigròs (1965): Banc de fusta.

  • Sant Jordi (1967): 39º a l’ombra.

  • Ciutat de Palma (1981): Quilòmetres de tul per a un petit cadàver.

  • Ciutat de València – Constantí Llombart de narrativa (1984): Gelat de maduixa.

  • Creu de Sant Jordi (1999): per la seva trajectòria.

  • Premi Ramon Llull del Govern de les Illes Balears (2004): per la seva trajectòria.

  • Premi Estrella Mostrejada (2015): per la seva trajectòria.

  • Premi Nacional de Cultura de la Generalitat de Catalunya (2016): per la seva trajectòria.

  • Medalla d’Or de l’Ajuntament de Santanyí (2016): per la seva trajectòria.

  • Premi 31-D Josep M. Llompart (2016): per la seva trajectòria.

  • Medalla d’Or de l’Ajuntament de Palma (2016): per la seva trajectòria.

  • Premi Cavall Verd Josep M. Llompart de poesia (2018): Tots els cavalls.

  • Premi Nacional de Poesia del Ministeri de Cultura (2018): Tots els cavalls.

  • Premi Jaume Fuster dels Escriptors en Llengua Catalana (2019).

  • Premi Crítica «Serra d’Or» de poesia (2021): Pare què fem amb la mare morta.

  • 54è Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2022): per la seva trajectòria.

  • Reconeixement de Mèrits 2022 de l’Escola Municipal de Mallorquí (2022): per la seva trajectòria.

  • Filla predilecta de Mallorca (2022): per la seva trajectòria.

  • Medalla d’Or de les Illes Balears (2023): per la seva trajectòria.

  • Premis Llibreters de Mallorca de novel·la (2025): Crideu la mort errant, digueu-me on va.

Primera comunió.

Vincles

Comentaris d'obra

[…] El cas és que Antònia Vicens ha estat una autèntica outsider en aquests i tants altres aspectes, i, en el que podríem considerar l’etapa de plena maduresa de la seva carrera novel·lística, es va sentir cridada, literalment envaïda, per la poesia: «la vida em començava a caure a trossos i els versos eren el recipient més adequat i flexible per agafar-los», afirma en una de les entrevistes que hem tengut el plaer de fer-li durant aquest estiu passat, i que apareixerà l’any que ve en el volum Antònia Vicens: massa deutes amb les flors (Lleonard Muntaner Ed.).

Vicens és una col·leccionista i amant de les paraules, que sempre ha considerat un espai de llibertat, i trobava llavors en la poesia una llibertat encara més grenyal i furtiva, amb què ha seguit lluitant fins als nostres dies. Amb la seva obra poètica, breu però sens dubte contundent i personalíssima, l’autora ha bastit fins ara un tríptic molt difícil de comparar amb cap altra obra de la literatura catalana i potser universal: el que conformen Lovely (Moll, 2009), Sota el paraigua el crit (Lleonard Muntaner, 2013) i Fred als ulls (Cafè Central, 2015).

(Sebastià Portell. «Massa deutes amb les flors: llegir Antònia Vicens avui», Núvol. El digital de cultura, 16 d’octubre de 2015)

* * *

En els contes d’Antònia Vicens el crit fa un estrany aliatge amb la mudesa. El crit que comença en el caire on s’extingeix la paraula; la mudesa d’uns personatges incapaços de parlar perquè, en el seu existir trossejat, desconeixen la continuïtat pròpia de tot discurs. Els éssers que habiten aquestes històries són, per les seves condicions de vida o per la seva sensibilitat, suburbials, i a mesura que avançam en la lectura descobrim que aquesta marginalitat s’esdevé en un món on tot són marges, on el centre ?aquest punt que guarda les fabulacions a recer de l’anihilació? no existeix. Ingressam, així, en un univers sense cap mena de jerarquia, on allò que iguala és el dolor. […]

Tal vegada és a causa d’aquesta tensió entre crit i silenci que en els contes de Vicens s’estableix una relació simbiòtica dels personatges amb la veu narrativa, que els aboca a un estadi magmàtic, indiferenciat, que cancel·la la separació entre jo i altre. Així, és freqüent que ens preguntem a qui pertany un fragment determinat de discurs, si parla el personatge o la veu narradora o bé si el que havíem interpretat com a diàleg és en realitat una confluència d’enunciats provinents de diferents estrats temporals que coincideixen per atzar en un punt del present. Igualment, sovint resulta difícil saber des d’on es conten aquestes històries descarnades que no cedeixen, que no pacten, que no fan ni una concessió a la dolçor i converteixen els personatges en criatures que s’ennueguen enmig d’un balbuceig atroç.

