Mercé Viana

Mercé Viana (Alfafar, l’Horta, 1946). Pedagoga i escriptora.

Mestra i llicenciada en Filosofia i Ciències de l’educació, especialitzada en didàctica de la llengua, ha treballat en les diverses etapes educatives, des de la infantil fins a la universitària. Seguidora de Freinet, s’integra en els moviments de renovació pedagògica i exerceix de formadora del professorat a més de dirigir la revista Espais Didàctics. Té publicades un gran nombre d’obres didàctiques entre llibres de text i quaderns de lectura comprensiva. Per altra banda són destacables els seus articles sobre temes pedagògics. Ha rebut el reconeixement de la Conselleria de Cultura de la Generalitat Valenciana.

Amb la voluntat d’incidir en l’aprenentatge dels més joves, és una escriptora prolífica de narrativa infantil i juvenil que compta amb més d’un centenar de contes, plens de fantasia, entre textos dedicats als més petits com L’abecedari fantàstic (2010) i altres contes adreçats a infants i joves. Algunes d’aquestes narracions com Mei Mei vol ser rei (2005), Lula i les abelles, Les petjades d’Àfrica (2012) o Ximena, Ximenissima (2017) han obtingut premis als millors llibres infantils i juvenils. També ha escrit poesia per a adults. Amb l’obra Ai del dolor del buit (1991) ha rebut el premi La Forest d’Arana de València.

El 2018 ha rebut el Premi de la Fundació Bromera per al foment de la lectura i la Lletra Lila de l’AELC, ambdós en reconeixement a la seva trajectòria.

És sòcia d’honor de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana i n’ha estat vocal pel País Valencià (2021-2025).

Pàgina elaborada per Francesc Viñas per a l’AELC.
Documentació i fotografies de l’arxiu personal de l’autora.

Castellano

Mercé Viana escritora castellano

Mercé Viana (Alfafar, l’Horta, 1946). Pedagoga y escritora.

Maestra y licenciada en Filosofía y Ciencias de la educación, especializada en didáctica de la lengua, ha trabajado en las diversas etapas educativas, desde la infantil hasta la universitaria. Seguidora de Freinet, se integra en los movimientos de renovación pedagógica y ejerce de formadora del profesorado además de dirigir la revista Espais Didàctics. Tiene publicadas más de sesenta obras entre libros de texto, cuadernos de lectura y artículos sobre temas didácticos. Ha recibido el reconocimiento de la Conselleria de Cultura de la Generalitat Valenciana.

con la voluntad de incidir en el aprendizaje de los más jóvenes, es una escritora prolífica de narrativa infantil y juvenil que cuenta con más de un centenar de cuentos, llenos de fantasía, entre textos dedicados a los más pequeños como L’abecedari fantàstic (2010) y otros cuentos dirigidos a niños y jóvenes. Algunas de estas narraciones, como Mei Mei vol ser rei (2005), Lula i les abelles o Les petjades d’Àfrica (2012) han obtenido premios a los mejores libros infantiles y juveniles. También ha escrito poesía para adultos. Con la obra Ai del dolor del buit (1991) ha recibido el premio La Forest d’Arana de València.

En 2018 ha recibido el premio Fundació Bromera para el fomento de la lectura y la Lletra Lila de la AELC, ambos en reconocimiento a su trayectoria.

Es socia de honor de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana. Es vocal del País Valencià de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (2021-2025).

Página elaborada por Francesc Viñas para la AELC.
Documentación y fotografías del archivo personal de la autora.

English

Mercé Viana English

Mercé Viana (Alfafar, l’Horta, 1946) is a teacher and writer.

With a degree in Philosophy and Educational Sciences, specialising in language teaching, she is a teacher who has worked in the different stages of education from kindergarten through to university. A follower of the French pedagogue Célestin Freinet, she is involved in movements for educational renovation and works in teacher training as well as being editor of the magazine Espais Didàctics. She has published a great number of educational works, including text books and reading comprehension notebooks. Also notable are her articles on educational matters. Her work has been recognised by the Ministry of Culture of the Generalitat (Government) of Valencia.

