Gerard Vergés

1931-2014

Gerard Vergés (1931–2014). Farmacèutic, poeta, assagista, traductor, articulista i professor.

Fill i net de farmacèutics, l’any 1955 es llicencia en farmàcia a la Universitat de Barcelona i el 1962 obté el títol de Doctor. Des de l’any 2001 és Acadèmic Numerari de la Reial Acadèmia de Farmàcia de Catalunya. Per la seva trajectòria professional, la Generalitat de Catalunya li atorga, l’any 2003, la Medalla Josep Trueta al mèrit sanitari i, l’any 2007, el Col·legi Oficial de Farmacèutics de Tarragona li lliura la insígnia d’Or.

Fundador, juntament amb Jesús Massip, de la revista literària GEMINIS (1952-1961), és autor dels poemaris L’ombra rogenca de la lloba (1982, Premi Carles Riba 1981), Long play per a una ànima trista (1986), Lliri entre cards (1988), La insostenible lleugeresa del vers (2002) i El jardí de les delícies (2014). La raíz de la mandrágora (2005) recull, en edició bilingüe, els seus quatre primers poemaris traduïts al castellà per Ramón García Mateos. Com a assagista és autor dels títols El pintor tortosí Antoni Casanova (1983), Tretze biografies imperfectes (1986, Premi Josep Pla, 1985), Eros i art (1991, Premi Josep Vallverdú d’assaig 1990) i Alfabet per a adults (2010). Per la traducció de Tots els sonets Shakespeare (1993) rep el premi Crítica Serra d’Or de traducció poètica 1994.

Amb un estil original i clàssic, honest i excepcional, Gerard Vergés és un dels poetes més representatius i singulars de la poesia catalana contemporània.

Medalla de Plata i d’Or de la Ciutat de Tortosa (1986 i 2009, respectivament), el 1997 és guardonat amb la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya.

Pàgina elaborada per Toni Terrades per a l’AELC.
Biografia: Mónica Vergés.
Fotografies: Arxiu personal de l’autor.

Castellano

Castellano

Gerard Vergés (1931–2014). Farmacéutico, poeta, ensayista, traductor, articulista y profesor.

Hijo y nieto de farmacéuticos, en 1955 se licencia en farmacia en la Universidad de Barcelona y en 1962 obtiene el título de Doctor. Desde 2001 es Académico Numerario de la Real Academia de Farmacia de Cataluña. Por su trayectoria profesional, la Generalitat de Cataluña le otorga, en 2003, la Medalla Josep Trueta al mérito sanitario y, en 2007, el Colegio Oficial de Farmacéuticos de Tarragona le libra la insignia de Oro.

Fundador, junto a Jesús Massip, de la revista literaria GEMINIS (1952-1961), es autor de los poemarios L’ombra rogenca de la lloba (1982, Premio Carles Riba 1981), Long play per a una ànima trista (1986), Lliri entre cards (1988), La insostenible lleugeresa del vers (2002) y El jardí de les delícies (2014). La raíz de la mandrágora (2005) recoge, en edición bilingüe, sus cuatro primeros poemarios traducidos al castellano por Ramón García Mateos. Como ensayista es autor de los títulos El pintor tortosí Antoni Casanova (1983), Tretze biografies imperfectes (1986, Premio Josep Pla, 1985), Eros i art (1991, Premio Josep Vallverdú de ensayo 1990) y Alfabet per a adults (2010). Por la traducción de Tots els sonets Shakespeare (1993) recibe el premio Crítica Serra d’Or de traducción poética 1994.

Con un estilo original y clássico, honesto y excepcional, Gerard Vergés es uno de los poetas más representativos y singulares de la poesía catalana contemporánea.

Medalla de Plata y de Oro de la Ciudad de Tortosa (1986 y 2009, respectivamente), en 1997 se le concede la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya.

Página elaborada por Toni Terrades para la AELC.
Biografía: Mónica Vergés.
Fotografías: Archivo personal del autor.