(Margalida Pons. «Notes sobre Tots els contes«, Lluc, juny 2006)

* * *

En aquesta obra [Gelat de maduixa], Vicens reincideix en la submissió de la dona als sistemes fàl·lics de societat o de relació interpersonal. En la mateixa direcció, l’autora ha volgut, en certa manera, aixecar una obra personal que si començava en l’autobiografia es nodria de l’experiència d’esclavitud que veia en la situació de la dona («dins les venes de les dones encara hi corre sang d’esclavitud», em confessava Antònia Vicens, un dia que vaig entrevistar-la), per a cristal·litzar en una visió del món i de la vida netament feminista. Antònia Vicens, malgrat tot, és possiblement la més feminista de les nostres novel·listes.

(Jaume Pomar. «Gelat de maduixa», Los cuadernos de Baleares, 17 de febrer 2005)

* * *

A Lluny del tren ens trobem amb totes les claus del món que l’autora va dibuixar en la seva anterior novel·la elevades a l’enèsima potència. En primer lloc em sembla molt digna de remarca l’absoluta llibertat creativa que Vicens s’ha permès d’exercir. Perquè ningú no s’enganyi ja ens ho fa palès en la primera frase del llibre: «Em vaig adonar de la meva condició d’àngel poc més o menys quan acabava de complir els dotze anys». A partir d’aquest inici l’autora fa fluctuar les peripècies de Cecília, la protagonista i narradora de la història, per uns camins on es barregen amb gran llibertat —i sense fer-ne nosa gairebé mai— el realisme més cru i la fantasia més descordada.

(Joan Josep Isern. «Un gat amb els ulls de Montgomery Clift», Suplement «Cultura», Avui, 23 de maig 2002)

* * *

És en la mateixa feblesa dels personatges que l’escriptora els acompanya i agombola, i ens els fa estimar. Perquè, en aquesta novel·la, allò que és també fonamental és la creació d’un estil propi ja molt madur, i magnífic. Si des de sempre, des del primer premi a Cantonigrós el 1965, Antònia Vicens ha destacat per una prosa vigorosa, amb Febre alta aquest procés culmina amb frases breus, el·líptiques, essencials; amb una llengua poètica, rica, dúctil, d’imatges brillants, a voltes surrealistes, plàstiques, que en fan assaborir la lectura i que constitueixen el centre de tota escriptura.

(Lluïsa Julià. «Tria Personal», Serra d’Or, març 1999)

* * *

Hem seguit atentament l’evolució de l’obra narrativa d’Antònia Vicens i, amb la perspectiva que ens donen aquestes tres dècades de producció, podem dir que Vicens ha construït un personatge. O millor, l’itinerari vital d’un personatge. Naturalment és un personatge emblemàtic, síntesi de molts altres. A cada novel·la fa un pas, una progressió, caracteritza algun aspecte de la seva evolució fins arribar a Febre alta.

(Àlex Broch. «Antònia Vicens o el sentit d’un canvi», Lluc, núm. 806-807, 1998)

Entrevistes

–Sou de Santanyí. Què significa haver nascut i crescut en un poble?
–El meu poble em va fer escriptora. Al mig del carrer escoltava la gent que parlava fort, i veia que les paraules els feien riure o plorar. Record que jo pensava: si les paraules tenen aquest poder, jo vull paraules. Vaig començar a llegir, i això que no hi havia ni una sola llibreria a Santanyí. Diuen que aquella època, en literatura, la va marcar el realisme màgic dels llatinoamericans. Ni n’havíem sentit a parlar. Les monges em deixaven llibres, així que llegia els místics. Era un altre món màgic: Teresa d’Àvila levitava i amb els místics em sentia caminar damunt la mar. Vaig començar a crear un món inventat a les parets del meu dormitori. I vaig ser tan agosarada i inconscient que vaig començar a escriure gairebé abans d’haver llegit.