With the aim of encouraging learning among young people, she is also a prolific writer of children’s and young people’s fiction, an area where she has published more than a hundred fantasy-filled stories, including texts for the youngest children, like L’abecedari fantàstic (2010) and other stories for children and young readers, some of which—Mei Mei vol ser rei (2005), Lula i les abelles, Les petjades d’Àfrica (2012) and Ximena, Ximenissima (2017)—have received prizes for the best books in these two areas. She has also written poetry for adults and her collection Ai del dolor del buit (1991) was awarded the La Forest d’Arana Prize of Valencia.

In 2018 she received the Fundació Bromera Prize and the AELC’s Lletra Lila, in recognition of her trajectory.

Mercé Viana is an honorary member of Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (Association of Catalan Language Writers – AELC).

Web page: Francesc Viñas for AELC.
Documentation and photographs: Author’s personal files.
Translated by Julie Wark.

Biografia

Mercé Viana Martínez neix el 18 d’octubre de 1946 a Alfafar, un poble de l’Horta de València. Passa la seva infantesa a Benetússer on es trasllada la seva família, d’origen humil. En plena postguerra assisteix a una escola rígida i trista del franquisme que anys més tard l’empeny a lluitar per un model d’escola diferent per a tot el país. Des de petita és una gran lectora, estimulada pel seu germà gran, que estudiava art dramàtic.

Cursa el batxillerat i el magisteri. Posteriorment es llicencia en Filosofia i Ciències de l’Educació i s’interessa pels grans pedagogs europeus del segle XX, especialment per Célestin Freinet. Des de 1970 forma part dels moviments de renovació pedagògica i s’especialitza en didàctica de la llengua per la Universitat Complutense de Madrid. Treballa en les diverses etapes de l’educació, des de l’escola infantil fins a la universitat. Fa cursos de formació del professorat i conferències diverses sobre l’educació on promou el treball en equip i el canvi en la manera d’ensenyar per tal d’aconseguir una escola millor. Ha dirigit la revista pedagògica Espais Didàctics i ha rebut diversos premis d’innovació educativa de la Conselleria de Cultura de la Generalitat Valenciana. En el camp educatiu, té publicats més de seixanta obres entre llibres de text, quaderns de comprensió lectora i altres materials didàctics.

S’inicia en l’àmbit literari amb la voluntat d’incidir en l’aprenentatge de l’alumnat. S’adona de les mancances de literatura en valencià per a infants i decideix escriure’n. Els seus referents són els escriptors Gianni Rodari i Roald Dahl, que la decanten cap a les narracions de caire fantasiós i imaginatiu. Compta amb una seixantena de contes didàctics adreçats als primers lectors –aplegats amb el nom de L’abecedari fantàstic (2010) i Contes sobre conceptes (2011)– i més de cinquanta contes infantils i juvenils, alguns dels quals com Mei, Mei vol ser rei (2005) o El cas misteriós de la lletra malalta (1998) han rebut premis com el Samaruc que atorga l’Associació de Bibliotecaris Valencians al millor llibre infantil, el de la Diputació de València o el Vicent Silvestre d’Alzira. El 2011 rep el premi de narrativa juvenil Vicenta Ferrer Escrivà per l’obra Les petjades d’Àfrica i el 2017 obté el premi de literatura infantil de Meliana per Ximena, Ximenissima. A més d’aquesta prolífica creativitat per a la narrativa infantil i juvenil té alguns opuscles poètics per a adults com Ai del dolor del buit (1991), premi La Forest d’Arana de València. Col·labora a revistes com L’aiguadolç, Saó o Camacuc.

El 2018 ha rebut el Premi de la Fundació Bromera per al foment de la lectura, i la Lletra Lila de l’AELC, ambdós en reconeixement de la seva trajectòria.

