Maria Antònia Oliver

1946-2022

Maria-Antònia Oliver (Manacor, 1946 – Biniali, 2022) neix a Manacor el desembre de 1946. De ben menuda ja s’havia sentit atreta per la literatura, primer com a lectora i incipient poeta, i més tard escrivint ella mateixa la seva pròpia obra narrativa. Quan publica la primera novel·la, Cròniques d’un mig estiu, té tot just 23 anys, però ja un escriptor tan reconegut com Llorenç Villalonga afirmava que aquella autora joveníssima arribaria molt lluny. Efectivament, des d’aquell octubre de 1970, dins el món de la literatura en català, Maria-Antònia Oliver s’ha fet un nom de prestigi i, a través de les traduccions d’algunes de les seves obres, l’autora ha arribat a un gran nombre de lectors tant d’Europa com dels Estats Units.

Casada amb l’escriptor Jaume Fuster va pertànyer, com ell, a la que ha estat anomenada «Generació literària dels setanta», una generació caracteritzada per les seves inquietuds rupturistes, amb una nova mirada tant des del punt de vista social com cultural. Una generació, en fi, que es va proposar tenir un paper rellevant i capdavanter en la literatura catalana del moment. En la quinzena llarga de llibres publicats, l’autora ha escrit novel·les, contes, teatre, guions i reportatges; ha practicat diversos gèneres i algunes de les seves obres han estat traduïdes a l’anglès, francès, italià, espanyol, alemany, portuguès… També ha traduït al català autors com Virginia Woolf, Jules Verne, Mark Twain, Robert Louis Stevenson o Herman Melville.

El 2007 rep la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya, i el 2016, el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes.

Fou sòcia d’honor de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana, membre fundadora i també la primera dona sòcia de l’AELC.

Pàgina elaborada per Montserrat Bayà per a l’AELC.
Fotografies: © Teresa Sanz i arxiu personal de M. A. Oliver.

Castellano

Maria Antònia Oliver

Maria-Antònia Oliver nació en Manacor en diciembre de 1946. De niña ya se había sentido muy atraída por la literatura como lectora e incipiente poeta, y pronto comenzó a escribir su propia obra narrativa. Cuando publicó su primera novela, Cròniques d’un mig estiu, tenía justo 23 años, pero un escritor tan reconocido como Llorenç Villalonga ya afirmaba que aquella jovencísima autora llegaría muy lejos. Efectivamente, desde aquel octubre de 1970, Maria-Antònia Oliver se ha creado un nombre de prestigio en el mundo de la literatura en catalán, llegando a través de las traducciones de algunas de sus obras a un gran número de lectores de Europa y de Estados Unidos.

Casada con el escritor Jaume Fuster, perteneció como él a la denominada «Generación literaria de los setenta», generación caracterizada por sus inquietudes rupturistas, con una nueva mirada tanto desde el punto de vista social como cultural. Una generación, en fin, que se propuso tener un relevante papel, pionero en la literatura catalana del momento. En su larga quincena de libros publicados, la autora ha escrito novelas, cuentos, teatro, guiones y reportajes; ha practicado diversos géneros y algunas de sus obras han sido traducidas al inglés, francés, italiano, español, alemán, portugués… Ella misma también ha traducido al catalán autores como Virginia Woolf, Jules Verne, Mark Twain, Robert Louis Stevenson o Herman Melville.

En 2016 fue reconocida con el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes.

Fue socia de honor de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Página elaborada por Montserrat Bayà para AELC.
Fotografías: © Teresa Sanz y archivo personal de la autora.