English

English

Gerard Vergés (1931–2014) was a pharmacist, poet, essayist, translator, columnist and teacher. The son and grandson of pharmacists, he graduated in Pharmacy from the University of Barcelona and obtained the title of Doctor in 1962. Since 2001 he has been a Permanent Member of the Royal Academy of Pharmacy of Catalonia. In 2003 the Generalitat (Government) of Catalonia recognised his professional career with the Josep Trueta Medal for Merit in the Field of Health and, in 2007, the Official College of Pharmacists of Tarragona presented him with its Gold Decoration.

With Jesús Massip he founded the literary magazine GEMINIS (1952-1961) and published several collections of poems, including L’ombra rogenca de la lloba (1982), winner of the 1981 Carles Riba Prize, Long play per a una ànima trista (1986), Lliri entre cards (1988), La insostenible lleugeresa del vers (2002) and El jardí de les delícies (2014). The volume La raíz de la mandrágora (2005) is a bilingual collection of his first four books with Spanish translations by Ramón García Mateos. Among his essays are El pintor tortosí Antoni Casanova (1983), Tretze biografies imperfectes (1986), winner of the 1985 Josep Pla Prize, Eros i art (1991), winner of the 1990 Josep Vallverdú Prize for the Essay, and Alfabet per a adults (2010). He was awarded the 1994 Serra d’Or Critics’ Prize for Poetry Translation for Tots els sonets Shakespeare (1993).

With his honest, exceptional style, which is both original and classical, Gerard Vergés is one of the most representative, singular writers of contemporary Catalan poetry.

Winner of the Gold Medal of the City of Tortosa in 1986 and 2009, he was also awarded the Generalitat (Government) of Catalonia’s Creu de Sant Jordi (St. George Cross) in 1997.

Web page: Toni Terrades for AELC.
Biography: Mònica Vergés.
Photographs: Author’s personal files.
Translated by Julie Wark.

Biografia

Gerard Vergés i Príncep. Farmacèutic, poeta, assagista, traductor, articulista i professor. Neix a Tortosa el març de 1931 al Palau Capmany, carrer de la Rosa, 3, poc abans de la proclamació de la Segona República. Fill i net d’apotecaris, la farmàcia familiar, fundada l’any 1894, s’ubicava als baixos de l’edifici. Molt a prop hi havia la indústria farmacèutica GEVE, creada el 1903 pel seu avi, Gerard Vergés i Delsors i pel Dr. Oliveres. Gerard Vergés va créixer envoltat de fórmules magistrals, tubs d’assaig, plaques de petri i matrassos de destil·lació. Però també dels llibres de l’amplíssima biblioteca de casa.

L’any 1936, quan comença la guerra, amb els seus pares, Rosa i Gerard, i el seu germà, Joan Antoni, es refugien en una modestíssima i minúscula caseta a Montaspre , prop de Bítem. Finalitzat el conflicte, la família torna a una ciutat repetidament bombardejada, devastada i en ruïnes (Tortosa va ser front de batalla i l’Ebre una frontera). Comença l’escola, i a l’edat de 12 anys, estudia com a intern als Jesuïtes de Sarrià, a Barcelona, on cursarà tot el batxillerat. Llegeix molt i escriu. El 1948 guanya els seus primers Jocs Florals.

Estudia farmàcia a la Universitat de Barcelona, i es llicencia l’any 1955. Ja a Tortosa —mentre treballa a la indústria farmacèutica familiar, els laboratoris GEVE—, obté, el 1962, el títol de Doctor en Farmàcia amb una innovadora tesi sobre l’acció farmacològica de la carbutamida. L’any 1957 es casa amb María Imelda Alonso, filla de notari. És un matrimoni llarg i feliç. Tenen set fills (dos d’ells també farmacèutics) i disset nets. El 1966 inaugura un laboratori d’anàlisis clíniques, actiu fins a la seva jubilació, el 1997. Simultàniament, l’any 1976, funda amb el Dr. Lluís Ferré, una empresa de reactius per a bioquímica i immunologia: QCA (Química Clínica Aplicada, S.A.). 

