Maria del Pilar Maspons i Labrós

1841-1907

Maria del Pilar Maspons i Labrós (Barcelona 1841-1907). Poeta, escriptora i folklorista.

Interessada des de jove per la poesia i molt vinculada al moviment cultural de la Renaixença, el 1866 es dona a conèixer amb la publicació del poema Lloances, que ja signa amb el pseudònim que utilitza en tota la seva obra: Maria de Bell-lloc.

Es pot dir que la part més important de la seva activitat literària es concentra entre els anys 1865 i 1882, quan difon la seva obra a través de revistes com el Calendari Català, Lo Gay Saber, La Renaxensa, La Veu de Montserrat, La Llumanera de Nova York, La Veu de Catalunya o Il·lustració Catalana. Així mateix, publica un parell de reculls poètics: Salabrugas (1874) i Poesies (s.d.)

La publicació de la novel·la històrica Vigatans i botiflers (1878) ha fet que se la reconegui com la primera autora documentada de novel·la en català.

Maspons és així mateix una de les primeres dones folkloristes i, juntament amb el seu germà Francesc de Sales Maspons i el cunyat Francesc Pelagi Briz, realitza un intens treball de camp en el transcurs del qual recull nombroses narracions i llegendes, que posteriorment edita i publica. En aquest sentit, Joan Armangué, en la presentació del llibre Llegendari, la reivindica com a peça essencial del moviment folklorista.

Si com a poeta no obté cap premi literari, les seves narracions li valen un accèssit als Jocs Florals de Barcelona del 1875 per Narracions i llegendes, i la Joia artística i al·legòrica oferta per l’Associació d’Excursions Catalana del certamen del 1880 pel recull de llegendes Montseny. Un altre conjunt de narracions, Costums i tradicions del Vallès, és premiat al certamen científicoliterari del Casino de Granollers del 1882.

Pàgina elaborada per Anna de Lanuza per a l’AELC.
Fotografia: Elisabeth de Mur. Barcelona: La Novel·la Catalana, 1924.

Castellano

Castellano

Maria de Pilar Maspons i Labrós (Barcelona, 1841-1907). Poeta, escritora y folclorista.

Interesada desde muy joven por la poesía y muy vinculada al movimiento cultural de la Renaixença, el 1866 se da a conocer con la publicación del poema Lloances, que ya firma con el seudónimo que utiliza en toda su obra: Maria de Bell-lloc.

Se puede decir que la parte más importante de su actividad literaria se concentra entre los años 1865 y 1882, cuando difunde su obra a través de revistas como el Calendari Català, Lo Gay Saber, La Renaxensa, La Veu de Montserrat, La Llumanera de Nova York, La Veu de Catalunya o Il·lustració Catalana. También publica un par de recopilaciones poéticas: Salabrugas (1874) y Poesies (s.d.).

La publicación de la novela histórica Vigatans i botiflers (1878) ha hecho que se la reconozca como la primera autora documentada de novela en catalán.

Maspons es también una de las primera mujeres folcloristas y, con su hermano Francesc de Sales Maspons y su cuñado Francesc Pelagi Briz, realiza un intenso trabajo de campo en el transcurso del cual recoge numerosas narraciones y leyendas, que posteriormente edita y publica. En este sentido, Joan Armangué, en la presentación del libro Llegendari, la reivindica como una pieza esencial del movimiento folclorista.

Si como poeta no obtiene ningún premio literario, sus narraciones le valen un accésit en los Juegos Florales de Barcelona del 1875 por Narracions i llegendes, y la Joya artística y alegórica ofrecida por la Associació d’Excursions Catalana del certamen del 1880 por la recopilación de leyendas Montseny. Otro conjunto de narraciones, Costums i tradicions del Vallès, es premiada en el certamen científico literario del Casino de Granollers de 1882.

Página elaborada por Anna de Lanuza para la AELC.
Fotografía: Elisabeth de Mur. Barcelona: La Novel·la Catalana, 1924.