English

Maria Antònia Oliver

Maria-Antònia Oliver was born in Manacour (Mallorca), in December 1946. She was attracted by literature from a very early age, first as a reader and incipient poet and later in writing her own first narrative work. When she published this first novel, Cròniques d’un mig estiu (Chronicles of Half a Summer) she was only 23 years old, though the well-known writer Llorenç Villalonga affirmed at the time that this young author would go far. In fact, since that October in 1970, Maria-Antònia Oliver is a name that has won prestige in the world of Catalan literature and, through translations of her work, she has acquired a great number of readers both in Europe and the United States. With her husband, Jaume Fuster, she belonged to what has been called «the seventies literary generation». This generation was characterised by its desire to break away from the past and to look at the world anew from both the social and cultural points of view, a generation that set out to have a relevant and vanguard role in the Catalan literature of the time. With more than fifteen books published, Maria-Antònia Oliver has written novels, stories, theatre, scripts and reports. She has worked with different genres and some of her works have been translated into English, French, Italian, Spanish, German, Portuguese . . . She herself has also translated, into Catalan, writers such as Virginia Woolf, Jules Verne, Mark Twain, Robert Louis Stevenson and Herman Melville.

In 2016 she was honoured with the Premi d’Honor de les Lletres Catalanes.

She was an honorary member of Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC, Association of Catalan Language Writers).

Web page: Montserrat Bayà for AELC.
Translation: Julie Wark.
Photograph: ©Teresa Sanz and personal files of the author.

Biografia

Maria-Antònia Oliver neix a Manacor i de ben jove se sent atreta per la literatura, primer com a lectora i tímida poeta, i ben aviat com a autora de narrativa. Aquesta passió per la literatura té uns orígens ben definits: la rica rondallística mallorquina recollida per mossèn Antoni M. Alcover, que Oliver conegué de ben menuda a través de les versions que li contava un seu oncle-avi. Així, les arrels d’algunes de les seves obres, com ara Cròniques de la molt anomenada ciutat de Montcarrà (1972), i sobretot El vaixell d’Iràs i no Tornaràs (1976) tindran el substrat de les rondalles mallorquines de les quals, ben aviat, esdevindrà una apassionada lectora.

Llavors, però, encara no tenia clar que volia ser escriptora, i també volia ser artista de cinema i hostessa de l’aire, i no va ser fins als 17-18 anys que va anar canviant, es va posar a estudiar el batxillerat, va trobar nous amics, es va interessar per la política, va començar a fumar i va esdevenir una noia rebel. I va descobrir la seva veritable vocació, que la va portar a fer les seves primeres provatures literàries, primer en castellà. Però després de seguir un curs de català amb n’Aina Moll (fora d’hores lectives), ja sempre més va escriure en català, tret d’alguns articles en castellà quan encara no hi havia diaris catalans.

Per això no és gens estrany que, amb tot just 23 anys, irrompi dins la narrativa catalana del moment amb una obra que l’escriptor Llorenç Villalonga, en la presentació pública que en farà l’abril de 1971, qualificarà de petita obra mestra. Es tracta de la novel·la Cròniques d’un mig estiu, publicada a Barcelona el 1970, una ciutat on es traslladarà a viure aquells mateixos anys ja que, en l’endemig, i a la seva Mallorca natal, Oliver haurà conegut l’escriptor Jaume Fuster amb qui es casarà i, fins a la prematura mort d’ell, compartirà vida i literatura.

Un cop a Barcelona, Oliver participarà dels moviments literaris més avantguardistes i, amb els escriptors de l’època i de la seva mateixa edat, si fa no fa, conformarà la «Generació literària dels setanta», nom que té l’origen en el llibre del mateix títol de Guillem-Jordi Graells i Oriol Pi de Cabanyes, el contingut del qual és un recull d’entrevistes a un conjunt d’escriptors amb voluntat renovadora i rupturista.