Ha estat professor a la Universitat a Distància (UNED) de Tortosa (1974-1980) i conseller assessor de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) des de la seva creació fins a l’any 1999. Ha publicat assaigs d’investigació en revistes professionals i ha pronunciat conferències científiques.

Des de l’any 2001 és Acadèmic Numerari de la Reial Acadèmia de Farmàcia de Catalunya. Per la seva trajectòria professional, l’any 2003, la Generalitat de Catalunya li atorga la Medalla Josep Trueta al mèrit sanitari; i el 2007, el Col·legi Oficial de Farmacèutics de Tarragona, li lliura el seu màxim guardó, la insígnia d’Or.

Gerard Vergés, encara que molt dedicat a la seva feina, funda amb el seu amic Jesús Massip la revista literària GEMINIS (1952-1961), una plataforma de difusió cultural dels ideals estètics i intel·lectuals de tota una generació. Als cinquanta anys, apareix amb força en l’àmbit de la poesia catalana contemporània amb el seu primer llibre, L’ombra rogenca de la lloba, Premi Carles Riba 1981. El poemari se sustenta en un ampli bagatge literari i un indubtable domini tècnic que només s’aconsegueix amb l’exercici continuat d’ordir versos. Vergés ja té una llarga trajectòria de poeta ocult i una sorprenent saviesa literària, reflex de la seva sòlida formació humanística. De la gent de ploma li plauen i conforten, sobre tots, Shakespeare, Ovidi i Ausiàs March. Dels moderns, Vicent Andrés Estellés i Eliot i Kavafis.

Després ve la biografia El pintor tortosí Antoni Casanova (1983), una descoberta elegant i serena d’un pintor del realisme postromàntic d’èxit esclatant a París, que la crítica artística contemporània ha oblidat. Dos anys més tard publica Tretze biografies imperfectes, Premi Josep Pla del 1985, una digressió amena i erudita sobre la bellesa, l’art i la memòria. Publica el segon poemari, Long play per a una ànima trista (1986). Quaranta poemes en hendecasíl·labs blancs, que probablement defineixen millor que cap altra obra l’univers líric del poeta: la infantesa, l’amor, la pàtria profunda i el temps passat i futur. L’Ajuntament de Tortosa li atorga la Medalla de Plata de la Ciutat (1986).

El tercer poemari que publica, Lliri entre cards (1988), està format per quaranta esplèndids sonets, estructurats en dues parts simètriques i amb vocació satírica i lírica. L’any 1990 guanya el premi d’assaig Josep Vallverdú amb Eros i Art. A Tots els sonets de Shakespeare (1993), Gerard Vergés sap combinar amb inusual perícia l’elegància del metre i les rimes del sonet anglès, i la riquesa del català emprat, sense trair mai el sentit del text original. Per la traducció dels 154 sonets rep el Premi Crítica Serra d’Or de traducció poètica (1994). El 1997 és guardonat amb la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya.

La insostenible lleugeresa del vers (2002) conté tretze poemes de vers lliure, on l’elegia, la memòria, les referències cultes i la ironia conciliada amb l’humor són la matèria que forja els seus versos. L’any 2009 l’Ajuntament de Tortosa li atorga la Medalla d’Or de la Ciutat.

Des del 1985 fins al 2005 col·labora al diari Avui amb una freqüència d’un article mensual. Cada article comença per una lletra de l’alfabet, ordenats de la A a la Z; una vegada acabat l’alfabet, comença de nou. Alfabet per a adults (2010), és un recull d’aquests escrits d’actualitat i precisió històrica i literària, resultat d’una curiositat sense límits, amena i de gran qualitat literària.

