Ferran Soldevila

1894-1971

Ferran Soldevila (Barcelona, 1894 – 1971) poeta, dramaturg i narrador, és conegut sobretot com un dels grans historiadors catalans del segle XX.

De família burgesa i liberal de Barcelona, estudia al Liceu Políglota fins a l’any 1910 i es llicencia en lletres a la Universitat de Barcelona el 1915. Als Estudis Universitaris té com a mestre Antoni Rubió i Lluch i es doctora a Madrid el 1916. Entra al Cos d’Arxivers i Bibliotecaris de l’Estat i treballa com a tal a Maó, Logroño, a l’Arxiu de la Corona d’Aragó i finalment és bibliotecari de la Universitat de Barcelona entre els anys 1932 i 1938. El 1939 s’exilia a França i torna a Catalunya l’any 1943 per dedicar-se a l’ensenyament i posteriorment al seu ofici de bibliotecari. També entra a la Reial Acadèmia de Bones Lletres i posteriorment és cap de secció de l’Arxiu de la Corona d’Aragó fins a la seva jubilació, el 1964.

La intensa activitat d’escriptor de Ferran Soldevila té un triple vessant: la d’historiador, la de dramaturg i la de poeta, per bé que serà la primera, amb diferència, la més extensa. Així, és autor d’importants obres com la Història de Catalunya (1934-1935), la Historia de España (1952-1959), la Història dels Catalans (1961-1970) o l’edició de Les quatre grans cròniques (1971), amb pròleg i notes seves. També publica una gran quantitat de monografies històriques com són Els Almogàvers (1952), L’Almirall Ramon Marquet (1953), Pere II el Gran (1953), Vida de Jaume I el Conqueridor (1958) o La Vida del rei en Pere III, entre d’altres. Com a poeta, el Poema de l’amor perdut apareix l’any 1916 i publica, a més, tres poemaris: Exili (1918), Càntics de mar, d’amor i de mort (1921) i, posteriorment, La ruta invisible (1949). En el terreny del teatre és autor d’obres de relativa repercussió com són Matilde d’Anglaterra (1923), Guifré (1927), L’hostal de l’amor (1951) o Don Joan (1960).

Pòstumament apareixen Les quatre grans cròniques i, més endavant, els Dietaris de l’exili i el retorn (1995-2000), Cronistes, joglars i poetes (1996) i les Cartes d’amor i d’exili (2009).

Pàgina elaborada per Toni Terrades Oliver per a l’AELC.
Documentació: Toni Terrades.
Fotografies: Contracoberta de Les quatre grans cròniques. Barcelona: Selecta, 1983 [Pòrtic] i Dietaris de l’exili i el retorn [Volum II]. València: Edicions 3i4, 2000.

Castellano

Castellano

Ferran Soldevila (Barcelona, 1894 – 1971). Poeta, dramaturgo y narrador, es conocido sobretodo como uno de los grandes historiadores catalanes del siglo XX.

De familia burguesa y liberal de Barcelona, estudia en el Liceo Políglota hasta el año 1910 y se licencia en letras en la Universidad de Barcelona en 1915. En los Estudios Universitarios tiene como maestro a Antoni Rubió i Lluch y se doctora en Madrid en 1916. Entra en el Cuerpo de Archiveros y Bibliotecarios del Estado y trabaja como tal en Mahón, Logroño, en el Archivo de la Corona de Aragón y finalmente es bibliotecario de la Universidad de Barcelona entre los años 1932 y 1938. En 1939 se exilia a Francia y regresa a Cataluña en 1943 para dedicarse a la enseñanza y posteriormente a su oficio de bibliotecario. También entra en la Real Academia de Buenas Letras y posteriormente es jefe de sección del Archivo de la Corona de Aragón hasta su jubilación, en 1964.

La intensa actividad como escritor de Ferran Soldevila tiene una triple vertiente: la de historiador, la de dramaturgo y la de poeta aunque será la primera, con diferencia, la más extensa. Así, es autor de obras importantes como la Història de Catalunya (1934-1935), la Historia de España (1952-1959), la Història dels Catalans (1961-1970) o la edición de Les quatre grans cròniques (1971), con prólogo y notas suyas. También publica una gran cantidad de monografías históricas como son Els Almogàvers (1952), L’Almirall Ramon Marquet (1953), Pere II el Gran (1953), Vida de Jaume I el Conqueridor (1958) o La Vida del rei en Pere III, entre otras. Como poeta, el Poema de l’amor perdut aparce en 1916 y publica, además, tres poemarios: Exili (1918), Càntics de mar, d’amor i de mort (1921) y, posteriormente, La ruta invisible (1949). En el terreno del teatro es autor de obras de relativa repercusión como Matilde d’Anglaterra (1923), Guifré (1927), L’hostal de l’amor (1951) o Don Joan (1960).