English

Maria del Pilar Maspons (Maria de Bell-lloc) English

Maria del Pilar Maspons i Labrós (Barcelona 1841-1907) was a poet, writer and folklorist.

She was interested in poetry from an early age and an active member of the Catalan cultural renaissance movement known as the «Renaixença». She made her literary debut in 1866 with the publication of her poem «Lloances» (Praises), which she signed with the nom de plume she would continue using for all her work thereafter: Maria de Bell-lloc.

The most important part of her literary work might be said to be concentrated between 1865 and 1882, when her writing was appearing in such reviews as Calendari Català, Lo Gay Saber, La Renaxensa, La Veu de Montserrat, La Llumanera de Nova York, La Veu de Catalunya and Il·lustració Catalana. She also published two collections of poems Salabrugas (Heather, 1874) and Poesies (Poems, undated).

The appearance of her historical novel Vigatans i botiflers (Loyalists and Traitors, 1878) meant that she would go down in the annals as the first woman novelist to be published in Catalan.

Maria del Pilar Maspons is also one of the first women folklorists and, together with her brother, Francesc de Sales Maspons and brother-in-law, Francesc Pelagi Briz, she carried out exhaustive fieldwork, collecting a great number of stories and legends, which she subsequently edited and published. Hence, in his presentation of the book Llegendari (Book of Legends), Joan Armangué endorses her as an essential member of the folklorist movement.

While she did not receive any prizes for her poetry, she was given a Special Mention for Narracions i llegendes (Stories and Legends) in the Jocs Florals literary competition in Barcelona in 1875, and also the «Artistic and Allegorical Jewel» award of the Catalan Excursions Association in 1880, for her collection of legends titled Montseny. Another collection of stories, Costums i tradicions del Vallès (Customs and Traditions of the Vallès) received the Scientific-Literary Prize of the Granollers Casino in 1882.

Web page: Anna de Lanuza for AELC.
Photograph: Elisabeth de Mur. Barcelona: La Novel·la Catalana, 1924.
Translation: Julie Wark.

Biografia

Maria del Pilar Maspons i Labrós neix a Barcelona el 4 de desembre de 1841. La família, descendent d’una nissaga de pagesos benestants originària de Bigues (Vallès Oriental), pertany a la burgesia barcelonina, la qual cosa fa possible que l’autora sigui una dona de cultura, segurament gràcies a les lectures que té a l’abast més que no pas a la formació acadèmica superior, vetada a les dones de l’època.

La petita dels quatre germans Maspons i Labrós és una dona profundament religiosa i de vida modesta. Soltera, viu reclosa a casa, on té cura de la família, i no acostuma a freqüentar actes públics. No obstant això, recorre el Vallès Oriental i altres comarques veïnes per tal de recollir testimonis orals de les narracions tradicionals, que posteriorment escriu i publica.

Maria de Bell-lloc, pseudònim que Maria del Pilar Maspons utilitza en tota la seva obra, s’inicia en la creació literària encoratjada per Francesc Pelagi Briz i Fernández (1839-1889), casat amb Manuela Maspons, germana gran de l’autora. Molt lligat al moviment cultural de la Renaixença, Briz té una gran influència en la trajectòria literària de Maria de Bell-lloc, juntament amb un dels germans bessons de l’autora, Francesc Maspons i Labrós (l’altre, Marià, va ser diputat a Corts per Granollers). El 1865 Maspons publica Lloances al Calendari Català, revista que Francesc Pelagi Briz ha fundat un any abans.

En una època en què la visibilitat de la dona en el camp de les lletres és gairebé nul·la, la carrera literària de Maria de Bell-lloc es desenvolupa, doncs, a redós de l’activitat del seu germà Francesc i del cunyat Francesc Pelagi Briz, que la introdueixen al cercle literari de la Renaixença. En aquest ambient es relaciona amb Josep Roca i Roca, Víctor Balaguer i, sobretot, Joan Sardà, qui prologa Salabrugas, el primer poemari de Maria de Bell-lloc, aparegut el 1874.