Una setmana abans de morir, veurà la llum El jardí de les delícies (2014), una enlluernadora epifania. El jardí de les delícies es publica acompanyat de les traduccions al castellà i l’anglès a cura de Ramón García Mateos i Sam Abrams respectivament. Mor el 23 d’abril de 2014. A finals de 2015 apareix publicada la poesia completa de Gerard Vergés, aplegada en un volum a cura de D. Sam Abrams, editat per Proa.

Premis

  • Premi Carles Riba (1981): L’ombra rogenca de la lloba.
  • Premi Josep Pla (1985): Tretze biografies imperfectes.
  • Medalla de Plata de la Ciutat de Tortosa (1986).
  • Premi Josep Vallverdú d’assaig (1990): Eros i art.
  • Premi Crítica Serra d’Or de traducció poètica (1994): Tots els sonets de Shakespeare.
  • Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya (1997).
  • Medalla Josep Trueta al mèrit sanitari de la Generalitat de Catalunya (2003).
  • Insígnia d’Or del Col·legi Oficial de Farmacèutics de Tarragona (2007).
  • Medalla d’Or de la Ciutat de Tortosa (2009).
  • L’ombra rogenca de la lloba.

    Vincles

    Comentaris d'obra

    Vergés havia fet una aparició fulgurant a les lletres catalanes amb un poemari excepcional que va guanyar el premi Carles Riba l’any 1981, L’ombra rogenca de la lloba, i més tard amb un llibre de retrats, gairebé relats, titulat Tretze biografies imperfectes, que va ser distingit amb el Premi Josep Pla quatre anys després, el 1985. Gerard Vergés era, sense discussió, i ho continua sent encara ara, la figura senyera de les lletres al sud de Catalunya. Havent publicat aquestes dues obres després de la cinquantena, la seva personalitat contrastava notablement en l’ambient literari d’aquells anys. La raó principal era que practicava una literatura culta, reposada, elaborada lluny de les presses i les modes, rigorosa, de llenguatge pletòric, amb coses a dir, fruit d’una vida plena; ell mateix tenia poc a veure amb l’aspecte més aviat precari del medi literari ebrenc. Gerard Vergés, membre d’una nissaga d’apotecaris i lletraferits tortosins, abans de protagonitzar l’eclosió literària a què em referia, havia impulsat amb èxit iniciatives empresarials en el camp farmacèutic i era, a més, el cap d’una família nombrosa. En aquell medi literari, entre els escriptors que començàvem llavors l’obra de Gerard Vergés era vista com a elitista, aliena al batec dels temps. Els seus llibres motivaven una mena de barreja d’admiració i condescendència. Com celebro no haver-me deixat guanyar per aquell estat d’opinió! Llegir Vergés és una festa per a l’intel·lecte i pels sentits, i és, precisament per a un escriptor jove, una magnífica escola en molts aspectes. Fet que es confirma ara que l’escriptor ha travessat els vuitanta anys, amb una obra no gaire extensa però sempre excelsa, i que és objecte d’homenatges i d’estudis universitaris, així com de lectures públiques i de reconeixements.

    I és que Vergés ocupa un lloc personalíssim dins el panorama de les lletres catalanes. Sóc del parer que només la seva obra poètica seria suficient per situar-lo entre els noms imprescindibles de la literatura catalana de l’últim mig segle.

    […]

    Gerard Vergés forma part d’una generació d’escriptors tortosins de la postguerra –d’edats i registres diferents, parlem de Jesús Massip, Pérez Bonfill, Ricard Salvat, Zoraida Burgos– que es van trobar entorn de la revista Géminis als anys 50, però després ell es va abocar de ple en l’aventura empresarial i familiar. No va publicar fins molt més tard, quan tenia molt a dir i havia madurat la forma de fer-ho. A les seves obres es barregen el classicisme, el barroquisme, la ironia, l’elegia, la precisió lingüística, l’erudició, la crítica, l’afirmació personal i la recerca artística.

    Hi ha un luxe centellejant a la literatura catalana. No se’l perdin. Es diu Gerard Vergés.