Póstumamente aparecen Les quatre grans cròniques y, más adelante, los Dietaris de l’exili i el retorn (1995-2000), Cronistes, joglars i poetes (1996) y las Cartes d’amor i d’exili (2009).

Página elaborada por Toni Terrades Oliver para la AELC.
Documentación: Toni Terrades.
Fotografias: Contracubierta de Les quatre grans cròniques. Barcelona: Selecta, 1983 [Pòrtic] y Dietaris de l’exili i el retorn [Volum II]. València: Edicions 3i4, 2000.

English

English

Ferran Soldevila (Barcelona, 1894 – 1971) was a poet, playwright and fiction writer who was particularly well known as one of the great twentieth-century Catalan historians.

Born into a liberal bourgeois Barcelona family, he went to the Polyglot Lyceum until 1910, after which, in 1915, he obtained an Arts degree at the University of Barcelona where one of his teachers was Antoni Rubió i Lluch. In 1916 he obtained a doctoral degree in Madrid. He then joined the Cos d’Arxivers i Bibliotecaris de l’Estat (Official Body of Expert Archivists and Librarians) and worked in this capacity in Maó, Logroño, the Archive of the Crown of Aragon and eventually became the librarian at the University of Barcelona from 1932 to 1938. In 1939, he went into exile in France and returned to Catalonia in 1943 to become a teacher, after which he again worked in his former profession as a librarian. He became a member of the Reial Acadèmia de Bones Lletres (Royal Academy of Belles Lletres of Barcelona) and was eventually appointed as section head of the Archive of the Crown of Aragon, where he worked until his retirement in 1964.

Ferran Soldevila’s intense activity as a writer has three facets: that of the historian, that of the playwright and that of the poet. The first of the three was the most extensive and among the major works he produced are Història de Catalunya (History of Catalonia, 1934-1935), Historia de España (History of Spain, 1952-1959), Història dels Catalans (History of the Catalans, 1961-1970) and his edition of Les quatre grans cròniques (The Four Great Chronicles, 1971), with his own Prologue and notes. He also published a great number of historical monographs including Els Almogàvers (Almogóvars: The Shock Troops of Aragon, 1952), L’Almirall Ramon Marquet (Admiral Ramon Marquet, 1953), Pere II el Gran (Peter II the Great [King of Aragon], 1953), Vida de Jaume I el Conqueridor (The Life of James I the Conquerer [King of Aragon], 1958) and La Vida del rei en Pere III (The Life of King Peter III). His volume of poems Poema de l’amor perdut (Poem of Lost Love) appeared in 1916, this being followed by three more collections: Exili (Exile, 1918), Càntics de mar, d’amor i de mort (Songs of the Sea, Love and Death, 1921) and, somewhat later La ruta invisible (The Invisible Route, 1949). Among his works for the stage are some plays of relative repercussion, including Matilde d’Anglaterra (Matilda of England, 1923), Guifré (1927), L’hostal de l’amor (The Hostel of Love, 1951) and Don Joan (1960).

His posthumous works are Les quatre grans cròniques (The Four Great Chronicles) and appearing somewhat later were Dietaris de l’exili i el retorn (Diaries of Exile and Return, 1995-2000), Cronistes, joglars i poetes (Chroniclers, Minstrels and Poets, 1996) and Cartes d’amor i d’exili (Letters of Love and Exile, 2009).

Web page: Toni Terrades Oliver for AELC.
Documentation: Toni Terrades.
Photographs: Back cover of Les quatre grans cròniques. Barcelona: Selecta, 1983 [Portal] and Dietaris de l’exili i el retorn [Volume II]. València: Edicions 3i4, 2000.

Biografia

Ferran Soldevila i Zubiburu neix a Barcelona el 24 d’octubre de 1894. El seu pare, advocat barceloní, fou activista del catalanisme polític i literari del segle XIX i, com a tal, fou col·laborador a publicacions com La Renaixença o Les Quatre Barres. El cognom matern indica l’origen basc de la mare que, amb tot, també havia nascut a Barcelona. El germà, Carles Soldevila, és una de les figures més representatives de la intel·lectualitat barcelonina de l’època.