Mercé Viana té dues filles i tres netes a les quals vol transmetre els valors que va rebre dels seus pares: l’honradesa, l’interès pel saber i el treball ben fet a més de la curiositat pel món que les envolta. Considera que la literatura fantàstica i imaginativa és capaç d’alliberar i trencar fronteres.
 

Premis

  • Narrativa Festes Majors de Benetússer (1984): Teretina Butanutols i altres contes.

  • Diputació de València (1988).

  • Poesia La Forest d’Arana València (1989): Ai del dolor del buit.

  • Diputació de València (1991).

  • Narrativa infantil Vicent Silvestre d’Alzira (1997): El cas misteriós de la lletra malalta.

  • Carmesina de narrativa infantil de Gandia (2005): Mei Mei vol ser rei.

  • Samaruc al millor llibre infantil (2006): Mei Mei vol ser rei.

  • Samaruc al millor llibre infantil (2011): Lula i les abelles.

  • Narrativa Juvenil Vicenta Ferrer Escrivà (2011): Les petjades d’Àfrica.

  • Literatura infantil de Meliana (2017): Ximena, Ximeníssima.

  • Premi de la Fundació Bromera per al Foment de la Lectura (2018): a la seva trajectòria.

  • “Bibliotecària d’Honor” dels Premis Samaruc de l’Associació de Bibliotecaris Valencians (2024).

  • Premi Vicent Ventura de la Universitat de València (2025).

  • Certamen Literari Vila de Puçol de Narrativa (2025): El segrest.

Un globus i mil forats.

Vincles

Comentaris d'obra

Les petjades d’Àfrica és la narració d’una odissea, d’un viatge iniciàtic al cor d’un continent misteriós a través del qual, com en totes les odissees veritables, els personatges assoliran una visió més profunda de la vida. Amb aquesta obra d’estil fluid i vibrant la prolífica escriptora d’Alfar, Mercé Viana, va aconseguir adjudicar-se el VI Premi Vila de Paterna de Narrativa Infantil Vicenta Ferrer Escrivà 2011.

[…]

La Mercé Viana ens presenta la història en un estil planer i elegant de registres però, múltiples que, de segur, delitaran els lectors més menuts. Resulta especialment gustós el to del guia Laurent quan comparteix amb la família alguna llegenda del país, com ara, que el cocodril tinga la pell rugosa o que l’hipopòtam visca submergit sempre dins l’aigua o que l’arbre més famós de Burundi siga l’alberg per als joves que tenen cura del bestiar. És en aquesta atmosfera íntima, sovint al caliu del foc, quan les sensacions intenses del dia esdevenen màgia veritable. Tanmateix, cal posar en valor també els diàlegs breus i fluids, plens de paraules i expressions en francès, Kirundi o suahili, que aconsegueixen aportar a l’escena una autenticitat i plasticitat molt suggerent, com ara umugunzu, ‘home blanc’; umugunzukai, ‘dona blanca’; umwana, ‘xiquet’; racoze cane, ‘moltes gràcies’ o l’exclamació que encapçala aquesta ressenya jabari, jabari!, que significa ‘valent’, i són l’eco d’una de les escenes més emotives d’aquesta novel·la encantadora.

(Josep Santonja i Ricart. «Jabari, Jabari!», Lletres Valencianes, núm. 32, 2013, p. 19-20)
 

* * *
 

I, no obstant això, Mercé Viana era ja una escriptora digna de ser estudiada individualment, com també era just destacar la seua producció en qualsevol descripció del panorama valencià de la literatura per a infants. No debades, alguns dels títols fruit de la seua creativitat podien figurar, amb tota seguretat, en una hipotètica –i dic hipotètica perquè no se n’ha fet cap– relació d’obres canòniques de la literatura infantil i juvenil valenciana dels últims trenta anys. Em referisc, per exemple a obres com El fantasma poruc de Vineifuig; El mag Floro; Cuagroga, una fada trastocada; Paparota, ai quin cotxe!; El savi Ciril, El bagul de les disfresses; Els pirates van a Roma; Un pintor molt guai; La desaparició de l’u i El secret de l’estora voladora. Una producció rica i variada que per sort, s’ha vist incrementada, amb posterioritat a l’adjudicació del Premi Samaruc, amb noves obres que Mercé Viana ens ha donat a conèixer amb una regularitat que en traspua l’ofici i la vocació literària amb què es pren el treball d’escriure per a infants.