    (Emili Rosales. «Gerard Vergés, la plenitud d’un mestre», La Vanguardia. Culturas, núm. 536, 26 de setembre del 2012, p. 12-13)

    * * *

    En un moment que tants i tants poetes i poetets escriuen engavanyats per ismes presents o decrèpits, Gerard Vergés efectua una tria simple i arriscada, parla del que li sembla, quan vol i com vol. És l’aventura del creador solitari —el món, ell, i els versos—, plena de risc, amb l’amenaça de tots els ensopegalls que obvia el desbrossat camí de les escoles. És l’escriptura amb el mínim de referents segurs, sense punts de suport, la que té l’arrel en el propi pensament, en la cultura i en l’habilitat pròpies. És per això que enguany el premi Carles Riba ha estat doblement útil, perquè ha sumat al valor de destacar una o unes obres per damunt de les altres en públic compromís del jurat, el valor del suport a una obra i a un poeta que sense aquest reconeixemnt no hauria tingut potser ni l’esma de procurar-ne la publicació.

    (Xavier Bru de Sala. «Gerard Vergés, l’ombra de la vida», pròleg al llibre L’ombra rogenca de la lloba. Barcelona: Proa, 1993, p. 5-7)

    * * *

    És claríssim que L’ombra rogenca de la lloba és un dels exemples més perfectes que existeix en català del poema llarg de l’Alta Modernitat segons el precepte d’Eliot i els seus seguidors. Ara bé, cal dir al mateix temps que el poema va arribar en un moment tan tardà com l’any 1982 que ja palesava trets específics de l’estètica del que seria l’època successora de l’Alta Modernitat: la Postmodernitat. Per dir-ho d’una forma més precisa: L’ombra rogenca de la lloba és primordialment un poema llarg de l’Alta Modernitat amb certs signes definits que anuncien el que seria una mica més tard la Postmodernitat.

    (Sam Abrams. «Gerard Vergés, L’ombra rogenca de la lloba i el poema llarg de l’Alta Modernitat», dins de La poesia de Gerard Vergés. Tarragona: Universitat Rovira i Virgili – Ajuntament de Cambrils, 2009, p. 11-20)

    * * *

    Gerard Vergés té, certament, aquest rar do: el de ser líric, i a vegades molt profundament, sense fugir d’un lèxic, d’una sintaxi, d’unes imatges i d’uns valors d’immediata i còmoda identificació. La sensació d’aire fresc és instantània. El procés de la creació, però, és el mateix del de qualsevol altre bon poeta, i aquesta transparència de Gerard Vergés té el mateix designi, neix de la mateixa necessitat expressiva i comporta efectes lírics anàlegs als de la més insòlita imatgeria barroca o als de la més intractable i raçada irracionalitat surrealista. També en l’esforç de depuració que hi mena.

    (Ramon Pla i Arxé: «Pròleg» al llibre Long play per a una ànima trista. Barcelona: Proa, 1986, p. 8-9)

    Entrevistes

    —En els seus poemes parla sovint d’intentar recuperar la memòria. En alguns dels seus assaigs parla de recuperar les varietats de les plantes autòctones, les maçanes de l’agredolç, per exemple. Tot això ho dic per si vostè creu que avui en dia s’estan perdent cada vegada més coses que tenen valor i si creu que de cara al futur trobarem a faltar estes coses que hem deixat perdre.
    —Home, si les deixem perdre les trobarem a faltar i hi haurà qui acabarà no trobant-les a faltar; això està claríssim. Però el cert i segur és que… aquí hi ha una dicotomia, entre la gent que parla el tortosí molt typical, i «xica pos mana a on vas?», i «la freixura» i tot això, però del tortosí tortosí, diguem purificat de totes les seues paraules corruptes i tots els castellanismes —que és com parlem tots—, quan tu agafes aquest tortosí, que vas a la soca-arrel i les paraules són vives, i són autèntiques, i són les que has mamat de menut, això és una riquesa, i és una riquesa que tampoc cal fer-ne folklore. Jo quan escric en català no busco paraules orientals ben difícils d’allò que diuen a l’Escala o a Andorra, jo busco paraules que no facen mal a l’orella en tortosí, amb el català del sud, i penso que és bo jugar una mica sense fer corrupteles del català, que Déu me’n guard! Hauríem d’utilitzar paraules vives i, sempre que es puga, de la nostra gent, del nostre poble, de les nostres tradicions; és a dir, jo sempre parlo de l’espill, no parlo mai del mirall —potser algun mirall se m’ha escapat en algun poema— i qui diu això és mil paraules que són validíssimes i que tenen un ressò terrenal, concret, del país on vivim.