Dins d’aquest ambient familiar de la burgesia liberal de Barcelona, Ferran Soldevila estudia al Liceu Políglota fins a l’any 1910 i el 1915 es llicencia en lletres a la Universitat de Barcelona on també cursa, els mateixos anys, estudis de dret. Entre 1910 i 1912 és alumne d’Antoni Rubió i Lluch als Estudis Universitaris Catalans i posteriorment, entre 1914 i 1916 i, encara, entre 1918 i 1920, és secretari-redactor de la Secció Històrico-Arqueològica de l’IEC. L’any 1916 es doctora a Madrid i el 1922 és nomenat professor auxiliar a la Facultat de Lletres de la Universitat de Barcelona. Aquest mateix any obté el Premi Extraordinari amb la seva tesi doctoral titulada La reina Maria, la muller del Magnànim i publicada, l’any 1928, a Sobiranes de Catalunya. Fa oposicions per entrar al Cos d’Arxivers i Bibliotecaris de l’Estat i exerceix com a tal a Maó, entre 1922 i 1924, a Logroño durant tres mesos, més endavant a l’Arxiu de la Corona d’Aragó, entre els anys 1931 i 1932 i finalment és bibliotecari de la Universitat de Barcelona, des del 1932 fins al 1938. Entre 1926 i 1928 fa de lector d’espanyol a la Universitat de Liverpool i el 1928 segueix els estudis a l’École de Chartres de París.

Alhora, la seva tasca com a historiador el duu a publicar des de ben aviat. En casos escriu monografies com Pere II el Gran: el desafiament amb Carles d’Anjou (1919) o Jaume I (1926) i, en d’altres, redacta obres de caràcter més general com són La Història Universal (1920), la rellevant Història de Catalunya, publicada entre 1934 i 1935 i escrita per encàrrec de Francesc Cambó o l’assaig breu Les dones en la nostra Història, aparegut l’any 1936. En el terreny estrictament literari Ferran Soldevila conrea la poesia, des de ben jove, i el teatre. L’any 1916 apareix el Poema de l’amor perdut i publica, també, els poemaris Exili, de 1918 i Càntics de mar, d’amor i de mort, aparegut l’any 1921. Com a dramaturg, l’any 1923 escriu l’obra Matilde d’Anglaterra i el 1927 apareix la tragèdia Guifré. Entre 1922 i 1938 treballa com a periodista a La Publicitat i col·labora a la Revista de Catalunya, que dirigeix entre 1930 i 1931.

Amb tot, tota aquesta activitat professional es veu trencada de forma sobtada l’any 1939, quan l’autor s’exilia a França, país on té facilitat de moviments, ja que era casat amb una noia francesa. Torna a Catalunya l’any 1943 i es dedica a l’ensenyament com a professor d’Història de Catalunya als Estudis Universitaris Catalans, en el lloc que anys abans havia ocupat el seu mestre Antoni Rubió i Lluch. El 1947 és nomenat membre de l’Institut d’Estudis Catalans, el 1954 torna a ingressar al Cos d’Arxivers i Bibliotecaris i ocupa de nou el seu càrrec de Bibliotecari de la Universitat de Barcelona. L’any 1958 també entra a la Reial Acadèmia de Bones Lletres i posteriorment és cap de secció de l’Arxiu de la Corona d’Aragó fins al 1964, any en què es jubila.

Durant tot aquest període, Ferran Soldevila continua publicant regularment. En el camp de la historiografia, l’any 1946 realitza una reedició de la Història de Catalunya, feta a Mèxic amb la col·laboració de Pere Bosch i Gimpera i publica, a més, altres obres destacables com són Els Almogàvers (1952), una Historia de España escrita entre 1952 i 1959, l’assaig Els catalans i l’esperit bel·licós (1966) i dirigeix la Història dels Catalans (1961-1970). També escriu els llibres de memòries Hores angleses, de l’any 1947, i Al llarg de la meva vida, publicada el 1970. Pel que fa a la creació teatral, durant aquests anys escriu comèdies en vers com L’hostal de l’amor (1951), Albert i Francina (1956), Don Joan (1960) o L’aprenent de suïcida (1961). Finalment, l’any 1948 també publica les Faules i, el 1949, La ruta invisible, darrer poemari de l’autor que veu la llum.

Mor a Barcelona l’any 1971. El mateix any, pòstumament, es publiquen Les quatre grans cròniques, amb edició, pròleg i notes de l’autor. Posteriorment apareixen els Dietaris de l’exili i el retorn, publicats en dos volums els anys 1995 i 2000, el recull de treballs Cronistes, joglars i poetes (1996) i l’intercanvi epistolar entre el propi autor i la poeta Rosa Leveroni, Cartes d’amor i d’exili, publicat l’any 2009. Ferran Soldevila deixa inèdites, encara, les peces teatrals L’escull i El milicià romàntic i la novel·la de tema històric El cavaller Despalau.

Càntics de mar, d’amor i de mort.