Tot i que no deixarà mai d’estar en contacte amb la seva Mallorca natal, serà a Barcelona on Oliver publicarà la major part de la seva obra, i on desenvoluparà gran part de les seves col·laboracions literàries. Ella mateixa diu que «per a mi escriure és viure, viure és escriure», i serà doncs escrivint en els gèneres i camps més diversos que Maria-Antònia Oliver intentarà fondre les necessitats de subsistència amb aquelles feines que més s’adiuen a la seva vocació: durant anys col·laborarà en la premsa escrita, serà responsable de l’àmbit de Producció Literària del Congrés de Cultura Catalana (celebrat a Barcelona el 1977), es dedicarà a la traducció literària (recordem, en aquest sentit, la seva magnífica versió de Moby Dick, que obtingué el 1985 el Premi a la Traducció al català de la Generalitat de Catalunya), farà guions per a la televisió i treballarà també per al Circuit Català de TVE, en els programes «Signes» i «Cinc cèntims de cultura», presentant els autors catalans més importants del moment, entre els quals Josep M. Llompart, Francesc de B. Moll, Mercè Rodoreda, Llorenç Villalonga, Maria-Aurèlia Capmany, Joan Perucho, Joan Fuster, etc.

A més a més de la seva obra narrativa, que conforma el gruix de la seva producció, Maria-Antònia Oliver ha conreat el teatre, amb obres com Negroni de ginebra i l’adaptació teatral de l’obra de Salvador Galmés, La dida. En el camp audiovisual, ha treballat en guions cinematogràfics i per a la televisió i la ràdio, dels quals podem destacar, entre d’altres, «Vegetal», «Muller qui cerca espill», «Que patines, Laura?». Ha format part, així mateix, del Col·lectiu Ofèlia Dracs.

La narrativa de Maria-Antònia Oliver té una àmplia gamma de recursos: en algunes de les seves obres el nus central el conformen les relacions de diverses generacions o sagues familiars (Cròniques de la molt anomenada ciutat de Montcarrà, Amor de cans…); en d’altres, l’autora ens remetrà a mons onírics i mitològics (aquest seria el cas d’algunes narracions de Tríptics o de la novel·la Crineres de foc, tot i que en aquesta darrera també veiem reflectida aquesta necessitat d’explicar-se el món a través dels antecessors).

També hi trobem la seva incursió al gènere detectivesc, amb la creació, seguint la tradició dels autors de les novel·les policíaques, d’un personatge que, diferentment de la majoria de detectius que ens ha llegat la literatura, serà una detectiva. I almenys, pel que fa a la literatura catalana, serà la primera autora que incorporarà aquest personatge femení dins el gènere: la Lònia Guiu ha estat l’heroïna de les novel·les Estudi en lila, Antípodes i El sol que fa l’ànec, obres que han estat traduïdes a diverses llengües.

Després de publicar Joana E (premi Prudenci Bertrana 1991), la Institució de les Lletres Catalanes, de la Generalitat de Catalunya, li va proposar ser «Escriptora del mes», fet que li va donar l’oportunitat de recórrer, durant trenta dies, els Països Catalans i de contactar directament amb part del seu públic. El 1995 publica Amor de cans (premi Llorenç Villalonga dels Ciutat de Palma) i comença una nova novel·la, que no acabaria fins més tard.

El juliol de 1997 li varen haver de trasplantar el cor. Aquesta operació va iniciar un llarg període de silenci, silenci que es va prolongar perquè, el 31 de gener de 1998, va morir el seu company Jaume Fuster, cosa que la va incapacitar per tornar a escriure. Les paraules no li eren amigues, com deia ella mateixa en una entrevista amb motiu de l’aparició de Tallats de lluna (octubre del 2000), títol de la novel·la començada cinc anys abans. Al final d’aquesta novel·la hi ha una llarga nota d’agraïment a amics i amigues que l’han ajudada a viure i a tornar a escriure. La paraula ha fet sobreviure l’escriptora.

El 2007 és guardonada amb la Creu de Sant Jordi de la Generalitat de Catalunya, i el 2016, amb el Premi d’Honor de les Lletres Catalanes en reconeixement de la seva trajectòria.

Maria-Antònia Oliver mor el 10 de febrer de 2022 a l’edat de setanta-cinc anys.