Després dels poemes publicats al Calendari Català, els anys 1868 i 1869 l’obra poètica de Maspons es difon a Lo Gay Saber, revista que, segons Francesc Maspons i Anglasell, Maria del Pilar fundà juntament amb el seu germà Francesc i amb Francesc Pelagi Briz. A partir del 1871, algunes de les seves narracions de caràcter popular, fruit de la gran tasca que realitza com a precursora del folklorisme català, comencen a aparèixer a La Renaxensa. La publicació, el 1878, de la novel·la històrica Vigatans i botiflers, fa que Maria de Bell-lloc sigui considerada com la primera dona novel·lista de la literatura catalana.

Si bé en algun sentit l’obra de Maria del Pilar Maspons pot semblar eclipsada per la del seu germà i el seu cunyat, la qualitat dels reculls Narracions i llegendes i Montseny, és premiada als certàmens dels Jocs Florals de Barcelona del 1875 i el 1880, respectivament. Així mateix, el valor de la seva producció literària es veu novament reconegut el 1879, quan és convidada per Dolors Monserdà a participar en un número especial de La Llumanera de Nova York, dedicat a les dones de la literatura catalana, al qual contribueix amb dos poemes i una llegenda. L’any 1880, l’Associació d’Excursions Catalana li dedica una vetllada literària, i dos anys més tard rep un premi al certamen científicoliterari del Casino de Granollers per Costums i tradicions del Vallès. La gran tasca que Maria del Pilar Maspons realitza en el camp del folklore i la cultura popular és reconeguda per la Secció de Folklore Català de l’Associació d’Excursions Catalana, que el 1885 la nomena sòcia honorària de l’entitat (l’Associació no admetia les dones com a sòcies).

La mort dels germans Marià (1885) i Francesc (1901) i del cunyat (1889), així com la desaparició de les revistes on acostuma a publicar, deixen Maspons sense valedors en un món molt tancat a la presència femenina, i signifiquen la desaparició de Maria de Bell-lloc del panorama literari català.

A partir de llavors, i fins a la seva mort a Barcelona el 31 de gener de 1907, fa una vida retirada al seu domicili barceloní, que tan sols abandona per fer estades a la casa pairal de Bigues.

Premis

  • Accèssit al Gessamí d’argent en un certamen poètic de Lleida (1869).
  • Accèssit únic als Jocs Florals de Barcelona (1875): Narracions i llegendes.
  • Joia artística i al·legòrica oferta per l’Associació d’Excursions Catalana als Jocs Florals de Barcelona (1880): Montseny.
  • Premi al Certamen científicoliterari del Casino de Granollers (1882): Costums i tradicions del Vallès.
  • Las caixas de la nuvia.

    Vincles

    Comentaris d'obra

    No hi aneu a cercar magnitud en els assumptes que tracten; no hi aneu a cercar imatges brillants i enlluernadores, comparacions extraordinàries, al·legories grandioses. [..] Espontaneïtat, delicada senzillesa, tals són, doncs, les dues primeres qualitats de les poesies de Dª. Maria de Bell-lloc, qualitats que fan oblidar per complet aquella falta, podem dir-ho així, de grandiloqüència. […] I no és per això que en la forma no despuntin moltes d’elles, […] per la soltura i naturalitat […] i per l’aire fins a cert punt popular que tenen. […] Tal és Dª. Maria de Bell-lloc, una de les escriptores més intel·ligents, més laborioses i de més porvenir amb que s’honra la Renaixença literària de Catalunya.

    (Joan Sardà: «Pròleg», Salabrugas. Poesias Catalanas (Barcelona), 1874 [Fragment extret de: Carme Vilà: «Introducció», Vigatans i botiflers. Edició a cura de Carme Vilà.Barcelona: Barcanova, 1992, p. 25-26])

    * * *

    Escrivia amb una gran ingenuïtat. Senzilla en ses costums, no podia menys d’ésser-ho en sos versos i en sos articles. […] En general les poesies de Maria de Bell-lloch són d’estil fàcil i planer. A la bellesa i a la noblesa del pensament no sol ajuntar-s’hi una inspiració fogosa. No sempre és prou elegant o depurada l’expressió, en la qual s’hi remarquen frequents prosaismes. Però l’ingenuïtat del sentiment que animava a l’autora prevaleixia per sobre de tot.