–De Santanyí era també Bernat Vidal i Tomàs, apotecari i escriptor. Quin paper va jugar en aquells inicis?
–L’anava a veure a la farmàcia i, a més de deixar-me llibres, li duia tot el que jo escrivia. Quan li vaig dur els primers fulls em va dir que escrivís en català. Jo no en sabia, però a ell li era igual si feia faltes. Volia que trobés la meva veu. I jo escrivia molt, hi cercava una higiene, i sí, semblava que em rentava quan escrivia. El pare em va dur una màquina d’escriure de contraban, només n’hi havia tres al poble. Era molt masculí tenir una màquina d’escriure. I jo escrivia i tirava molt a la paperera. Mai no m’he tingut compassió.

–Amb una amiga vàreu anar a treballar a un hotel de Cala d’Or. Eren els inicis del turisme i ja vàreu adoptar una posició crítica. La manteniu avui?
–Era una manera de sortir del poble i de tenir uns diners. Al poble ens varen tractar de putes. Jo diria que avui tenim el turisme que vàrem començar als anys 50. En aquells temps s’explotava el territori, s’explotaven els treballadors, que feien feina en unes condicions infrahumanes, i la llengua catalana es va substituir de seguida amb l’arribada de mà d’obra barata que parlava castellà. Jo tenia una rebel·lió molt forta contra tota aquella explotació, ho denunciava. I ara encara denuncii que hem evolucionat molt poc, només en les maneres. Ara hi ha sindicats, però l’explotació continua.

–En guanyar el Sant Jordi, a 26 anys, vàreu rebre ofertes per anar a Catalunya i viure com a escriptora. Però ho vàreu rebutjar.
–Havia decidit que escriure fos un acte de llibertat, no volia sentir-me condicionada. Hauria pogut aprofitar-ho per fugir de la feina al turisme i també del poble, però les meves fuites sempre han estat interiors. De fet, te’n vas a Nova York o a la Xina i tanmateix seràs tu igualment amb els teus problemes.

–La dona de la vostra generació ha estat una preocupació per vós.
–Durant molt de temps, em preocupaven les dones que no tenien cultura perquè els mancaven les crosses que la cultura et dóna. Jo mateixa no tenc estudis; si no hagués llegit tant, tampoc les hauria tingut. Pensau que a nosaltres ens educaven en l’obediència, al pare i al marit. També ens educaven en un catolicisme molt estricte. I de sobte, si tenies un poc de cultura, t’adonaves que res de tot allò et servia. Així que la nostra lluita era desfer el camí que ens havien traçat i tornar a començar. La dona ara té accés a la cultura, però arrossega un llast conservador. Les conquestes són superficials: treballar, fumar, dur calçons… Tot això no té tant abast com pot semblar. Es necessita temps per canviar les ments. Pateixen per ser lliures perquè no estan preparades per ser-ho, ni tampoc ells. Són traves invisibles però reals. Massa servituds; encara ara arrossegam un servilisme estúpid a la gent que té privilegis. Ho duim a la sang. I la sang no és la que tenim al cos, ens ve de molt enrere.

–Podem parlar d’una literatura de mirada femenina?
–L’escriptor ha de saber tenir una mirada de dona, home, dimoni, àngel, ca o arbre. Si no, malament. La ploma no té sexe. En aquest sentit, puc dir que ja des dels meus inicis ho vaig entendre així. El primer llibre, Banc de fusta, el vaig enviar al premi Cantonigrós i vaig guanyar. Així que vaig anar a Vic a rebre’l. En el moment d’anunciar-lo, Joan Triadú va pronunciar «Antoni Vicens» i, en aixecar-me jo, digué: «Oh, pensava que seria un xicot, amb aquesta prosa tan vigorosa». És que una dona no pot tenir una prosa vigorosa?