Premis

  • Premi Recull-Francesc Puig i Llensa de narració (1971): Muller qui cerca espill, les mans s’hi talla.
  • Premi de Literatura Catalana de la Generalitat de Catalunya de traducció al català (1985): Moby Dick de Herman Melville.
  • Premi Prudenci Bertrana (1991): Joana E.
  • Premi Ciutat de Palma de Novel.la Llorenç Villalonga (1994): Amor de cans.
  • Premi Trajectòria de la Setmana del Llibre en Català (2001)
  • Premi Ramon Llull del Govern Balear (2003)
  • Premi Jaume Fuster dels Escriptors en LLengua Catalana (2004).
  • Creu de Sant Jordi (2007).
  • Premi d’Honor de les Lletres Catalanes (2016).
  • Medalla d’Or de les Illes Balears (2022, pòstumament).

Lovecraft, Lovecraft

Vincles

Comentaris d'obra

La història que Maria-Antònia Oliver ens explica a Crineres de foc gravita damunt de dos escenaris paral·lels -un casalot on viu gairebé reclosa una enigmàtica família i el Claper, un poble fundat per gents vingudes dels vuit punts de la Rosa dels Vents, que s’estén en una plana al costat de la casa- i que circula a través d’un univers mític que Maria-Antònia Oliver té el talent i la traça de saber transformar en una veritable quarta dimensió narrativa.

No va, però, de ciència-ficció, Crineres de foc. Ni de fades, ni de bruixots, tot i que l’autora se serveix sense manies de molts dels elements que tradicionalment configuren aquests gèneres. Però si som capaços d’anar una mica més enllà del tel superficial que recobreix la història veurem que el que ha escrit Maria-Antònia Oliver és, de fet, un al·legat contra l’opressió i contra l’autoritarisme. Una opressió i un autoritarisme que, desgraciadament, tant als anys vuitanta com ara mateix es manifesten en dues vessants: la personal i la col·lectiva. En aquest sentit sí que es pot dir que el llibre és, en la seva idea de fons, rabiosament, dolorosament actual.

Una opressió i un autoritarisme personals i col·lectius que per a Oliver es rabegen amb la màxima intensitat en les dones però que, en contrapartida, són vençuts també gràcies a la força i la inspiració de les heroïnes del relat. «Darrere la força absoluta hi ha sempre una debilitat cruel», diu n’Estel, un dels personatges clau de la novel·la. «A l’Egob [l’opressor] se’l destrueix amb la curiositat i la desobediència», sentirem dir a na Vela, un altre dels grans personatges femenins de l’obra. Uns enunciats que algun modern trobarà excessivament rancis o arcangèlics, ho sé, però que no em semblen gaire forassenyats vistos els temps que corren.

Pel que fa al text en si només puc dir que Maria-Antònia Oliver fa un brillantíssim exercici d’estil en la línia que ja ha esdevingut acreditada marca de la casa. En relació al text original val a dir que ha reescrit apartats, ha suprimit alguns personatges i ha escurçat escenes. Des del punt de vista conceptual també hi ha canvis: les elucubracions sobre la felicitat toquen ara molt més de peus a terra, una barraca de contadors d’històries s’ha transformat en «una barraca de jaumes» i s’ha suprimit tota referència a la paraula cor, un òrgan que anys enrere va donar molts maldecaps a l’autora.

Tot plegat, variacions de matís que no emmascaren en absolut el valor d’aquestes Crineres de foc, un llibre important pel que té de representatiu d’una època en la qual tots plegats teníem més il·lusions i érem irremissiblement més joves, potser més feliços i sens dubte bastant més indocumentats que ara.

Hem recuperat Crineres de foc i Maria-Antònia Oliver està en forma. Dues magnífiques notícies.