    («Pròleg», Elisabeth de Mur. Barcelona: Ilustració Catalana, 1915, p. 531-532)

    * * *

    Vigatans i botiflers és l’única novel·la editada de Maria de Bell-lloc, i és una novel·la històrica […] com indica explícitament el subtítol de les tres edicions del segle XIX (1878-79, 1879 i 1893). […] Els seus ptotagonistes principals són personatges inventats […]. [… ] És, per tant, una novel·la que pretén imitar les de Walter Scott.

    […] A part de l’explicació del rerafons històric […], basat sobretot en Historia de Cataluña y de la Corona de Aragón de Víctor Balaguer i en el Dietari de l’Antic Consell Barceloní, hi ha diverses històries fictícies que fan que Vigatans i Botiflers també pugui considerar-se, pels temes, una novel·la de viatges […], una novel·la d’aventures […] i de misteri […] i, fins i tot, una novel·la amorosa.

    Vigatans i botiflers és una novel·la històrica romàntica […] però també és deutora d’altres corrents literaris de la seva època, perquè té elements costumistes […] i de les novel·les de fulletó […].

    (Carme Vilà: «L’obra Vigatans i botiflers«, Vigatans i botiflers. Edició a cura de Carme Vilà. Barcelona: Barcanova, 1992, p. 307-308)

    * * *

    […] El període més intens de la seva activitat literària, que va aproximadament del 1865 al 1882, correspon, doncs, als anys en què les formes literàries pròpies del Romanticisme entren en crisi i, a partir de tendències naturalistes, es va formant la llavor del que serà, a la fi del segle, el Modernisme literari. Maria de Bell-lloc, tenaçment lligada, però, a un romanticisme medievalitzant, tradicionalista i moderat, d’àmbit rural, tot i que coincideix amb noms d’altíssim prestigi, com Joan Sardà, teòric del Naturalisme, i Apel·les Mestres, esteticista precursor del Modernisme, no s’adaptarà més que a les formes menys innovadores del realisme, i anirà abandonant l’activitat literària (si més no, l’activitat pública) tot al llarg de la dècada dels vuitanta. D’una popularitat discreta durant els seus anys actius, passarà a una presència anecdòtica a les col·leccions de llibres de gust popular fins a l’oblit gairebé total. […]

    (Joan Armangué i Herrero: «Presentació», Llegendari. Barcelona: Fundació Privada de Bigues i Riells / Publicacions de l’Abadia de Montserrat, 2004, p. 5-6)

    Antologia

    Lloances

    Bé n’haja el Déu del cel
    que tot lo món cria,
    bé n’haja el cant joliu
    del tendre rossinyol;
    aquestes valls bé n’hagueren,
    que al peu de l’alta serra
    encatifades jauen
    de virolades flors.

    Bé n’hagueren estos camps
    sembrats d’or i esmaragda,
    que glòria són i orgull
    de l’afanyat pagès;
    bé n’hagueren los jardins
    de plantes amoroses
    i els boscos on les aures
    exhalen llurs gemecs.

    Bé n’haja el segador
    que amb sonora trompa
    aplega sos companys
    per segar el blat d’or;
    i tu, bell núvol blanc
    que dalt del cel campeges
    i amb ton ombrívol ròssec
    aminves llur suor.

    Be n’haja l’ample riu
    que ses crespades aigües
    rondinador escorre
    sobre el botent rocam;
    bé n’haja el sol encès
    que des de l’alta volta
    madura i daura els friuts
    dels arbres verdejants.

    Bé n’haja l’hermós temps
    comiat de primavera,
    bé n’haja l’hermós temps
    d’abans de la calor,
    que els camps que seran cànem
    amb son alè verdeja,
    que els camps que seran pa
    cobreix amb vestit d’or.