(Cristina Ros: «Antònia Vicens: ‘Vivim en un món masclista disfressat de feminisme'», Ara Balears, 20 de febrer de 2016)

* * *

–Fins a quin punt, doncs, planificau les vostres novel·les i fins a quin punt improvisau?
–No planific les meves obres. Partesc d’uns personatges. Els situo en un espai (a Ànima de gos, la perifèria d’una ciutat imaginària). Parl amb els personatges fins que agafen entitat pròpia i fan que la història vagi cap a un costat o cap a l’altre. La feina del dia a dia és la que guia l’obra. Llegesc les pàgines que he escrit i faig les següents. Medit cada dia sobre el que he escrit i sobre el que he d’escriure, però no faig notes.

–Com a les vostres darreres obres, a Ànima de gos hi ha una simbiosi entre el realisme més descarnat i elements fantasiosos o surrealistes; és una manera de reflectir l’absurditat de l’existència?
–No som una persona esperançada amb la humanitat. Els meus personatges tenen somnis i ganes de millorar, però és com si estiguessin dins un viver: quan aixequen el vol, quan volen anar més enfora, topen contra el vidre. Tenen somnis però són incapaços de realitzar-los. També m’interessava reflectir el sofriment humà. Sempre m’ha preocupat la capacitat que té un home de provocar sofriment, i també l’absurd del sofriment mateix.

–La ironia és una característica de les vostres novel·les, però aquí gairebé desapareix: és pel dens escepticisme que traspua aquesta narració?
–Més que ironia o escepticisme, en escriure l’obra sentia molta compassió. Els personatges em movien a compassió. Volia reflectir aquest món de misèria en què es mouen. Són personatges desarrelats. El món actual condueix al desarrelament i a la injustícia. El contrast entre les classes socials és cada cop més gran: els pobres cada vegada tenen menys i els banquers, més. La pobresa crea misèria interior, com la dels meus personatges. Jo volia reflectir aquesta misèria. Crec que la literatura ha de fer de mirall de l’època.

–A la novel·la es produeix una animalització del protagonista i la humanització del ca…
–Ca i home van arreu sense destí, sense arrel. A mi el que més pena em fa és que el ca agafa allò dolent de l’home. El ca s’assembla a l’amo. En lloc de ser un animal noble, torna com l’home.

–Aquests darrers anys us heu dedicat també a la poesia. Us sentiu més còmoda amb un gènere o els dos són part d’un mateix procés creatiu?
–Són part del mateix procés creatiu. La poesia em va venir sobtadament. La poesia et cerca. La narrativa, en canvi, l’has de cercar tu. Potser la narrativa et ve per una idea inicial, però has d’agafar els personatges perquè no et fugin. En canvi el poema és com un llampec, una improvisació sobtada. La novel·la és molt fugissera. La novel·la ha de créixer, ha de connectar-se, ha de tenir coherència… De tota manera, l’exigència de feina és la mateixa: també el poema, com la novel·la, s’ha de treballar molt.

(Miquel Àngel Vidal: «La paraula guarda tots els secrets del món», dBalears. L’Espira, núm. 488, 15 de gener de 2011, p. 27)

Antologia

Molt maganya, na Marina, es passeja per l’avinguda de Jaume III penjada del braç del seu avi. És just al tombant del capvespre i els aparadors, atrevits i sofisticats, atreuen les mirades dels vianants.

—¿Què vols que et compri? ¿Hi ha res que t’agradi?— li demana l’avi. De tots els seus néts, ella és la que sempre duu devora el cor.

—M’agraden aquestes sabates —diu, posant un dit damunt el vidre de l’aparador per assenyalar-les-hi. De línia senzilla, i sense adorns, són tanmateix les més cares.

—D’acord —contesta l’home, traient-se la cartera mentre la contempla, mig ensensat, com si encara fos una criatura.

Molt prima, la pell, esblanqueïda, els cabells tintats d’un groc escandinau, els llavis com dos gínjols perfilats amb un llapis marró, és talment la seva dona, és clar, fa molts anys, quan la va conèixer, jovençà ple de manies per mor de ser baix i rabassut, però amb dues ambicions que no tenien sostre: s’havia proposat fer-se ric de pressa i conquistar l’al·lota més collonudament excitant i distingida de tot el poble, rivalitzant amb molts d’altres pretendents. D’aquest èxit, en bona part, en depenia el seu futur. Homenia.