    —Vostè parla de com ens veurà la humanitat, les generacions futures. Com voldria que el recordessen?
    —A mi m’agradaria que em reconeguessen com sóc. No em vull posar monyos, que diuen aquí. Però en fi, cadascú és cadasqual, cada època té els seus interessos, té les seues modes, però hem de ser autèntics sense ser folklòrics. Cadascú és del lloc on viu, de la parla d’aquell lloc, de la gent d’aquell lloc i dels costums d’aquell lloc. I si no ets això ets fals. Hi ha molta gent que, escolta… Jo quan escrivia en castellà, que també tinc versos en castellà de quan era jovenet, me n’adono que dolents, dolents, no ho eren, però eren falsos. O siga, jo estava emprant una llengua i uns modismes i fins i tot un món que no era el meu: jo sóc una altra cosa; jo he nascut en un altre lloc. I clar, això és una cosa que, quan llegeixes un poema, tu te n’adones si allò té una certa autenticitat, o si té un dring, un so de falsedat, d’empostamiento, que diuen els castellans, d’impostat. I no, no es tracta de ser impostat, es tracta de ser natural.

    —Creu que romandre a Tortosa l’ha allunyat dels cercles literaris?
    —Tortosa, evidentment, és una illa al sud de Catalunya que és molt personal, que té molta personalitat, i nosaltres tenim la tendència a blindar-nos més, a ser molt nostres. Això té una virtut, i és que mantens les tradicions, i la llengua i la raça —bé, ara la raça ja no— però que, per altra banda, et fa una mica estrany dins d’allò que és Catalunya (que realment t’has de sentir català, no únicament tortosí). I amb això hi ha molta gent que per la jota tortosina, i pel folklore, i per tradicions —algunes falses— que tenim en aquest poble, penso que ens allunyem, o no ens volem integrar del tot, molta gent, a allò que és realment el nostre origen, que és la Catalunya total.

    —Potser per això Tortosa ha perdut embranzida, que sembla que visca de les glòries del passat.
    —Una mica, però també influeixen una sèrie de coses. Primer, geogràficament estem al sud, som una terra més aviat, rica en moltes coses, però a nivell econòmic més aviat baix; a nivell educatiu més aviat baix. Tu pensa com parlen els nostres contemporanis i conterranis que diuen cada bestiesa que et posa els pèls de punta, que és una manca d’educació a l’escola. Tot això fa que no estiguem moltes vegades a l’altura, tot i tenir una tradició i una història realment important. Però les coses toquen com toquen.

    (Ferran M. Benaiges Pallarés: «Gerard Vergés: «hauríem d’utilitzar paraules vives i, sempre que es puga, de la nostra gent, del nostre poble»», BeCEroles, Vol. 5, 2012, p. 147-154.

    Antologia

    Diferent era el món
    abans del tan temut Diluvi Universal.
    Era de nit, i exactament
    cent mil milions d’estrelles
    de la nostra galàxia
    tímidament espurnejaven
    fins que esclatà una intensa resplendor
    que il·luminà el Jardí.
    (Els raigs del sol tardaren vuit minuts
    en arribar a la terra).

