Josep Vallverdú

1923-2026

Josep Vallverdú (Lleida, 1923 – Balaguer, 2026) ha alternat la docència amb la traducció, l’assaig, la narrativa i el teatre. Llicenciat en Filologia clàssica, és autor d’una prolífica i diversificada obra, especialment coneguda per les narracions destinades als lectors més joves. Destaquen, amb nombroses edicions: Trampa sota les aigües (1965), premi Joaquim Ruyra del 1963, Rovelló (1969), premi Folch i Torres del 1968 i premi de la CCEI del 1970, En Roc drapaire (1971), premi Folch i Torres del 1970, En mir, l’esquirol (1978), dins la llista d’honor del premi Andersen del 1980, o L’alcalde Ferrovell (1981), premi de la Generalitat a la millor obra juvenil, 1981. L’any 1995 l’editorial La Galera inicia la publicació de la «Biblioteca Vallverdú», amb les obres completes per a joves, dividides en 14 volums.

També tradueix obres de Chesterton, Elliot, Graham Greene, Jean Piaget, Jack London, Martin Luther King, Stevenson, Oscar Wilde, entre d’altres. Part de la seva obra ha estat traduïda a l’èuscar, al castellà, al francès, a l’italià i al rus.

Ha estat distingit amb la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya (1990), amb el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2000) i amb el Premi Jaume Fuster dels Escriptors en Llengua Catalana (2012). Ha estat President d’Honor del Congrés de Literatura Infantil i Juvenil i Doctor honoris causa per la Universitat de Lleida (2004).

Fou soci d’honor de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Pàgina elaborada per Carme Ros i Josep Miàs per a l’AELC.
Fotografia del pòrtic: © AELC/Carme Esteve (2012). Fotografies de la biografia: Arxiu personal de l’autor.

Castellano

Pòrtic

Josep Vallverdú (Lleida, 1923), ha alternado la docencia con la traducción, el ensayo, la narrativa y el teatro.

Licenciado en filología clásica, es autor de una prolífica y diversificada obra, especialmente conocida por los relatos destinados a los más jóvenes. Destacan, con numerosas ediciones, Trampa sota les aigües (1965), premio Joaquim Ruyra el 1963 y traducida al castellano como Trampa bajo las aguas (1991), Rovelló (1969), premio Folch i Torres el 1968 y premio de la CCEEI del 1970, En Roc drapaire (1971), premio Folch i Torres el 1970, En Mir l’esquirol (1978), que entró en la lista de Honor de los Premios Andersen, traducida al castellano con el título Mir, el ardilla (1978), o L’alcalde Ferrovell (1981), premio de la Generalitat a la mejor obra juvenil del 1981 y traducida al castellano como El alcalde Chatarra (1989). En el año 1995 la editorial La Galera inicia la publicación de la «Biblioteca Vallverdú», con sus obras completas para jóvenes, divididas en 14 volúmenes.

Traduce obras de Chesterton, Elliot, Graham Greene, Jean Piaget, Jack London, Martin Luther King, Stevenson, Oscar Wilde, entre otros. Parte de su obra ha sido traducida al castellano, al euskera, al francés, al italiano y al ruso. Ha sido distinguido con la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya (1990) y el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2000).

Ha sido distinguido con la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya (1990), con el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2000) y con el Premi Jaume Fuster dels Escriptors en Llengua Catalana (2012). Ha sido presidente de honor del Congrés de Literatura Infantil i Juvenil Catalana y desde 2004 es Doctor Honoris Causa por la Universitat de Lleida.

Es socio de honor de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Página elaborada por Carme Ros y Josep Miàs para la AELC.
Fotografía de portada: © AELC/Carme Esteve (2012). Fotografías de la biografía: Archivo personal del autor.

English

Pòrtic

Josep Vallverdú (Lleida, 1923), Bachelors Degree in Classical Filology. Professor, novelist, translator, playwright and essay writer, made his name through his awards in children’s and teenager’s literature as well as the sheer quantity of his work. One could emphasize names like Trampa sota les aigües (1965), awarded with the Joaquim Ruyra in 1963, Rovelló (1969) awarded with the Folch i Torres in 1968 and with the CCEI in 1970, En Roc drapaire (1971), awarded with the Folch i Torres in 1970, En Mir, l’esquirol, which entered the Andersen awards Honor’s List in 1980, or L’alcalde Ferrovell, awarded as Best Teenager’s Literature Work by the Generalitat in 1981. In 1995 La Galera Editorial began the «Biblioteca Vallverdú» collection, with his complete children’s and teenager’s literature, divided in 14 volumes.