(Joan-Josep Isern: «Un passeig pels 80», Avui, 27 de juny de 2002)

* * *

El tema central de Tallats de lluna és la difícil assumpció encara avui i aquí de la identitat homosexual, però el pes de la història es desplaça a la visió de l’exclusió social que la malaltia de la sida sembla haver imposat en la darrera dècada i que assenyala amb dit acusador la diferència sexual. Exclusió i culpa, estigmatització. El tema, però, avança positivament en la novel·la gràcies a les relacions amoroses amb Fabrizio, unes relacions breus, de tres anys, que acaben amb la mort de Fabrizio a causa de la malaltia. Fabrizio és l’amant i l’amic que assumeix el repte de viure sense condicions, ni mèdiques, ni socials, és la passió i la tendresa, la voluptuositat sense prudència. Bell hereu de la sensualitat stendhaliana de Fabrizio del Dongo.

Tomeu viu sense quasi adonar-se’n la mort de Fabrizio, massa preocupat en la seva pròpia malaltia, que el duu a l’hospital i, doncs, a prendre un protagonisme, és ell el malalt. Els capítols sobre l’experiència hospitalària són els més colpidors. Tomeu entra a formar part de l’exili dels malalts. Marca un tall en la seva vida i en surt un home nou; paradoxalment més fort; i decidit a escriure. Apareix així un altre tema, la de la incapacitat d’escriure, n’ha perdut l’habilior, haurà de fer cal·ligrafia, exercicis…, fins que lentament se’n va sortint. La novel·la acaba en aquests intents encara no prou segurs i que sistemàticament al llarg de l’obra l’autora ha volgut relacionar amb Conrad i, concretament, amb la seva novel·la Lord Jim, escrita ara fa un segle. De què li serveix aquesta referència? No és massa difícil de veure-hi paral·lelismes i l’anhel de Maria-Antònia Oliver que ha declarat obertament com la pròpia malaltia i la mort inesperada del seu estimat Jaume a qui dedica el llibre, l’havien impossibilitat d’escriure. Conrad representa l’obsessió per l’escriptura i la dificultat mateixa de reprendre-la després de les experiències vitals que marquen un tall en la vida i l’obra de l’escriptora catalana.

Podríem tornar a rellegir el que hem assenyalat de la novel·la seguint el fil autobiogràfic; són molts els fets i les situacions de la seva malaltia i de la mort de Jaume Fuster que Oliver ha cedit als seus personatges. No podria ser altrament, Oliver no reprèn l’escriptura després d’un parèntesi vital, sinó que inicia una nova escriptura des d’ella.

(Lluïsa Julià: «Tallats de lluna», Serra d’Or, maig de 2001)

* * *

La novel·la comença explicant el descobriment de l’homosexualitat —un descobriment tardà, postadolescent, per cert— per part d’un noi tímid, en Bartomeu (en Tomeva pels íntims), però ben aviat l’arribada d’un amant italià que ha contret la sida modela i recompon la seva vida. La convivència diària amb la malaltia, la relació amb els amics, la necessitat de dosificar el drama acumulat o la lluita per fer casar els moments de felicitat amb els de conflicte són alguns dels elements que pauten les vides d’aquests dos personatges i fan progressar la història. A un nivell epidèrmic, la principal virtut d’aquest nou llibre de Maria-Antònia Oliver és que permet constatar, un cop més, la seva destresa com a narradora, el domini de l’ofici; una habilitat que ve de lluny, que amb els anys s’ha consolidat i que sobretot esdevé transparent, nítida.

(Jordi Puntí: «Tallats de lluna», El País, 19 d’octubre de 2000)

Entrevistes

—A la teva obra s’observa una certa dualitat, entre uns llibres de caràcter molt fantàstic, i uns altres de tendència més realista, que s’alternen, sense que hi hagi una evolució que et dugui d’un tipus de literatura a l’altre.
—Bé, després del tema que toco, que em demana una forma o una altra. No hi ha hagut una voluntat explícita de seguir dos camins, sinó que m’he adonat a posteriori que he fet llibres de visió individual, de caràcter intimista, com Punt d’arròs i coses, diguem-ne, de caràcter èpic, de visió més col·lectiva, com Cròniques de Montcarrà. Amb tot, penso que ja a El vaixell d’Iràs i no tornaràs uneixo aquestes dues característiques, i ara, a Crineres de foc, les torno a ajuntar. El que passa és que aquí el realisme entès en un sentit tradicional queda bastant al marge, perquè tot l’embolcall és màgic.