La néta tranquil·lament seu dins la botiga emprovant-se les sabates, i ell mira cap enrere i es contempla primer traient-se les avarques, llavors col·locant-les ben aparellades a recer d’una mata llentisclera, molt a prop de la mar, sota el cel d’un lila plàcid amb estols de gavines blanques volant baix. I just quan la néta prova de donar un parell de passes per estar segura que les sabates li van bé, ell parteix a córrer encalçant aquella al·lota, rossa com el pa entre matolls i carritxeres. Una vegada la néta ja està dreta davant la caixa enregistradora allargant a la dependenta tres bitllets de cent, ell s’abalança damunt l’al·lota i es perd entre els brins daurats dels seus cabells i neda dins les aigües remogudes del seu sexe.

Va ser precisament durant aquesta estona de plaer, aquest moment escadusser de possessió i de glòria, que la mare de na Marina va ser engendrada.

S’hi torna penjar del braç. Amb l’altra mà aguanta la bossa de les sabates. Camina amb deixadesa, com si el seu avi l’arrossegàs. D’aquesta manera se sent petita, protegida, estimada.

—Torna’m a contar de quina manera vares saber que t’havies fet un home —li diu.

—T’ho he contat més de mil vegades. Vaig començar a fer feina de cambrer a un bar de Plaça. Quan vaig cobrar el primer sou em vaig sentir tot un home, i això que només tenia catorze anys.

Na Marina riu. Riu d’una manera esburdada quan de sobte les garlandes elèctriques de Nadal s’encenen i una ruixada d’estels artificials els cau a sobre accentuant-los l’emoció de passejar-se junts.

—¿I, als vint anys ja t’havies fet ric? —li demana, coneixent la resposta.

—Quasi. Aquells anys, si anaves viu, era fàcil fer doblers. Compraves per no res una casa a la costa, la converties en un restaurant, ben aviat havies guanyat prou per adossar-hi un bloc d’habitacions i ja tenies un hotelet. Com que els turistes venien a manades, els tractaves com si fossin ramats de bestiar, els era igual dormir de qualsevol manera, menjar qualsevol cosa… A més, fer contraban de tabac i de cafè no era gaire arriscat i donava molt.

Na Marina segueix riallera, complaguda. Estudia Història de l’Art a Roma per donar gust a sa mare que, d’una manera molt dolça però amb un polsim d’histèria, li ho exigeix. Perquè ella és feliç senzillament anant de compres. A més, està enamorada.

—¿Què mires? —li demana l’avi, en adonar-se que s’ha quedat retinguda davant un aparador de juguets.

—M’agrada aquell terrier que sembla de seda.

–Au, te’l compr.

—No!

—Sí, ges, ¿quatre-cents?

—D’acord.

Entra a la botiga i l’home, recolzat a les vidrieres, s’espanta en veure la cara de la seva néta enmig d’una pila de caps d’animals. Baldament siguin animals de roba o de plàstic. Si qualque bergant li fes mal, es promet, el mataria.

Aviat ella surt tota contenta duent una altra bossa, enorme, amb les orelles del gos sobresortint, punxegudes, i emperpalades.

—No vull tornar a Roma —diu, de cop —No vull seguir estudiant.

—Ta mare tendrà un disgust molt gros, i no parlem de la padrina. No podran presumir amb les seves amigues.

—Que hi vagin elles! O que hi enviïn qualsevol dels meus germans!

—Encara són massa petits, els teus germans. A part que no són gens espavilats. Jo no he posat gens d’ambició, en cap d’ells. Tu vals més que tots plegats, Marina. Has de tenir aspiracions.

—No, padrinet, no. Jo no en vull, d’aspiracions —diu, tota presumida— ¿Em compres un gelat? ¿Com quan era petita? Au, prenguem un gelat tots dos.

Entren al primer bar que troben sota les arcades. S’asseuen ran de la finestra, esplugant el carrer. Un captaire malambrós els fa ganyotes darrere els vidres i ell tot d’una remena dins el moneder cercant un euro perquè, encara que hagués fet els diners d’una manera fàcil i poc escrupolosa (espesses vegades li torna aquell vespre temporal amb el seu amic contrabandista que crida auxili bregant amb la mar alçurada mentrestant ell engega el motor de la llanxa i fuig de la guàrdia civil de costes) és un home que guarda, de la seva infància, una grapada de preceptes referents a bones obres. Emperò una barrumbada de gent que surt d’El Corte Inglés primer remolca i llavors engoleix el captaire amb la mateixa facilitat que aquell remolí d’aigua va xuclar el seu amic.