He also translated works by Chesterton, T. Elliot, Graham Greene, Jean Piaget, Jack London, Martin Luther King, Stevenson and Oscar Wilde, among others. Some of his work has been translated into Spanish, Basque, French, Italian and Russian. He was honored with the Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya (1990) and with the Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2000).

He was honored with the Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya (1990), and he received the awards Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2000) and Premi Jaume Fuster dels Escriptors en Llengua Catalana (2012). Catalana (Children’s and Teenager’s Catalan Literature Congress), and since 2004 he has been a Doctor Honoris Causa by the Universitat de Lleida.

He is a Honorary Member of Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC, Association of Catalan Language Writers).

Web page by Carme Ros and Josep Miàs for AELC.
Front image: © Carme Esteve/AELC (2012). Photographs from the biography: Author’s personal files.
Translated by Josep Miàs.

Biografia

Josep Vallverdú i Aixalà neix a la ciutat de Lleida, el juliol de 1923. A causa dels bombardejos i la imminent entrada de les tropes del general Franco, l’any 1938, la família Vallverdú marxa de Lleida. Es refugien a Puiggròs i després a Sant Martí de Maldà, l’any 1939 tornen a la seva ciutat i un any més tard es traslladen a Barcelona, on el jove Josep continua els estudis de batxillerat.

Quan comencen a prosperar econòmicament (el pare tenia una botiga de roba a Barcelona), la seva mare emmalalteix i mor l’any 1942. Josep Vallverdú es matricula a la Universitat de Barcelona per cursar la carrera de Filosofia i Lletres, en l’especialitat de Filologia clàssica, i fa amistat amb Frederic Roda, Antoni Badia i Margarit, Pere de Palol, Joan Triadú, Josep Palau i Fabre i Isabel Arqué, que anys més tard seria la seva dona.

L’any 1947 el criden per treballar a la Universitat, com a becari del doctor Josep Rubió i Balaguer, col·laborant en la seva tasca d’investigador a l’Arxiu de la Corona d’Aragó. El 1949 li ofereixen treballar a Sant Feliu de Guíxols, en una acadèmia. S’hi trasllada i va afermant-se a la població. Després de dirigir dos anys l’acadèmia treballa en una empresa de taps de suro, i també comença a fer classes, intervé en les activitats culturals de la vila i imparteix conferències. Forma part de la primera redacció de la revista Àncora, on fa amistat amb Agustí Calvet i Pascual Gaziel. L’any 1954 guanya el concurs estatal de novel·la juvenil d’aventures convocat per una editorial d’Alcoi, amb Las cinco vidas del «Nereo». La seva vida a Sant Feliu transcorre entre 1949 i 1956 i l’autor els recorda com a «set anys pròdigs en esdeveniments vitals, en maduració».

La malaltia del fill, manifestada al cap de pocs mesos de néixer, condiciona la vida familiar. Segons paraules que recull Josep M. Aloy, biògraf de l’autor, a Camins i paraules: «Aviat el dictamen va ser que el nostre fill no podia millorar més que per una educació, però que la malaltia en si, és a dir, l’oligofrènia i les seves conseqüències les mantindria tota la vida, més o menys reduïdes per la medicació i al mateix temps una atenció per tal que fos el més sociabilitzable possible».

El fill necessitava una escola especialitzada, per això accepta una oferta per treballar a Lleida, on viu deu anys, entre el 1959 i el 1969. Durant aquesta època Josep Vallverdú publica el seu primer llibre en català, El venedor de peixos (1960), editat per Arimany a la primera col·lecció juvenil que es va fer a Catalunya. Al mateix temps col·labora assíduament a la revista Cavall Fort, des de la seva creació, el 1961. L’any 1963 guanya la primera convocatòria del premi Joaquim Ruyra amb l’obra L’abisme de Pyranos, que es publicaria amb el títol Trampa sota les aigües.

Entre el 1962 i 1975 tradueix al català una llarga llista de títols. Edicions 62, acabada de crear, li encarrega traduccions de novel·les policíaques, i Herder, traduccions de llibres religiosos. Entre les traduccions fetes per l’autor hi ha noms tan diversos com Raymond Chandler, Dashiel Hammet, Martin Luther King, Jack London, Jean Piaget, Edgard A. Poe, Gianni Rodari, Walter Scott, James Stevenson, G.K. Chesterton, Oscar Wilde, etc.