    I vosaltres també, aucells
    d’enjogassades ales,
    que aneu de branca en branca
    saltironant lleugers
    i tot lo bosc ompliu
    amb les suaus passades
    que els vostres becs refilen
    per exalçar Déu.

    (Calendari Català, 1866)

    * * *

    Era una hermosa tarda del mes de juliol de l’any del Senyor de 1713. Un minyó de vint-i-un any amb son vestit d’escot, calçons de cuiro, espardenya amb veta blava i manta rotllada al coll, seguia el camí ral que des del poble de Vidrà condueix a les muntanyes que es troben abans d’arribar a Montesquiu i Besora. Caminava al pas seguidet i tirant-se endarrere, de tant en tant, lo sarró, que amb lo moviment dels passos li venia endavant. Sos ulls negres i plens de vida i alegria daven a sa cara colrada per lo sol un aire festiu que ni de pasqües; sens dubte, los pensaments que l’embargaven eren més de pler que de tristesa, segons l’expressió de contento que es traslluïa en son semblant.
    A l’acabar-se-li el camí, prengué resoltament per entre les aspres muntanyes, com qui està ben segur de no perdre’s. I aixís devia ésser, puix que, saltant barrancs i atravessant dreceres, al cap de poca estona arribà a la vista de Montesquiu.
    Poc se li’n donava a ell ni de la bellesa del sol ponent ni de la magnificència d’aquelles ensarpades muntanyes; dels cants dels aucells, ni del pintoresc paisatge que davant sos ulls se desplegava: Llaés, com un ramat de blanques ovelles destacant-se per entre els turons, a sa mà dreta; a sos peus Montesquiu i Besora, i més avall, Sant Quirze, enmig de flors i de verdura, feien un quadro capaç de moure l’ànima menys apassionada; però Guillem (que tal s’anomenava el nostre jove) tenia altrs coses en què pensar i elles, al seu modo d’entendre, valien cinquanta mil vegades més que tot allò. Efectivament, ¿què valia lo que veia en comparació de lo que anava a admirar a Barcelona? […]

    (Del llibre Vigatans i botiflers. Barcelona: Barcanova, 1992)

    * * *

    Una obra de caritat

    La desgracia semblava que havia fet estatge en casa La-Baliarda de Bigas: en Pere, l’amo, feya moltas setmanas que estava malalt, y la seva dona, volent fer la feyna d’ell perque no ‘s quedessen després sense tenir de qué menjar, també havia enmalaltit: sa filla petita, de tres ó quatre anys, havia agafat febres, y pera cuidar á tauts malalts, no quedavan sino un noy de vuyt y una noya de dotze anys.

    Un diumenge de bon matí, tant, que encara ‘s veya la esmorluida llum de alguna estrella, vaig sortir de casa per anar a missa primera que la dihuen á eixida de sol: al parrar per derrera de casa en Jaumet, nebot seu, sortí est ab un rostre tan trist que ‘m feu preguntarli que era lo que tenia.

    —En Pere s’està morint, me digué; de bella nit han vingut á buscar á la mare.

    Arrivarem a la Iglesia quan un hermós color de rosa y daurat nos anunciava la eixida del rey dels astres. Quan lo senyor Rector hagué anunciat las festas y dit la pecadora, acte de contrició y demés oracions acostumadas, avansant un pas mes envers sos feligresos, los digué:

    —Germans meus en Jesucrist; lo Pere de la Baliarda està agonejant; be sabeu vosaltres que son blat encara està per batre y que si se li fa malbé, res quedará pera menjar á la seva família: avuy es festa y no perdreu lo vostre jornal; jo vos autoriso en nom del fill de Deu que en sa peregrinació pel mon nos encomanà la caritat, jo vos autoriso pera que avuy pogueu batrer lo blat d’ en Pere.