    I quina meravella!
    Prats verds i dolces músiques,
    i noies blanques, tendres, rosses, nòrdiques,
    i noies negres, esveltíssimes.
    Imitant els perversos adamites
    —una heretgia que condemna Roma!—
    dones i homes es besen i acaronen
    amb pagana innocència,
    i els més audaços s’emparellen
    dins de flors transparents com el cristall
    o dins de grans conquilles: plàcids tàlems marins.

    I hi ha fruits abundosos
    que del plaer són símbol:
    la móra, la cirera, la maduixa,
    les tres de pell vermella
    i de polpa ensucrada.
    I es veuen flors, semblants a les roselles,
    amb una aroma d’opi
    que condueix als somnis.
    I altres flors ni tan sols imaginades.

    En l’horitzó s’albiren
    enormes torres, fetes
    amb estranys minerals
    d’algun llunyà planeta
    i coronades per altives cúpules
    (qui sap si d’àgata i crisòlit).
    Volen pel cel ocells i peixos,
    i entre les aus s’observen caderneres
    i pisans i collverds, i es veu una òliba
    que —distant de l’afecte de Minerva—
    s’abraça amb un donzell.

    Com en un circ desfilen els quadrúpedes:
    panteres i senglars i dromedaris
    i cèrvols i cavalls.
    I encara hi ha més coses:
    heus ací un alambí —símbol alquímic—
    per destil·lar mercuri
    i no pas aiguardent:
    aiguardent que plauria
    a tots els convidats
    per tal de submergir-se en l’embriaguesa.

    I és que em miro i remiro les figures
    i, curiosament, ningú somriu.
    Una trista luxúria?
    No en va el savi Todallus
    —un vell monjo irlandès—
    va deixar escrit que els condemnats
    havien de conèixer aquest paratge
    —ni que fóra tan sols per uns instants—
    perquè, en tornar a l’Avern,
    més dur seria el seu suplici.

    I és per això que penso
    que, a pesar de la brisa perfumada,
    dels cossos nus i joves, desitjables,
    i dels càntics de festa,
    ben pocs gaudien del Jardí
    tot tement el demà que els esperava. 

    Per dir-ho molt breument:
    rieu, danseu i forniqueu, que s’aproxima l’hora.

    (Del llibre El jardí de les delícies. Tarragona: Arola, 2014, p. 15-19)

    * * *

    BRUCELLA MELITENSIS

    A Luigi da Porto, que, durant les curtes pauses
    de la batalla d’Agnadelo, el 1509, escrivia sonets

    Astre apagat la més fulgent estrella,
    torre enrunada la que fou més alta,
    a la gentil marquesa de Morella
    se li ha marcit la rosa de la galta.

    Per causa de la llet d’alguna ovella
    la galana marquesa està malalta.
    El germen metzinós es diu Brucella;
    les febres que pateix, febres de Malta.

    Malaltia veient tan espantosa,
    misses ordena el bisbe de Tortosa
    i a Roma fa el marquès pelegrinatge.

    Però som a l’any mil. Mai no sabràs
    que la culpa no fou de Satanàs,
    sinó d’un tendre i exquisit formatge.

    (Del llibre Lliri entre cards. València: 3 i 4, 1988, p. 11)

    * * *

    MOLT RETÒRICAMENT, UN POETA PLORA EL DESAMOR DE LA SEVA AIMIA

    T’he estimat en silenci, t’he estimat
    en la tenebra ardent, en la tenebra,
    en llargues nits d’insomni, en llargues nits.

    Millor fóra oblidar-te, millor fóra
    no naufragar als teus ulls, no naufragar
    en l’espill d’aigua obscura, en l’espill d’aigua
    on m’emmirallo, amor, on m’emmirallo.

    Però què dic, orat, però què dic?
    Si molt pitjor turment, si molt pitjor
    fóra no veure’t més, fóra no veure’t.

    Lluny de tu em moriria, lluny de tu.

    (Dins del títol Long play per a una ànima trista. Barcelona: Proa, 1986, p. 40)