Vincles

Comentaris d'obra

Com hem pogut veure, l’activitat intel·lectual de Ferran Soldevila s’ha orientat fonamentalment cap a la investigació i a les grans síntesis històriques. Fins i tot com a periodista —o col·laborador de periòdics, si volem distingir la seva intervenció a diaris i revistes de la més quotidiana i obscura del redactor o informador de l’actualitat mes fugissera—, els seus escrits es basen gairebé sempre en fets remots o contemporanis del país. Però, escriptor de raça, com ho fou Antoni Rovira i Virgili i no gaires historiadors més, posseeix unes qualitats literàries que fan que els seus manuals d’història, les seves biografies, les seves monografies, tinguin, ultra l’autoritat que els dona l’erudició escrupolosa i l’amplitud de visió, la sobrietat eloqüent de l’estil, el domini de l’idioma, la psicologia dels personatges i l’aguda penetració del traç que caracteritza els més grans d’aquests rars personatges que sónn els historiadors-escriptors, es diguin Macaulay o Michelet, Gibbons o Mommsen, Carlyle o Toynbee.

Aquestes condicions excepcionals, Ferran Soldevila les ha demostrades de bell antuvi. La seva Historia de Catalunya abunda en pàgines descriptives, en estudis psicològics, en anàlisis de situacions individuals o col·lectives que duen el segell del gran escriptor que ha sabut imposar a la seva Historia d’Espanya, partint de fets indiscutibles, una visió que era, si més no, inèdita, per no dir heterodoxa, en els estudis del passat peninsular. […]

(Rafael Tasis: del «Pròleg» a Els catalans i l’esperit bel·licós. Barcelona: Edicions 62, 1966, p. 9-12)
 

* * *

A l’enyorat Ferran Soldevila no li calien signatures urgents ni convinences immediates. Comptava amb l’amistat i l’admiració de tots aquells qui, al servei d’una comunitat nacional germinativa, confiaven i creien, a dreta i esquerra. És clar que, poc cautes, es refiaven i fiaven. Hi havia també, remorejants en aquell món polític i mític ensems, els qui tot just si creien en ells mateixos. Eren els escèptics per natura i els incrèduls per lectura o gregarisme, fervents de la taula rodona, espirituals a llur manera, conreadors de la facècia i no gaire partidaris, per mol·lície, de la facció militant i de la fadrinalla amb tremp.

(J.V. Foix: «Confiats i fiats», Serra d’Or, núm. 142, juliol de 1971, p. 18)
 

* * *
 

El mot passió pot ésser interpretat almenys en dos sentits: sofriment i arborament. Tots dos s’adiuen, però, a la persona, a la vida i a l’obra de Ferran Soldevila. La seva passió fou, al capdavall, Catalunya: n’hauria volgut refer la història, redreçar el present, perfer l’esdevenidor. I s’hi esmerçà. Bé que les malures i les malalties mai no el deixaren i que fou, doncs, un home físicament feble, res no aconseguí desviar-lo del seu treball, ingent i divers, ni de comprometre’s en una causa arriscada i que presentava per a ell aspectes que no podia acceptar sense contradicció o sense matisar molt. Com a home de lletres català del postnoucentisme, practicava, a més a més, l’anàlisi, la introversió i la llibertat crítica, se servia d’un ampli repertori cultural amb els gustos al dia i aspirava a tractar i ésser tractat amb civisme i amb dignitat. Però visqué del seu treball i encara li costà, sovint, de cobrar les feines que li eren encomanades. Aquest quadre és desconegut dels ignorants i els fàcils del temps que som, però sospito que ni tan sols fa somriure.

(Joan Triadú: «Ferran Soldevila: passió i acció», Serra d’Or, núm. 142, juliol de 1971, p. 21)
 

* * *

Que Ferran Soldevila és un dels més importants historiadors del segle i un intel·lectual cabdal en la configuració de la nostra contemporaneïtat fóra una afirmació sobrera si fóssim realment una cultura normalitzada. El predomini del provincianisme de dependència espanyola o francesa, la renúncia a l’anàlisi del nostre propi àmbit nacional —els Països Catalans, Catalunya— o la claudicació lingüística, són elements de pes que contribueixen al fet que la comunitat científica catalana no tingui prou consciència de la seva existència com a tal. Aquest fenomen afecta tant el present com la visió que ara es té del passat. L’existència d’una rica tradició historiogràfica —i, en general, científica— és una realitat que encara ha d’ésser descoberta per importants sectors del nostre propi món acadèmic. Donada aquesta situació, no ha de sobtar l’ostracisme en què han viscut —i viuen— figures fonamentals de la cultura i el pensament autòctons. Ferran Soldevila n’és un cas.