Per tant, no ens ha d’estranyar la presència constant de Mercé Viana al catàleg de la majoria de les editorials valencianes amb obres que tenen com a destinatari el lector infantil, perquè –almenys de moment– no ha conreat mai el gènere juvenil, i que tenen sempre uns trets comuns que la distingeixen de la resta i els identifiquen clarament amb l’estil de l’autora.

[…] Mercé Viana, a més de trobar-se en un moment de maduresa creativa, ha estat capaç de construir un món de ficció personal que s’ha plasmat en una obra coherent i sòlida que reclama, amb urgència, ser un referent inqüestionable de la nostra literatura per a infants.

(Josep Antoni Fluixà. «Mercé Viana i la fantasia de la quotidianitat», Caràcters, núm. 54, gener 2011, p. 46)
 

* * *
 

Molts han estat qui als autors de la LIJ els han tacat de fer una literatura econòmicament segura, és a dir, fer obres que les editorials difonen amb facilitat suposant això un argument econòmic segur. Qui s’ha aturat en esbrinar-ho sabrà que en general, els escriptors no viuen d’allò que escriuen sinó que fan altres coses. Així com que escriure bé costa, temps i esforç. Una obra ben feta requereix molta feina. Però, si no compensa (almenys a simple vista ho pareix) per què hi ha gent que insisteix en escriure? «En principi, considere que s’escriu perquè les nostres experiències, anhels i observacions sobre el món ens han conduït a pensar que tenim alguna cosa que transmetre als altres; poden ser històries, poden ser emocions o sensacions, però hi ha alguna cosa a dins nostre que volem, que necessitem compartir amb altres persones, amb els lectors». M. Viana dixit.

Cadascú té la seua pretensió o idea però la majoria d’escriptors coincideixen en una necessitat fonamental, la de perpetrar en els seus lectors. Com deia un autor de Sueca admirat «la primera obligació d’un escriptor és de fer-se llegir». Aquesta tasca encara és més complicada malgrat que no ho semble, quan s’escriu per a la infància. Aleshores, s’ha de combatre amb molts obstacles que acaparen de seguida l’atenció dels més menuts, entre ells, les tantes joguines virtuals d’última generació.

(Eva Escortell i Crespo. «La literatura infantil i juvenil en el punt de mira», L’Aiguadolç, núm. 32, 2006, p. 155)
 

* * *
 

Mercé Viana, una de les nostres escriptores més prolífiques, amb una trentena d’obres publicades, ens presenta ací una història ben atractiva, on la fantasia i el bon humor són presents al llarg de tota la narració. Sap crear una atmosfera on els adults que no són capaços de participar del joc que es planteja viuen una situació d’angoixa permanent; mentre que la resta dels personatges, i molt especialment la menuda, estan tranquils i encantats amb aquesta aventura. El llenguatge àgil de la novel·la plasma, molt encertadament, els registres que empren els nostres infants. L’interès de la història es manté viu fins al final. I de segur que, aquest misteriós quadre, continuarà fent un bon grapat de bons lectors en valencià.

L’univers fantàstic de Mercé Viana està poblat de savis que provoquen problemes insospitats, vampirs mellats, fantasmes porucs, xicotets mags superdotats, fades… Una fantasia reivindicada per l’autora en el total de la seua obra. Ella sap, com a bona pedagoga que és, la importància de l’element fantàstic en la formació de l’infant, per a nodrir la seva imaginació i convertir-lo en un ésser creador.