El 1968 és un any en què sent «un toc d’optimisme». Ha acabat la construcció d’una casa al terreny heretat de l’avi a Puiggròs, i el seu fill es trasllada a Sudanell, en un centre nou impulsat per iniciativa privada. Escriu d’una tirada Rovelló, obra que guanya el premi Josep Maria Folch i Torres i de la qual se n’ha fet una trentena d’edicions. L’amistat amb el fotògraf Ton Sirera i la coincidència que Oriol Vergés –aleshores directiu d’edicions Tàber– els oferís dur a terme el projecte d’uns llibres gràfics que reflectissin un viatge per Catalunya, comarca per comarca, els porta a partir d’aquest any per tota la geografia catalana. El resultat va ser la realització d’una sèrie de volums, fins al 1974 de Catalunya visió: «Mai no sortíem separats sinó plegats. Jo prenia notes incansablement, ell tirava instantànies sabent que no les utilitzaria pas totes, naturalment. A l’hora de la confecció del capítol o de la plana, ens trobàvem amb dificultats per eliminar material».

L’any 1970 Josep Vallverdú torna a guanyar el premi Folch i Torres, amb En Roc drapaire (1971). Imparteix les assignatures d’Història de la Literatura Catalana, Literatura medieval i Literatura del segle XX a la nova Universitat de Lleida. Al mateix temps no deixa de publicar narrativa infantil i juvenil, ara a l’editorial La Galera, amb títols com L’home dels gats (1972), Bernat i els bandolers (1974), Un cavall contra Roma (1975), Tres xacals a la ciutat (1976) i Els inventors dels fantasmes (1977), entre d’altres. En aquesta època publica pràcticament un llibre per any, una de les produccions més prolífiques de la literatura infantil i juvenil de les lletres catalanes. En l’etapa entre 1970 i 1980 augmenta les col·laboracions a la premsa escrita i publica assajos i novel·les per a adults. L’any 1970 i el 1982 és finalista del premi Josep Pla, amb Proses de Ponent (1970) i Indíbil i la boira (1983), respectivament.

El 1978 Josep Vallverdú figura a la llista d’Honor del Premi Andersen, amb En Mir, l’Esquirol (1978). Les publicacions i els reconeixements es van succeint: Crítica Serra d’Or de literatura infantil i juvenil (1980), Llista d’Honor del Premi CCEI (1981), Premi Nacional del Ministeri de Cultura (1982), Premi de la Generalitat a la millor obra juvenil de l’any (1982) i la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya (1989). L’any 1983 es crea a Lleida el premi d’assaig que porta el seu nom.

Josep Vallverdú es jubila l’any 1988 i s’instal·la a l’Espluga de Francolí. La seva obra s’amplia amb el dietari Vuit estacions (1991), continua l’obra narrativa per a joves, prepara volums amb reculls de conferències i assajos, etc. L’any 1991 ingressa com a membre de la Secció Filològica de l’Institut d’Estudis Catalans i el 1993 n’esdevé emèrit. L’any 1995 publica Vagó de tercera, on fa memòria de les vivències de la seva adolescència i de la grisa postguerra. El mateix any l’editorial La Galera, amb la col·laboració de l’Institut d’Estudis Ilerdencs, inicia la publicació de la «Biblioteca Vallverdú», la seva obra completa juvenil, que consta de catorze volums, unes quatre mil pàgines.

El 1997 és nomenat president d’Honor del Congrés de Literatura Infantil i Juvenil Catalana, organitzat per l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana. L’any següent publica el volum de memòries Garbinada i ponent. Els meus anys cinquanta, on descriu la seva iniciació a la literatura i l’experiència torbadora de la paternitat viscudes entre Sant Feliu de Guíxols (garbí) i Lleida (ponent).

L’any 2000 rep el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes i la Medalla d’Honor de la Universitat de Lleida. Al mateix any, d’Ocon Films i Enciclopèdia Catalana inicien l’adaptació en dibuixos animats de la sèrie de novel·les Rovelló, en 26 episodis per a la televisió. L’any 2004 és nomenat Doctor honoris causa per la Universitat de Lleida i el 2012 és guardonat amb el Premi Jaume Fuster dels Escriptors en Llengua Catalana.

Josep Vallverdú mor a Balaguer el 21 de juliol de 2026, a l’edat de cent tres anys.