Certament, és un cas gravíssim atesa la seva dimensió intel·lectual. Però no és sinó un exemple més d’una actitud, perillosament generalitzada, d’autoodi i de desconeixement envers la història de la nostra historiografia, de la nostra cultura. No fa gaire, el professor Antoni Simon comparava la manca d’elaboració d’una visió sistemàtica sobre aquestes matèries amb un edifici totalment per construir. Només en la proporció que es pugui bastir aquest edifici historiogràfic es podran acabar la desqualificació fàcil, l’anatema apriorístic, el tracte injust. I, a l’hora de construir-lo, caldrà tenir en compte que Ferran Soldevila n’és un dels pilars principals.

(Enric Pujol: «Qui té por de Ferran Soldevila?», Serra d’Or, núm. 417, setembre de 1994, p. 10)
 

Entrevistes

—¿Els fets històrics us han semblat, potser, un immens espectacle teatral?
—Exactament, i fins em sorprèn de sentir-ho expressat amb tanta exactitud. Espectacle i també repertori fins al punt que sovint, al costat de l’anècdota històrica, se m’ha aparegut el tema teatral: personatges, acció, peripècia, desenllaç. Les meves primeres obres dramàtiques van ésser de tema històric i llegendari: Matilde d’Anglaterra, adaptació de la llegenda de l’emperadriu alemanya deslliurada pel bon comte de Barcelona; Guifré, adaptació de la llegenda de Guifré el Pilós. Si cercava entre vells papers deixats enrere definitivament, hi trobaria versos d’un Pere Ramon, d’un Guillem de Cabestany. Contra allò que molta gent suposa, jo vaig anar a la dramàtica a través de la Història, la meva activitat fonamental.

—Si citem Shakespeare, ¿podríeu dir com el seu personatge: «Jo tinc el món per allò que és, Graziano, una farsa on tothom fa el seu paper…»?
—Farsa, comèdia, drama, tragèdia: el que sigui, perquè de tot hi ha.

—Busqueu en aquesta casa plena de pergamins el paper col·lectiu que ha fet en el món el nostre poble?
—En el pròleg de la primera edició de la meva Història de Catalunya comento una frase de Goethe: Cap nació no pot guanyar-se un bon judici en el món fins que no sap judicar-se ella mateixa. Per a guanyar aquest bon judici i per a jutjar-se, cal conèixer-se. Això he cercat i cerco.

—A part la creació literària que és la vostra obra històrica, i a part el teatre, us han temptat la poesia i la novel·la?
—¿Quin literat a Catalunya no ha fet versos? Quatre reculls de jovenesa diuen prou en aquest sentit. Quant a la novel·la, en tinc una de començada «que no puc acabar mai», com l’oda maragalliana (història encara, novel·la històrica-1714), llarga novel·la que ha de tenir tres parts […]. Començada abans de la guerra, dues parts gairebé enllestides, temps ha deixada de banda. No sé pas si l’acabaré.

—Veieu un parentiu entre la creació poètica i la creació del dramaturg?
—Tot és creació, i diria que tot ha d’ésser poesia, sinó que algú pensaria que vull dir teatre poètic, gènere difícilment sostenible.

—Una vegada vaig dir que el seu Don Joan era mediterrani, lluny del desesperat maniqueisme de la Contrareforma: hi esteu d’acord?
—En el prefaci del Don Joan dic que, en la galeria de les nostres figures històriques i llegendàries, podem trobar-ne algunes que ofereixen, no pas precisament les característiques del Don Joan tradicional, però sí algunes qualitats que m’apareixen com l’essència mateixa del personatge mític i que, sense anar més lluny, trobo en un personatge històric, per a mi tan familiar, com el rei Jaume I: ell m’apareix com una de les múltiples encarnacions del Don Joan: un Don Joan mediterrani i ben allunyat del maniqueisme. Recordeu que jo col·loco el meu a Barcelona i a València. […]

—Jo he vist dues obres vostres: L’Hostal de l’amor i Don Joan. En totes dues la ironia prohibeix la tragèdia. ¿La seva visió irònica de la humanitat és per no deixar-se dominar per la tragèdia?
—És possible que tingueu raó, si bé la paraula tragèdia resulta potser excessiva. Algunes de les escenes més divertides de l’Hostal de l’amor, vaig escriure-les enmig del sofriment. […]

—El fenomen teatral té diverses projeccions: divertiment, crítica, alliçonament social i moral etc.: ¿en quina d’aquestes dimensions el veieu?
—En totes, fins i tot en les que veig ara força denigrades del divertiment. Precisament perquè la vida és encara per a molts molt dura, crec que la funció social del teatre, com a divertiment, és perfectament respectable.

—Autors d’avui que us interessen?
—Els programes descabdellats per l’Agrupació Dramàtica de Barcelona poden respondre a aquesta pregunta, sense que això vulgui dir que tot hi respongui al meu ideal de teatre. Vós parleu d’interès, moltes coses són interessants, que no mereixen la nostra adhesió, a vegades precisament per l’interès que enclouen.