(Teresa Llabata. «La màgia del joc. El misteri del quadre de Mercé Viana», Lletres valencianes, núm. 1, 2000, p. 7)

Antologia

Va succeir a Marxadell, un poble ni massa gran ni tampoc menut, però amb l’extensió adequada perquè les persones es coneguen les unes a les altres i les criatures menudes puguen eixir a jugar a la porta del carrer sense temor a sentir la frenada sobtada d’un cotxe.
Jo he vist canviar aquest poble. Fa molts anys, Marxadell era més menut i estava encerclat per cinc muntanyetes. Ara només en queda una, el Tossal del Pinar; les altres quatre van desaparéixer sota les màquines excavadores per a convertir-se en camps de taronges molt apanyats. Abans, el poble tenia quatre cases, com aquell que diu, ara en té moltes més que formen uns carrers amples i nets, amb un parc guai del Paraguai que inauguraren l’any passat.

Paula viu, precisament molt a prop del parc, en un carrer de casetes noves que en compte de corral, tenen uns jardinets molt agradables.

Paula és una criatura dolça com la mel, tranquil·la com la mar d’estiu i espavilada com la primera. Els ulls d’un color blau cel que li il·luminen la cara contrasten força amb els cabells negres, sedosos, lleugers com la brisa, cosina germana d’un servidor, que sempre els porta nuats per unes gometes adornades amb bicicletes en miniatura o amb floretes de mil colors. És una xiqueta alegre com un picarol i una miqueta somniadora, suficient perquè, de tant en tant, la mare li diga coses com:
–Ai, Paula, Pauleta, que sempre vas somniant perdius.
I la xiqueta, que mai no l’ha entesa, a la seva mare, sempre li contesta coses com ara:
–Que no, mare, que no són perdius, que avui he somniat que ens n’anàvem al parc temàtic lunar amb una nau espacial i…
O també:
–Ai, com n’estàs d’equivocada, mareta. Avui he somniat que l’escola es convertia en un gegantesc pastís de xocolate i que Carme, Víctor, Pep i jo ens l’havíem menjat a poc a poc…
I la mare, quan sent aquestes coses, no pot evitar una rialla seguida d’un pessic que li fa a les galtes.

(Del llibre Tres contes trenats. Barcelona: Planeta & Oxford, 2006, p. 39-41)
 

* * *
 

El drac Mei-mei vivia al país de Dracfort, que volia dir ‘Terra de dracs de bona soca’. Antany, aquestes terres havien estat poblades per dracs, uns animals gegantescos i de formes molt variades que anaven i venien pels voltants sense molestar ningú.
Un bon dia de sol lluent, quan una parella d’aquestes bestioles passejava pel camp, es va trobar amb uns xiquets que dibuixaven el paisatge. Les criatures, en veure’ls, agafaren por i intentaren fugir-ne ben de pressa, però els dracs els van detenir i els van explicar que no volien fer mal a ningú, que només passejaven. Els xiquets, amb una mica de prevenció, s’hi van quedar, i de seguida es van fer tots amics i fins i tot van jugar junts a conillets a amagar.

Però, un moment abans d’acomiadar-se:
–Us importaria que escriguérem un conte sobre vosaltres? –preguntà un xiquet als dracs–. És que a l’escola ens han manat que fem un conte i…
–Oh, sí! –exclamà emocionat Pinyapinxo, un drac molt jove i un xic vanitós–. Jo en podria ser el protagonista. Si voleu ens tornem a veure demà i us contaré coses de la meua vida.

Aquella nit, Pinyapinxo no va poder dormir. S’alçà ben de matí, es va acomiadar dels seus familiars i amics i se’n va anar a reunir-se amb els nous amics. Uns mesos més tard, el conte de la vida i obra del drac es trobava al carrer.

Allò va impressionar molt la resta de dracs i, il·lusionats per si els passava el mateix que al seu company, començaren a emigrar, l’un darrere de l’altre, cap a altres terres a la recerca d’algú que volguera escriure la seua història. Uns anys més tard només en quedava un, Mei-mei, sense oblidar algunes sargantanes que fugien tan bon punt en percebien la presència.