Tot seguit comença a llepar el gelat que els acaben de servir, dues bolles de nata i una de maduixa, i tanmateix, aquell brot d’orgull d’una rosa encès que just fa un segon li pujava com una marea de l’ànim exultat, ha desaparegut de la seva pell i les venes nuoses dels polsos, dissimulades per dos blens de cabells blancs, li van tornart d’un relleu morat alarmant: Tenc quatre néts, i tot sense cap tret que denoti una possible futura pretensió; ah, la meva amant sí que en té, de colomins al pap i, a més de la matrícula a una acadèmia d’idiomes, li estic pagant el lloguer de l’apartament. Tot això sense estar gaire segur de la seva fidelitat; a vegades no entenc per què aguanta un vell com jo si no és pels calés que em treu.

Pensar, emperò, amb l’amant, joveníssima, al mateix temps que pren un gelat amb la néta, no li sembla del tot decent, per tant s’espolsa aquestes divagacions com si fossin caspa damunt les solapes de l’abric, i clava els ulls al front alt i airós de na Marina. Si qualque bergant s’atrevís a fer-li mal, es diu, de nou, el mataria.

Na Marina de cop es posa dreta. Estira el coll d’au cap a l’altra vorera del carrer.

—¿Veus aquell jove amb una gavardina blava?

—N’hi ha un munt, de joves amb gavardina blava.

—Aquell baix i grassonet, amb els cabells curts.

—Sí — diu ell, una vegada que l’ha localitzat enmig de la gentada — ¿Què li passa?

—M’agrada.

—¿El coneixes?

—¿De què fa?

—De res.

—¿Estudia?

—No. Però el vull. El vull. Padrinet, el vull.

—Bé. Bé. No en parlem pus, serà teu —li contesta, en un rampell d’altruisme i d’amor. Però llavors, quan mira de fit la néta, en comptes de recollir un somriure d’agraïment, creu copsar-li una preocupació molt fonda surant per dessota d’unes galtes xuclades i d’uns ulls enfonsats dins cèrcols groguencs. Ben igual que la seva dona cada vegada que s’havia quedat embarassada. Hi deu haver, pensa, alguna fotografia seva en estat de bona esperança per dins algun calaix. I de sobte l’escena li arriba netíssima, sense rastre dels cosmètics amb què se solen maquillar els records. També sense pins i sense garriga. Era en un tros de terra dessolada, sota d’un cel de colors aspres amb caps d’animals degollats surant a la deriva, que abrivat com un ruc, va tirar en terra l’al·lota més rica i més sol·licitada per tot el poble, i la va muntar.

Na Marina fa senyes al jove, qui, falaguer, es va acostant. Quan l’avi el veu de prop, l’estómac se li regira. El mateix posat de fatxenda sense escrúpols que tenia ell a la seva mateixa edat, aquest mirar de front, desvergonyit, sense traves.

El jove li allarga la mà amb un somriure que a ell li sembla clar i desafiador com un mirall. Però en comptes de reptar la seva pròpia imatge, treu el ganivet que sempre dur dins l’infern de l’americana i l’hi endinsa enmig del pit. El jove primer tentineja, llavors cau tan llarg com és amb una expressió de llunyania i estranyesa que ningú no dubta que se’n va de dret a l’altre món.

(Ara que dos policies s’enduen l’assassí, aquest es gira cap a na Marina, que està palplantada amb la boca plenda d’exclamacions que no li surten; li diu:
—No pateixis, estimada. Feia molt temps que em volia suïcidar)

Nadal del 2004

(«Clar com un mirall», dins Tots els contes, 2005)

Veus literàries

La col·lecció «Veus literàries» de l'AELC dona a conèixer algunes de les veus literàries més emblemàtiques de la literatura catalana contemporània. És un projecte que es va dur entre 2005 i 2010 en DVD i que l'Associació recupera ara al seu canal de YouTube. Enregistra què pensen i què han viscut, quines són les seves passions i com han construït la seva obra. Presenta cada autor en el seu entorn personal i literari i els objectes i el món en què viuen.