(Julià Guillamon: «Maria-Antònia Oliver al país de les faules», Avui, 7 d’abril de 1985)

* * *

—Entre l’anterior novel·la de Maria-Antònia Oliver i Tallats de lluna (Edicions 62) han passat cinc anys i moltes coses. Un canvi de cor, la mort de Jaume Fuster i una incapacitat per tornar a escriure que s’ha allargat fins ara. La narradora mallorquina ha retrobat les paraules amb una història sobre l’homosexualitat i l’amor en temps de la sida. «Per a mi escriure és viure, viure és escriure», va dir una vegada, quan li van preguntar per què escrivia. ¿Aquests cinc anys de silenci han estat cinc anys sense viure del tot?
—Sí, però no perquè no escrivís, sinó per les circumstàncies que van fer que no pogués escriure. Per la mort del meu marit. […]

—Va començar Tallats de lluna el 1995, abans del trasplantament de cor i de la mort de Jaume Fuster. I, curiosament, és una novel·la sobre la malaltia i la mort...
—Jo volia fer una novel·la d’homes, on el meu objecte literari fos un home en comptes d’una dona. Volia descriure també les meves experiències a la clínica de quan vaig tenir una embòlia. La sida em servia per ajuntar un protagonista masculí amb el tema de la malaltia. Vaig deixar una primera redacció de la novel·la el 96, quan em vaig posar pitjor del cor […].

—És, també, una novel·la sobre l’amor. I sobre la solitud.
—I sobre l’amistat. En Tomeu i en Fabrizio, a part d’amants, són molt amics. I sí, també és una novel·la sobre la solitud, perquè en Tomeu queda molt sol, sense en Fabrizio. Però no és una novel·la trista. Fins i tot hi ha mome.

(Eva Piquer: Maria-Antònia Oliver: «Les paraules tornen a ser-me amigues», Avui, 19 d’octubre de 2000)

Antologia

Guaitar el carrer desert i sospitar més que veure al·lots i al·lotes encalcetinats de llana gruixuda, xiruques rabassudes, calçons de pana, geperuts de motxilla, tris-tras tris-tras, a la plaça els trobaríeu cinc minuts més tard, senyors d’autobusos i cridaires matiners.

Obervar, minut a minut, raigs que esqueixaven l’envelat, sentir l’escalforeta que fendeix la lletrada impalpable, trescar i trescar carrers deserts.

Cara neta i empolainada les cases, porteres que treien els cossiols a prende l’aire net d’un únic dia a la setmana, cotxes endormiscats a les voreres, com grims de llautó fatigats i recolzats als arbres riallers, amb fulles no de paper sinó de veritat, arbres que feien d’herba als grins ciutadans.

Carrers llargs i clars, estrets i ombrívols, sense un bri de pols, placetes gebrades, verdesca que jugava a fet amb la broma fugissera, espantada del sol, bancs humits d’una rovada insòlita i placideses de gateres convertides en somnis, rebecs a la duresa de la fusta.

I silenci.

Estiraments de la ciutat.

Endevinar un allau d’aigua en furiosa baralla contra rajoles blanques; sentir la remor de l’aigua que reglotava cafetera amunt darrere unes persianes closes.

Una parella de vells endiumenjats s’encaminaven, encara, cap a missa, i un cotxe ple de família arrabassava ecos estridents de les portalades, brunint cap a verdors enyorades de cap a cap de setmana.

Moviments lleus ça i llà, pampallugues evanescents d’ombres i clarors, fugissors de gent dins una casa, a un portal, a l’altra punta de carrer.

Aleshores el blau ja era esclatant i de la boira no en quedava ni el record, com si fos impossible que n’hi hagués haguda mai, entorcillada als fils d’estendre nus i solitaris.