Fou soci d’honor de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Premis

  • Joaquim Ruyra de narrativa juvenil (1964): Trampa sobre les aigües.
  • Josep M. Folch i Torres (1968): Rovelló.
  • Josep M. Folch i Torres (1970): En Roc drapaire.
  • Llista d’Honor del Premi CCEI (Comissió Catòlica Española de la Infancia) (1970): Rovelló.
  • Llista d’Honor del Premi CCEI (1971): En Roc drapaire.
  • Llista d’Honor del Premi CCEI (1972): L’home dels gats.
  • Llista d’Honor del Premi CCEI (1974): Bernat i els bandolers.
  • Llista d’Honor del Premi CCEI (1975): Un cavall contra Roma.
  • Ministerio de Cultura – llibre d’interès juvenil (1976): Tres xacals a la ciutat.
  • Ministerio de Cultura – llibre d’interès infantil (1979): En Mir l’esquirol.
  • Crítica Serra d’Or de literatura infantil i juvenil (1980): Història de Lleida, explicada als joves.
  • Llista d’Honor de l’IBBY (1980): En Mir l’esquirol.
  • Llista d’Honor del Premi CCEI (1980): Els amics del vent.
  • Llista d’Honor del Premi CCEI (1981): L’alcalde Ferrovell.
  • Ministerio de Cultura . llibre d’interès infantil (1982): Saberut i Cua-Verd.
  • Literatura Catalana de la Generalitat de Catalunya d’obra de creació per a públic juvenil (1982): L’alcalde Ferrovell.
  • Candidat al Premi H.C. Andersen (1988).
  • Creu de Sant Jordi (1990).
  • Alice de Sàsser (Sardenya) (1993): Conjunt de l’obra juvenil.
  • Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2000).
  • Medalla d’Honor de la Universitat de Lleida (2000).
  • Premi Trajectòria de la Setmana del Llibre en Català (2002).
  • Doctor Honoris Causa per la Universitat de Lleida (2004).
  • Premi Crítica Serra d’Or de narrativa juvenil (2008): El testament de John Silver.
  • Premi Jaume Fuster dels Escriptors en Llengua Catalana (2012): Pel conjunt de la seva obra.
  • Membre numerari de l’Institut d’Estudis Catalans.
  • Premi Canigó (2013): a la trajectòria literària
  • Medalla d’Or de la Generalitat de Catalunya (2019).
  • Medalla d’Honor de la Xarxa Vives d’Universitats (2024).

Joc d’eixerits.

Vincles

Comentaris d'obra

S’ha parlat en diverses ocasions del «fenomen Vallverdú» i és ja el moment també de determinar-ne el seu abast. Si a aquesta quarantena de novel·les hi afegim el conjunt de contes –més de setanta–, les obres de teatre –una vintena– i altres escrits dispersos, ens trobem davant d’una obra infantil i juvenil que passa ja de les quatre mil pàgines i que per la quantitat i la qualitat situen l’escriptor en un lloc destacat i preferent en el món del llibre per a gent jove i el converteixen en punt de referència obligat i indispensable.

Conscients de la magnitud del fenomen, Edicions de La Galera i Enciclopèdia Catalana –amb la col·laboració de l’Institut d’Estudis Ilerdencs– s’han proposat de dur a efecte la publicació de la que ja s’anomena «Biblioteca Josep Vallverdú» i que agruparà tota la producció infantil i juvenil esmentada. Aquesta Obra Completa constarà com a mínim –tenint en compte que l’autor no para d’escriure i de publicar– de catorze volums cada un dels quals reunirà normalment tres títols agrupats per temàtiques.

El primer volum obre la col·lecció amb una síntesi biogràfica de l’autor i un estudi de la seva obra i l’últim la tancarà amb un ampli recull bibliogràfic sobre Josep Vallverdú. Cada volum va prologat per un especialista en literatura per a joves o per un escriptor de prestigi. Són volums editats amb una excel·lent qualitat, amb disseny i maquetació de Claret Serrahima i no dubto gens que el conjunt esdevindrà un regal excepcional i de gran dignitat.

Molt pocs són els escriptors que s’han guanyat la possibilitat d’una Obra Completa i menys en el camp de la literatura infantil i juvenil. Més pocs encara han pogut gaudir en vida d’un projecte tan gratificant i ambiciós. Josep Vallverdú ha trencat tots els esquemes possibles en un camp on és difícil excel·lir i cridar l’atenció.