—Què opineu de la crítica del nostre país: en tenim?
—Tenim alguns crítics teatrals excel·lents: molt pocs per desgràcia. Això és el que produeix aquesta sensació d’orfandat en aquest respecte. La funció de la crítica és una de les més delicades, i a vegades s’abandona a mans inexpertes o poc responsables, o poc independents.

—¿Podem parlar realment d’un públic teatral a casa nostra?
—El públic teatral a casa nostra es troba en un estat de gran desorientació. A vegades produeix la sensació que, en lloc d’estar-se fent, s’està desfent. No arriba a capir les noves tendències o bé està aferrat a fórmules desuetes, o bé tampoc no les accepta, i es troba sense teatre que l’atregui i el satisfaci.

(Maria Aurèlia Capmany: «Interviu amb Ferran Soldevila», Serra d’Or, núm. 10, octubre de 1964, p. 40-41)

Antologia

«Les dones en la nostra història»… Vet aquí un tema una mica delicat de tractar. Per la senzilla raó que ha estat dit i repetit, fins a esdevenir gairebé un tòpic, que les dones, a Catalunya, no han tingut història. S’ha arribat a afirmar que Catalunya és un dels pobles on es poden escriure menys biografies i panegírics de dones il·lustres; un dels pobles on hi ha hagut menys escriptores, menys artistes, menys governants, menys pensadores, menys heroïnes. Això, tan poc afalagador per a les dones catalanes, ha estat dit gairebé textualment. I el curiós del cas és que no ha estat dit en to de blasme, sinó com un elogi.
Em guardaria prou subscriure’l. Em guardaria prou, sobretot, de passar per damunt d’aquest tema sense mirar d’enfondir-hi una mica, almenys una mica. I em sembla que, per aconseguir-ho, cal començar per plantejar-se tres qüestions. En primer terme: el fet, en ell mateix, és cert? ¿Es cert que les dones, a Catalunya, no hagin tingut història? En segon terme: si el fet és cert en major o menor grau, quina n’ha estat la causa? ¿Quins en són els responsables? Finalment: quin abast ha tingut?
Primera qüestió: ¿Es cert que les dones a Catalunya no hagin tingut història?
Si per història entenem el que escriuen els historiadors, el fet és indiscutiblement cert. En els meus estudis historiogràfics havia hagut de constatar l’escassetat de monografies dedicades a les nostres figures femenines. Però ara, en voler-me documentar més, he hagut de restar esbalaït, ¿És possible que les altes figures femenines de la nostra història (perquè, en fi, algunes n’hi ha) hagin estat fins a tal punt oblidades o negligides pels nostres historiadors? És un fet. I ja ens permet de respondre una mica a la segona de les qüestions plantejades: entre els responsables que les dones de Catalunya no hagin tingut història, hi ha els historiadors catalans. I m’apresso a llançar aquesta acusació que, naturalment, m’involucra, perquè em fa l’efecte que si he començat per acusar-me a mi mateix i els meus col·legues, restaré amb més llibertat per a acusar qui calgui: els responsables, siguin els que siguin —o les que siguin.
Però la història no és solament el que escriuen els historiadors. La història són els fets de la humanitat, encara que els historiadors no els escriguin ni els descriguin. Considerada així, ¿gosaríem de seguir sostenint l’afirmació i els blasme? Seria molt arriscat. Al llarg del nostre passat col·lectiu trobem figures femenines d’alt relleu. Ara, que si en comparem el nombre i fins i tot la qualitat amb els de les figures femenines d’altres països —països com França o Anglaterra, on les dones han exercit una forta influència històrica—, ens sentirem bon tros disminuïts i reprendrem, una mica melangiosament, el tema.

(Del llibre Les dones en la nostra Història. Barcelona: Rafael Dalmau, 1961, p. 7-8)