    Tota la gent, conmoguts, fleclaren los genolls en terra en tant que ‘l senyor Rector los benehia en nom del Pare, del Fill y del Esperit Sant.

    Al sortir de la Iglesia, en lloch de aturarse á enrahonar per la plassa, emprengueren costa avall, los uns á la dreta, los altres á la esquerra, segons ahont tenian sas casas, comiantse ab un

    —Fins desprès.

    Jo baixí tambe la costa després de haver mirat desde la plassa la escena viva y animada que presentaven tots aquells camins y escampadas casas de quals xamaneyas sortian grossas columnnas de fum. Quan arriví á la Baliarda, trobí à la entrada á la noya gran prop del bressol de la petita; lo noy, sense acabar de conèixer la seva desgracia, se entretenia tol solet per allí la era: pují la vella y mitj trencada escala de fusta, y ‘m trobí á la cambra del agonisant. Al capsal de son llit, lo senyor Rector ab lo salpasser li tirava aygua beneyta de tant en tant, ó li mullava ‘ls llavis ab un xich de vi ranci á falta de cordial; en Pere ja no hi veya ni hi sentia, sols se coneixia que era viu per la gelada respiració. Era la primera vegada que jo veya un espectacle semblant; fos aixó, fos la misèria y abandono que presentava aquella casa hont en tant tristos instants no s’ hi trobava mes que I’ apóstol de la caritat evangélica, puig á la dona del malalt la havian duta á una altra casa pera que estés mes ben cuidada, lo cert es que vivament me vaig impresionar. Al cap d’ un xich, senti remor, y, trayent lo cap á la finestra, vegí á casi tol lo poble juntat á la era; los uns venian ab son animal pera ferlo batrer, los altres ab las grossas forcas blancas pera girar la palla, altres ab garbells, y aixis lots; las donas venian tambe carregadas ab cistelletas cubertas ab un blanquíssim drap de lli, dessota del qual hi duyan, qui una dotzena d’ ous, qui un pa blanch, qui un cantiret d’ oli, un lliura de xocolate ó un porró de vi bo, y aixis totas anaren deixant alli sa ofrena.

    No tardaren un moment tants com eran en haver arreglat las garbas al mitj de la era, ni ab tants animals tarda molt en ser batut lo blat; quan jo me n’ aní, ja n’ hi havia que feyan lo paller mentres los altres garbellavan. A toch d’ oració, ó sia al mitj dia arriví á casa, girí ‘l cap envers La Baliarda, y vegí alsarse per aquell cantó una gran fumera.

    Era la senyal de la mort de en Pere puig lo fum era de la palla de sa marfaga que cremava. En Pere era mort, mes, gracias a la caritat, sa familia tindria encara aquell hivern un bossi de pa pera portar á sa boca.

    (Del llibre Llegendas catalanas. Barcelona: Tipografia Espanyola, 1881)

    * * *

    El pastor d’Aiguafreda

    […] Diu que dalt de la muntanya hi ha una font d’aigua molt fresca on cada dia anava a beure un pastor amb el seu ramat. Una vegada, a aquest pastor el van desterrar a les illes de Mallorca i ell, cremat, no va voler que ningú més gaudís d’aquella font tan fresca i regalada i va esbullar-la.

    Quan va ésser a Mallorca arribà a un poble on estaven desesperats perquè una font d’una aigua molt fresca i regalada que fins llavors havien tingut, tot d’un plegat se’ls havia assecat i els havia deixat en la misèria. El pastor preguntà des de quan era, i comprengué que era a causa de la font que ell havia esbudellat.

    Llavors els digué que si li aconseguien el perdó els hi faria tornar l’aigua.

    Li aconseguiren, ell tornà a Aiguafreda, aparià la font i els de Mallorca tornaren a tenir aigua. […]

    (Del llibre Costums i Tradicions del Vallès. Granollers, 1882) [Versió publicada dins: BOADA, Martí; CASAS, Pep; CAMPDEPADRÓS, Joan: Llegendes de Sant Miquel del Fai. Girona: Eds. del Brau, 1993]