I els cans sortien a pixar als arbres: altius i jogassers efectuaven la seva feina amb posat de circumstàncies, lliures de corretges i d’espetecs sobtats. I com que l’amo havia romàs a dalt, es permetien el luxe de mullar rodes i portals amb una satisfacció incontenible. Llavors remenaven la cua satisfets i ensumaven cap al cel, sorpresos de tanta nitidesa. Tornaven marcar territori, ara amb displicència, i finalment s’asseien pensarosos a la llenca de sol que creixia com una carabassera.

Al centre semblava mentida com s’hi podia concentrar tanta gernació: com si el silenci i el renou s’haguessin trencat en dos i s’haguessin repartit la ciutat.

¿D’on havia sortit la gentada creixent que arrossegava els peus amb cançoneta, amunt i avall, amunt i avall?

Parelles de mitja edat amb un paquetet de pastisseria grontxant-se el cap del dit gros de la mà dreta; un senyor rejovenit pel diumenge incipient i pel ramell al braç; nins i nines jugant entre cames; taules de les places i esplanades plenes de jovencells a punt de cervesa i vermut.

Ciutat disfressada de dia de festa, amb la cara ben escatada i brillant, mudadora, mudadissa.

¿On s’havia amagat tota la pols, tot el sutge de cada dia?

També hi hagué diumenges lents amb música de fons i estudis i apunts, solitaris i acompanyats tots dos, mentre a fora, les boires dels matins pintaven les cases de blanc i de negre.

Ara arrossega els peus com els passejaires de diumenge matí assolellat, s’asseu a un banc de pedra de cara a la mar i mira la serrallada d’ones incomprensibles. Damunt les quals s’hi passegen fugaços els ulls i les boques i els fronts i els cabells dels amics de la colla dels diumenges a la tarda, els companys furtius d’alguns vespres, la gent de més enllà i de més ençà.

Cares difuminades de dibuixos d’escola fets amb pintures goia. Ulls terrosos pintats de coloraines suaus escampades amb els dits fins que la mar que envoltava la terra del mapa es convertia en una taca de color de cel, més obscur vora les cotes, esvaït i confós amb el blanc de la quartilla; en un horitzó perdut, sense ratlla.

Tan clara i tan contundent ara davant els ulls, la ratlla blava blau marí que serveix de fons als companys perduts, esgarriats vés a saber per on.

«Avui la mar té color de blau com fuig», havia dit un dia en Jaume.

Oblidava la sensació incomparable d’una seguretat de poder-ho dir tot a algú, les intimitats més íntimes i les banalitats més banals, els dois, els sentiments, els pensaments que no es poden dir amb paraules perquè no hi ha paraules per dir-los.

«Pensaments sense paraules… és possible?», havia dit un dia la Virgínia.

Una porta tancada que, capaltard, ells dos obrien i al catau de les coses només sentides, entrevistes, no hi quedava cap racó per esporgar.

El compartiment estanc que cadascú cadasqual tothom tot déu serva entre els plecs del cervell i dels batecs, inaccessible a altri, caixa de cabals particular d’un mateix, terreny reservat exclusiu acotat sota pena de la vida: també era compartit, obert de bat a bat entre ell i ella.

Les portes de la memòria s’han tancades i a darrere hi baten furiosament les imatges. Es volen concretar en cossos, en veus, en gestos, i només és possible veure passar, damunt la mar que s’estén freda i indiferent davant seu, corrues distants de fums i remorositats.

Ara, ni ells ni els amics. No res.

(Punt d’arròs. Barcelona: Galba Edicions, 1979, p. 74-77)

Veus literàries

La col·lecció «Veus literàries» de l'AELC dona a conèixer algunes de les veus literàries més emblemàtiques de la literatura catalana contemporània. És un projecte que es va dur entre 2005 i 2010 en DVD i que l'Associació recupera ara al seu canal de YouTube. Enregistra què pensen i què han viscut, quines són les seves passions i com han construït la seva obra. Presenta cada autor en el seu entorn personal i literari i els objectes i el món en què viuen.