(Josep Maria Aloy. Presentació dels dos primers volums de l’Obra Completa, 1996)

* * *

Jo crec que Vallverdú és un autor equilibrat. També crec que és un escriptor que no juxtaposa, ans al contrari, que es val de la novel·la per fer confluir mons, gent, éssers… I que treballa en solitari, com els seus herois. I que observa, com els seus protagonistes. I que fa; fa llibres, ni que siguin novel·les dins d’aquest tan bescantat àmbit de la literatura per a adolescents, pel goig de fer realitat impresa allò que fóra ideal de somiar com a vivència. I que estima; estima allò que l’envolta, terra, gossos i persones, perquè de tots ells en treu la clau de volta per estimar altres terres, altres animals i altres persones. I que respecta: respecta els seus propis límits tant com respecte les opcions (literàries o no) dels altres. I que s’interroga, sovint i amb contundència, sobre si mateix i sobre el que l’envolta, tant si és el temps, com l’espai, com l’art. I que prefereix la senzillesa a l’ampulositat, la quotidianitat a la disbauxa, el seny a la rauxa. Perquè és –i es vol– humà.

(Teresa Duran. «L’aventura de llegir a Josep Vallverdú», Urc, núm. 8, 1993)

* * *

Vallverdú té la convicció que cal mostrar als nois i noies el món sense endolciments ni falsificacions: a partir d’aquí, els conflictes humans seran la base de totes les seves narracions. Els seus herois són persones normals, allunyades del mite, que passen por com tothom i que no s’assemblen ni de lluny als supermans de moda. En els seus llibres, el lector s’hi pot identificar de manera immediata sense sentir-se rebaixat; el contrari, els personatges li proposen un model de comportament basat en el coneixement de les pròpies forces i, això sí, en el ferm compromís de tirar endavant una empresa, sempre difícil, però no impossible.

(Francesc Boada. «Josep Vallverdú, un homenatge guanyat a pols», El Món, 14 d’octubre de 1983)

* * *

En una conversa amb Josep Vallverdú, l’autor em confessà l’admiració que sent per la poesia anglesa del nostre segle, sobretot per aquella que mostra un caire més narratiu. I esmentà, concretament, els noms de Lawrence, Eliot, Auden… Del primer –més conegut com a novel.lista- ha traduït alguns poemes. Sens dubte -afegí-, es nota la seva influència en la meva obra.

Poemes del gos és un llibre format per divuit composicions, escrites a Puiggròs entre els anys 1974 i 1977. Crida l’atenció la seva varietat formal. Predomina clarament el vers lliure. Però cal assenyalar la presència de dos sonets (Home castell i Llàtzer equívoc), d’un poema format per alexandrins, amb rima assonant (Nissaga clapidora) i d’un altre constituït per hexasíl·labs, sense rima (Tangents). […]»

(Jordi Pàmias. «Poemes del gos», Revista URC, núm.8, 1993)

Entrevistes

—Quan dieu: «Sóc un traductor que de tant en tant, escric», a Garbinada i ponent. Els meus anys cinquanta, què voleu dir exactament?
—Aleshores jo era un traductor que de tant en tant escrivia perquè, com que havia de fer classes, tenia molt poc temps per a escriure. Als anys cinquanta, encara no s’havia produït l’allau de traduccions que després em van encomanar. Tot i traduir coses tan dispars com La força d’estimar de M. Luther King, llibres històrics o una mitologia grega, em vaig començar a especialitzar, perquè La Galera em donava obres juvenils. Traduïa obres juvenils que han estat premis internacionals, llibres literàriament molt bons. Aleshores Barcanova em va proposar de traduir Jack London. L’experiència m’ha ensenyat que traduir Jack London, William Saroyan o John Steinbeck és molt difícil. Quan llegeixes Steinbeck, et trobes amb una prosa d’una netedat absoluta i, a l’hora de traduir, costa molt. És curiós el cas de Jack London: tot i haver estat un minaire que s’havia emborratxat i que havia anat a cops de puny per les tavernes, escrivia meravellosament bé. Tots tres són uns clàssics moderns. La gent de vegades s’enduu sorpreses: no coneixen Jules Verne perquè l’han llegit en traduccions de quiosc i s’ha de llegir en francès. Escriu un francès fantàstic! Jo he traduït coses del francès i una obra de l’italià. L’any vuitanta érem a l’Alguer i vaig entrar en una llibreria. Allí vaig veure un llibre de Gianni Rodari, una obra molt infantil, de les menors d’aquest escriptor; la vaig llegir a la platja en un matí, vaig pensar que es podia traduir i vaig proposar-la a La Galera.

—Principalment heu traduït narrativa i assaig. L’any 1958 vau encarar-vos a dues peces teatrals per a l’Agrupació Dramàtica de Barcelona. Tinguéreu alguna dificultat afegida pel fet de ser teatre?
—No en vaig tenir cap. I fins i tot, si ara sortís una bona peça teatral, m’agradaria traduir-la, perquè traduir teatre és un repte, ja que estic acostumat a la novel·la i als tractats. El teatre té un altra intenció; cal veure allò posat en escena, cal pensar molt bé les rèpliques que es donen. Últimament he llegit molt de teatre, peces angleses, sobretot. N’havia traduït alguna cosa per a mi, però no es va publicar, com també algun poema. Ara estic preparant un volum de poemes traduïts.