«Les dones en la nostra història»… Vet aquí un tema una mica delicat de tractar. Per la senzilla raó que ha estat dit i repetit, fins a esdevenir gairebé un tòpic, que les dones, a Catalunya, no han tingut història. S’ha arribat a afirmar que Catalunya és un dels pobles on es poden escriure menys biografies i panegírics de dones il·lustres; un dels pobles on hi ha hagut menys escriptores, menys artistes, menys governants, menys pensadores, menys heroïnes. Això, tan poc afalagador per a les dones catalanes, ha estat dit gairebé textualment. I el curiós del cas és que no ha estat dit en to de blasme, sinó com un elogi.
Em guardaria prou subscriure’l. Em guardaria prou, sobretot, de passar per damunt d’aquest tema sense mirar d’enfondir-hi una mica, almenys una mica. I em sembla que, per aconseguir-ho, cal començar per plantejar-se tres qüestions. En primer terme: el fet, en ell mateix, és cert? ¿Es cert que les dones, a Catalunya, no hagin tingut història? En segon terme: si el fet és cert en major o menor grau, quina n’ha estat la causa? ¿Quins en són els responsables? Finalment: quin abast ha tingut?
Primera qüestió: ¿Es cert que les dones a Catalunya no hagin tingut història?
Si per història entenem el que escriuen els historiadors, el fet és indiscutiblement cert. En els meus estudis historiogràfics havia hagut de constatar l’escassetat de monografies dedicades a les nostres figures femenines. Però ara, en voler-me documentar més, he hagut de restar esbalaït, ¿És possible que les altes figures femenines de la nostra història (perquè, en fi, algunes n’hi ha) hagin estat fins a tal punt oblidades o negligides pels nostres historiadors? És un fet. I ja ens permet de respondre una mica a la segona de les qüestions plantejades: entre els responsables que les dones de Catalunya no hagin tingut història, hi ha els historiadors catalans. I m’apresso a llançar aquesta acusació que, naturalment, m’involucra, perquè em fa l’efecte que si he començat per acusar-me a mi mateix i els meus col·legues, restaré amb més llibertat per a acusar qui calgui: els responsables, siguin els que siguin —o les que siguin.

(Del llibre Les dones en la nostra Història. Barcelona: Rafael Dalmau, 1961, p. 7-8)

* * *

En diversos períodes, al llarg de la meva vida, m’ha plagut d’escriure Memòries més aviat de caràcter íntim. Però m’ha plagut també de recollir al meu voltant impressions dels altres, siguen coneguts o inconeguts. Aquestes memòries no tenien un objectiu publicitari. Si de cas, eren elements per a la construcció d’altres Memòries, aquestes sí publicables, que escriuria en arribar a una certa edat, ja prou avançada perquè constituïssin un tou de records i d’experiències. En aquella edat que els cinquanta anys apareixen com una data llunyana, digna de marcar una fita, fou l’arribada al mig segle l’esdeveniment que em va aparèixer com a escaient per a posar-me a la tasca. Però, quan hi vaig ésser —molt abans del que hauria imaginat mai— vaig ajornar-la per als seixanta. I ara que ja he ultrapassat la setantena, i m’acosto a aquella data fatídica que, segons va revelar-me mossèn Pere Ribot, la gent anomena els «tres rals», trobo que altra feina tinc, si vull acabar una part, sols una part, de les obres començades, que posar-me a fer una redacció definitiva i seleccionada de les antigues memòries —tan antigues que comencen quan jo no tenia sinó quinze o setze anys. Aleshores vaig començar-les sota l’exemple d’un cosí meu, uns quants anys més gran que jo. I a la ingenuïtat del model va afegir-se la ingenuïtat dels meus anys. Un viatge que vaig fer tot sol, des de Barcelona a Santesteban de Navarra, pàtria del meu avi matern, fou la causa d’aquell inici, que sempre els viatges, amb la coneixença d’altres terres i d’altra gent, m’han estat un estímul per a la redacció de les meves impressions. Aquesta fou la causa, precisament, del llibre Hores angleses, que, després de dues edicions, per voler dels editors d’aquest volum, encapçala aquestes memòries.

(Introducció a l’obra Al llarg de la meva vida. Barcelona: Edicions 62, 1965, p. 5-6)

* * *

Amb motiu de la guerra de 1914-1918 i de la postguerra es va parlar molt de pobles d’esperit bel·licós i d’esperit pacífic, de pobles fàcils a la revolta i de pobles arrapats a la submissió. Es van fer comparacions entre els soldats dels exèrcits bel·ligerants de la Gran Guerra, quant a frugalitat, resistència i ardidesa: i la comparació ha estat portada fins als diversos components dels Estats en lluita. Hi hagué sorpreses i rectificacions de criteri. Els alemanys, que consideraven els francesos com a afeblits i inadequats per a les fatigues guerreres, proclamaven en plena guerra, públicament, en llurs diaris, que els francesos havien retrobat l’esperit bel·licós dels antics gals. Dins l’exèrcit francès l’experiència va demostrar, al cap de poc temps d’haver començat la lluita, que l’empenta guerrera, en termes generals, era diferent, segons la contrada de la qual procedien els homes. Sembla que els bretons, els normands i els savoians foren els millors soldats de França. 
 

(De l’obra Els catalans i l’esperit bel·licós. Barcelona: Edicions 62, 1966, p. 13-14)
 

ELS MEUS VERSOS A TU

Perquè si ta jovença forta i bella
va ser nimbada un temps de pura resplendor,
fou només per difondre a l’entorn d’ella
una més desolant i llòbrega foscor;
ma llum d’alberg, ma llunyedana estrella:
els meus versos a tu, com ones de claror.