El drac Mei-mei sempre havia tingut un desig secret: fer-se rei de tots els dracs, però des que es quedà a soles i va comprovar que el seu somni ja no es faria realitat, començà a canviar-li el caràcter. Ell, que mai no havia consentit abandonar les terres dels seus avantpassats, ara no tenia ningú al seu costat. S’avorria com un mico en el desert i prompte començà a maquinar les mil maneres de fastiguejar qui se li presentara.
Tot això i altres coses més les havia estudiades Aluci en el llibre.
Per tal d’arribar a Dracfort, Aluci havia de travessar els dos rius que creuaven el territori de Cocollesín.

Des que els cocodrils s’havien quedat com a amos del país, havien passat moltes coses. Les circumstàncies, que ara no vénen al cas, havien portat els animals a elegir-ne dos perquè governaren la comunitat: el cocodril Filibert i la cocodrila Frascàsia.

(Del llibre Mei-mei vol ser rei. Picanya: Ed. del Bullent, 2005, p. 43-45)
 

* * *
 

La notícia s’havia escampat, com una taca d’oli, per la població i una gran multitud de mag-mags esperaven ansiosos els components de la comissió a la Plaça Major a la recerca de notícies però, en comprovar que aquells no tenien veu per a contar-los les novetats, hagueren de tornar-se’n a casa una mica decebuts:
–Pobrets! No podien dir ni mut!
–Si no poden parlar, ens haurem d’aguantar.
–Quina llàstima!
–Quina pena!
–Quina mala passada!
Només un dels habitants, un, només, va quedar molt però que molt preocupat. Es tractava de Murfi que, d’incògnit entre la gent, esperava assabentar-se de tot.

–Bah!– exclamà al seu interior–. Supose que si aquesta fada de pacotilla els haguera dit alguna cosa d’importància, ens ho hagueren dit, tot i que fóra per escrit. No sé per què em preocupe. Ningú no pot descobrir-me. Sóc un mag-mag genial, sóc el més astut, el més intel·ligent i el més sabut de tot el país. Aquesta nit tornaré a fer una escapadeta.

Amb l’arribada de la nit, el pla de la fada es posà en marxa. Les aranyes guenyes, tal com s’havia previst, esperaven a les alcoves fent i fent calça per a entretenir-se i, quan la maga Paquipaca i els seus companys de viatge es van gitar per intentar dormir, les aranyes guenyes van deixar la seua labor en una xicoteta bossa confeccionada amb sospirs curts i es van posar a fer el que tenien encomanat.

(Del llibre La fada dels somnis. Alzira: Bromera, 2003, p. 75-77)
 

* * *
 

Tot va començar un terrible vint-i-tres de febrer ennuvolat i gris. Un crit esgarrifador, que eixia d’un despatx gran i luxós, es va deixar sentir per tot l’edifici principal de la vila. L’acabava de llançar el ministre Trenismi, un home prim, amb bigot i amb tres pèls llarguíssims com a única cabellera, que ocupava la cartera de les Lletres Ben Fetes.

Abans d’ostentar el càrrec de ministre, Trenismi es dedicava, un dia sí i l’altre també, a col·leccionar qualsevol paper escrit per menuts, joves i grans, amb la intenció d’analitzar la perfecció de l’escriptura en general i, en particular, l’acabament impecable de la lletra ema, que era, sens dubte, la seua lletra preferida. La tenia considerada com la grafia més bella i delicada de l’alfabet. Contemplava les seues muntanyes i la veia tan vulnerable, tan sensible, que temia que qualsevol descurança dels autors dels escrits l’afectara tot i deformant la seua imatge, esdevenint-se així una ema estrambòtica i fins i tot una simple ratlla amb unes lleugeres ondulacions a la superfície.

Precisament per això, aquest senyor tan extravagant arribà a la conclusió que l’objecte de la seua vida no podia ser un altre que dedicar-se, amb cor i ànima, a vetlar per la que considerava la reina de les lletres.

(Del llibre El cas misteriós de la lletra malalta. Alzira: Bromera, 1998, p. 7-8)