—Les traduccions que vau fer a la «La Cua de Palla» d’Edicions 62 a partir de l’any 1964 constitueixen potser el bloc més rellevant. A qui anaven adreçades? Com vau afrontar el repte de traduir novel·la negra en català, un gènere amb poca tradició en aquest país?
—Les traduccions de «La Cua de Palla» van ser un impacte. Inicialment anaven adreçades a un sector de públic ampli, però, de fet, els qui les llegien eren els mateixos lectors de Serra d’Or, els qui pagaven les subscripcions d’Òmnium Cultural, els lletraferits. Aquestes traduccions van tenir molt bona acceptació entre aquest públic que llegia en català, i es va fer una certa publicitat de la qualitat d’aquestes obres. Traduir novel·la negra s’havia d’enfocar a pit descobert, però com que aquestes novel·les tenien una narrativa fluïda, fins i tot les que eren complexes de presentació –quan es volia confondre el lector—, no presentaven grans dificultats. Es llegien de pressa i a estones; jo no estava més d’un mes a traduir-ne una. Sóc un escriptor ràpid; si no fos així, no hauria escrit vuitanta llibres. Fa dotze anys que estic jubilat a l’Espluga de Francolí i he preparat i publicat vint-i-sis llibres. Una novel·la juvenil em dura quinze dies, no pas més.

—Com vau solucionar el problema de traduir novel·la negra de l’anglès o del francès, dues llengües normals, és a dir, amb un estàndard fixat i, per tant, amb versatilitat estilística, al català, una llengua amb alguns problemes de fixació de l’estàndard?
—L’estàndard, de mica en mica l’anàvem fent. Suposo que la llengua de les traduccions quedava força estàndard, perquè el tipus de novel·la així ho demanava. Així i tot, la «milloràvem», la nostra tendència era escriure una mica més «literari» que l’autor original. Suposo que constitucionalment ens inclinàvem a fer-ho. També hem de pensar que la «Série Noire» dels francesos és llegida per intel·lectuals i és formada per autors de pes. Jo vaig traduir No hi ha orquídies per a Miss Blandish de J. Hadley Chase, una novel·la modèlica. La novel·la policíaca de parla anglesa va sorgir per a la classe mitjana i alta. Sherlock Holmes era llegit per l’aristocràcia i Agatha Christie no va escriure mai per als quioscos. El creixement de la novel·la policíaca a França i a Anglaterra va seguir un camí paral·lel al naixement del còmic. Aquest fet va propiciar que el mecànic adolescent, quan plegava de treballar, agafés un còmic d’aventures o eròtic i el llegís. Després també hi va haver un altre fenomen: nosaltres traduíem un tipus d’obres que anaven bé per a un sector de lectors en català que s’anava ampliant, però va arribar la televisió. Abans parlàvem d’una crisi editorial als anys setanta i, en part, fou deguda a la televisió.

(Anna Cris Mora: «Entrevista a Josep Vallverdú, traductor», Quaderns. Revista de traducció (Barcelona), núm. 8, 2002)

* * *

—Sempre has tingut clar, des del principi, que el català era la llengua literaria que feia falta?
—Era natural que la nostra generació, al menys els educats d’una determinada manera, ens expresséssim en català. Recordeu que jo vaig néixer el 1923, l’any que Primo de Rivera va fer un cop d’estat… perquè vaig néixer jo! Començo a llegir en plena República. El meu pare legia La Humanitat i La Veu de Catalunya. Quan tenia 5 anys em van subscriure al setmanari Jordi, que estava condemnat al fracàs – va durar només uns mesos— perquè era una revista «elitista». Estava massa ben feta. Hi escrivien Rovira i Virgili, Prat de la Riba… El pare em comprava En Patufet, una revista popular: va ser de les primeres publicacions importants amb 60.000 exemplars a la setmana, amb la demografia de Catalunya dels anys trenta! Era a tot arreu. Arribava els estius a Sant Martí de Maldà, el poble del padrí on hi passava les vacances, i En Patufet era allà. Jo havia legit en català d’una manera normal. A l’institut els professors explicaven en català o en castellà segons era la seva Ilengua, i nosaltres, que no teníem llibre de text, preníem apunts en català o en castellà. No teníem dificultats. Vivíem amb aquesta dualitat de lengües amb una gran naturalitat. Vaig publicar dues o tres novel les en castellà i una fins i tot va tenir un premi. Nosaltres els perifèrics podem escriure en castellà, però no podem fer-ho «des de dins». Inclús s’ha dit que els perifèrics, Valle Inclán, Azorín… escriuen en castellà massa carregat.