Perquè si un rierol fresc i nedeu
la set va desvetllar en ta boca imbesada,
i algú va dir-te a cau d’orella: —Beu—,
fou sols per escarnir ta vida assedegada;
fontana pura, rierol nedeu:
els meus versos a tu, com dolls d’aigua gemada.

Perquè si el fat volgué que grans florides
fessin del teu camí gai camí de perfum,
fou sols per esventar-te-les, marcides,
dins el vent gelabrit del greuge que et consum;
o verger de mes hores beneïdes!
els meus versos a tu, com flors envers la llum.

Perquè la vida et fou com una mare,
en aquell temps daurat que jovenesa ens duu,
i una marastre et fou després, avara,
cridanera i cruel, de puny prest sempre i dur:
mon infant, ma dolçor, mon aura clara:
els meus versos a tu, la meva amor a tu.

(Poema «Els meus versos a tu», dins de Càntics de mar, d’amor i de mort. Barcelona: La Revista, 1921, p. 29-30)

* * *

CANT A LA MORT

I

O Mort, deessa virginal i ferma,
àngel esvelt de l’impassible clam,
que allà on comença la tenebra erma
dreces ta augusta fortitud d’aram!

Vers tu camina tota cosa nada,
ràpida o lenta, fatigosa o lleu;
i l’existència que a la llum es bada,
talment es bada per l’abisme teu.

L’amor ses hosts cap a la lluita mena.
Dura la lluita. Qui en sabrà la fi?
Tu destrueixes, púdica i serena,
ço que l’amor formà en el frenesí.

I la sentor qui perfumà les roses
i la guspira qui va encendre el bes
són, tu vinguda, semblantment encloses
dins la infinita balma del no-rès.

Això sabem. Això en la consciència
portem gravat com un obsessió,
com un «remembra», greu, de penitència,
com un cilici d’expiació.

No obstant, marxem d’una fermesa altiva,
i la fretura inabdicable ens duu
d»ésse’ en l’angoixa de la lluita aspriva,
més poderosos i més forts que tu.

I, solitaris, taciturns, tenaços,
sagnant de llum i d’infinit el cor,
corbem el muscles i aixequem els braços,
entre les mans un divinal tresor.

Perquè, en venir la inevitable onada,
que dins ta mar ens ha de submergir,
resti pels aires, com gavina alada,
el nostre càntic lluminós d’ahir.

(Del poema «Cant a la mort», dins de Càntics de mar, d’amor i de mort. Barcelona: La Revista, 1921, p. 41-42)

ACTE PRIMER

ESCENA PRIMERA
 

GUIDETA, asseguda, fent mitja; al cap d’un moment, GENÍS, que entra precipitadament pel fons esquerra.
 

GENÍS
 

Ai, Guideta, l’he vist, l’he vist una altra volta!, fa gestos extremats i parla sense solta.
Es detura un moment i posa els ulls en blanc, i en la cara no hi té ni una gota de sang. És boig, creu-me, és ben boig!

 

GUIDETA
 

Pobre, em fa molta pena:
sembla que un patiment molt dolorós l’emplena. Un desengany d’amor, alguna traïció… No ho sé; però, ja et dic, em fa compassió.

 

GENÍS
 

Doncs, a mi, ja t’ho he dit, em fa molta malícia.

 

GUIDETA
 

Bé, Genís, ja hi tornem? Això és una injustícia.

 

GENÍS

Ahir, a l’hora foscant, encara hi vas parlar.

 

GUIDETA
 

Em va dir bona nit, i jo la hi vaig tornar. Quin home més gelós!

 

GENÍS
 

Li tinc una quimera!

 

GUIDETA
 

Potser encara diràs que li vaig al darrera.

 

GENÍS
 

Dic que ja n’estic tip i que no hi parlaràs.

 

GUIDETA
 

Doncs, mira, hi parlaré sempre que vingui al cas.

 

GENÍS
 

Guida, que renyirem: perxò el meu cor no passa.

 

GUIDETA
 

Ni el meu tampoc, Genís; això ja és un gra massa.
(S’allunyen fet el bot. Pausa. Es miren.)

 

GENÍS (Que s’acosta confús)
 

Guida, Guideta, i doncs, tan malament t’ho has pres?

 

GUIDETA
 

No, m’ha plagut qui-sap-lo i te’n dono mercès.

 

GENÍS
 

És que t’estimo tant!

(Fragment inicial de l’obra L’hostal de l’amor. Barcelona: Aymà, 1951, p. 9-10)