—Però ha canviat molt el lenguatge al larg d’aquest temps?
—Aquest és un altre problema molt gros. El més gran invent del segle xx va ser el telèfon mobil, però és el més terrible, també perquè pot ser una arma espantosa. Jo el faig anar molt poc, el telèfon mobil. No sé què és una aplicació. Sé el que és un whatsapp i sé telefonar i que em telefonin. Però prefereixo l’ordinador, en tot cas. La quitalla està influida pel lenguatge condensat del telèfon mobil. El mobil els habitua a no legir. Quan es diuen que han de llegir un llibre de 150 planes s’espanten perquè estan acostumats a llegir textos curts. P, 4, K, vol dir «la panda, ens trobem a les 4 de la tarda davant del quiosc». No! Soc un enemic del llenguatge que no sigui arrodonit i complet. Subjecte, verb i predicat.

—Però el català està perdent riquesa, en general?
—El català està perdent ús. El problema és que el percentatge de català que se sent parlat i escrit és molt inferior al que era fa deu anys. La quitxalla es passa al castellà molt fàcilment. Només que en una colla de xiquets o xiquetes n’hi hagi un que parli castellà, els altres parlen castellà. Després tenim una immigració molt forta, i amb la immigració ens hem portat molt malament, nosaltres. Per què a la senyora de fer feines, que fa trenta anys que és aquí, i que entén el català perfectament, moltes senyores hi continuen parlant en castellà? S’ha de parlar en català sempre. S’ha de fer un esforç.

—I quina és la perspectiva?
—És molt pessimista. La difunta Carme Junyent deia que el català moriria. Com totes les llengües. Ara, no ho posem fàcil! Insisteixo: hem de parlar català sempre. Fixeu-vos com canviaria la cosa. Sempre.

(Hèctor Moret i Rosa M. Puig-Serra: «Josep Vallverdú. Escriptor per vocació i testimoni de civilitat», Les Notícies de llengua i treball, núm. 58, juny de 2024)

Antologia

«Un cotxe, furient, brunz carretera enllà. Quan troba una recta s’afua i llisca, gairebé com un avió a punt d’emprendre el vol. És un cotxàs d’aquells tan llargs, tan llargs. Què hi fa aquest automòbil lluent, luxós, en aquest paisatge? Tenim a la dreta muntanyes, a l’esquerra una vall ampla i humida, plena d’herba i amb agrupacions de pins i alzines. Tenim, enfilades als costers, les masies, encarades al sol, totes amb els seus coberts i el camí particular que davalla fins la carretera.

Aquest és un indret perdut dins el nostre país: no és prop de les rutes principals ni de les grans ciutats, i aquest automòbil de matrícula estrangera fa una mica estrany de veure’l, per aquests volts.

L’ocupen una família: el pare, la mare i els fills, que són un nen i una nena. La mare està endormiscada i el pare mira endavant, les mans al volant, atent a la conducció. Al seient del darrere els menuts estan força més atrafegats:

Perdó: oblidava de dir-vos que hi ha encara un cinquè ocupant del cotxe, i aquest ocupant és el que manté atrafegats els nens. Es tracta d’un gosset, i els gossets, quan són petits, són talment unes joguines. No hi ha joguina comparable a un gosset, un cadell ben viu i pelut, grassó i amb aquela mirada entre encuriosida, desemparada i entremaliada que tenen aquests animalons.»

(Del llibre Rovelló)

* * *

«El magatzemista Roig havia promès que faria els possibles per l’alliberament del Tano; en Roc hi tenia confiança. Però, quan ens estimem una persona només som feliços quan la veiem feliç a ella; per això en Roc no seria ell mateix fins que en Tano no estigués al carrer, lliure com un pardal.

A la nit voltà desesmat pels carrerons del barri de barraques. Hi havia més silenci que no altres dies, i és que la gent pensaven, tots ells, també en el Tano. Potser no tothom pensava que el Tano era innocent del tot, però se l’estimaven, i els dolia que l’haguessin tancat.

Quant al Patilles i en Sindo, també aquell vespre es van trobar per anar a fer el seu cigarret i parlar de les seves fantasies al cobert. Però un cop fetes quatre passes en Sindo es copejà una mà amb l’altre puny i va esclatar:

–Mal llamp! Això no pot ser.
– Què és el que no pot ser? –preguntà el Patilles, sorprès.
–Això del Tano. Has vist en Roc, quan ha tornat? Em penso que encara deu voltar pel carrer de dalt, com un gat perdut.

Com si s’ho haguessin dit, els dos xicots van girar per la primera cantonada per veure si trobaven en Roc. En Roc estava assegut vora la barraca del Mori, amb l’esquena contra la paret, tirant pedretes al caminal.
–Roc.
–Hola –va fer ell.
–Quines penques, eh? –comentà en Sindo.
En roc se’ls mirà.
–Vull dir això d’empresonar el Tano.
–Escolta, Roc –va fer el Patilles–. Vine amb nosaltres, al nostre amagatall.
–En parlarem –féu en Sindo, endevinant que a en Roc li aniria bé una estona de companyia.»
[…]

(Del llibre En Roc drapaire)

* * *

«Com és de gran un home? I com és de gran una muntanya? Sense ni proposar-s’ho, aquell xofer s’ho va preguntar. Mireu que en feia d’anys que vivia en aquelles muntanyes, i fins i tot hi havia nascut. Però potser mai, abans d’aleshores, no s’havia fet aquella pregunta: com és de gran un home comparat amb una muntanya?

És clar que també podia dir-se: I que n’és de gran una muntanya si la comparem amb un home!

–Sobretot amb aquest home –pensà el xofer, mentre conduïa per la pista que pujava i pujava sense parar de fer tombs.

Portava una camioneta amb una cabina potser tan grossa com la caixa, i és que a la muntanya les camionetes porten també alguns viatgers, fan de tot: de taxi, d’ambulàncies, de camió…

Però en Manuel aquella tarda no portava ningú, i parlava sol. Era un divendres a la tarda, i l’endemà no tenia previst cap viatge. Estaria amb la família tot aquell final de setmana.

L’homenet que havia vist endavant, en un revolt, el tornà a veure ara, de més a prop, en agafar un altre dels revolts exteriors. Ja vorejava la zona del pi negre, i la claror del dia, als indrets més boscosos, es feia dubtosa.
–Vaig bé d’hora, amb tot –pensà en Manuel.

Va tornar a veure l’homenet. Bé, potser tant, tant com un homenet tampoc podia dir-se’n. Ara el veia caminar bé, ben dret, un home robust, amb una gorra, una jaqueta llarga, gran motxilla i sac de mà, i botes fortes. Portava un bastó.

–És ben bé de fora, no l’he vist mai. ¿Què deu buscar, per aquí? Som al final de setembre, i la temporada turística podem dir que s’ha ben acabat. Un buscador de bolets no ho sembla, i menys en aquesta hora: es farà fosc aviat. D’altra banda, no hi ha cap poble fins arribar a Tolarc. Si no és que hi vagi en alguna de les cases aïllades… I després de tot, què n’haig de fer? Tinc pressa per arribar a casa, i diumenge, celebrar l’aniversari de la Maria.

Potser per aquest darrer pensament de la pressa, quan va aconseguir l’home, gairebé no va mirar-lo. La pista, com totes les pistes de muntanya, no era pas ampla, de tant en tant hi havia un eixamplament per tal que si dos vehicles coincidien, es deixessin, l’un o l’altre, pas. Precisament en un d’aquests indrets l’home, sense deixar de caminar, alentí la passa i es tombà per veure si la camioneta que pujava estava tota ocupada o hi havia plaça lliure a la cabina. Fins i tot va fer com un somriure en veure que només hi anava el xofer. Però no aixecà la mà, ni semblà estranyat de veure que el vehicle continuava.

–Vés a saber qui deu ser! –va pensar en Manuel –. No fa la impressió d’anar massa cansat, tampoc. I veig que està robust. Que camini. Al cap i a la fi tampoc no ha alçat el braç ni ha estirat el dit. No ha fet Manuel-stop!.» […]

(Del llibre L’home dels gats)

Veus literàries

La col·lecció «Veus literàries» de l'AELC dona a conèixer algunes de les veus literàries més emblemàtiques de la literatura catalana contemporània. És un projecte que es va dur entre 2005 i 2010 en DVD i que l'Associació recupera ara al seu canal de YouTube. Enregistra què pensen i què han viscut, quines són les seves passions i com han construït la seva obra. Presenta cada autor en el seu entorn personal i literari i els objectes i el món en què viuen.