Gaspar Jaén i Urban

Gaspar Jaén i Urban (Elx, Baix Vinalopó, 1952), arquitecte, professor universitari i poeta.

De la seva producció poètica, profundament arrelada a la ciutat d’Elx, cal destacar-ne els reculls Cambra de mapes (1982), guardonat amb el premi Recull-Ribas i Carreres, La Festa (1982), premi Ciutat de Palma, Fragments (1991), premi V. Andrés Estellés, Del temps present (1998), guardonat amb els premis V. Andrés Estellés i Crítica dels Escriptors Valencians, Pòntiques (2000), guanyador dels premis Ausiàs March de poesia, Crítica dels Escriptors Valencians i Cavall Verd de poesia, i Estellesiana (2007). Ha publicat diversos treballs d’estudi i divulgació sobre temes antropològics, paisatgístics i urbanístics de l’àmbit de la seva comarca i el País Valencià, com ara Qüestions territorials al País Valencià (1979), Guia de l’arquitectura i l’urbanisme de la ciutat d’Elx (1989), Les palmeres del migjorn valencià (1992), La vila i el raval d’Elx (1999), De les Clarisses al Salvador: migdia i llevant de la vila l’Elx, arquitectura i urbanisme (2012), Elx, barris dels segles XVIII, XIX i XX: arquitectura i urbanisme (2015) i Formació d’una ciutat moderna de grandària mitjana: Elx, 1740-1962 (2017), entre d’altres.

És soci de l’Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Pàgina actualitzada per Josep Miàs per a l’AELC.
Fotografies de l’arxiu personal de l’autor.

Castellano

Gaspar Jaén castellano

Gaspar Jaén i Urban (Elx, Baix Vinalopó, 1952). Arquitecto, profesor universitario y poeta.

De su producción poética, profundamente enraizada en la ciudad de Elche, cabe destacar los títulos Cambra de mapes (1982), galardonado con el premio «Recull-Ribas i Carreres», La Festa (1982), premio «Ciutat de Palma», Fragments (1991), premio «V. Andrés Estellés», Del temps present (1998), galardonado con los premios «V. Andrés Estellés» y «Crítica dels Escriptors Valencians», Pòntiques (2000) obra ganadora de los premios «Ausiàs March», «Crítica dels Escriptors Valencians» y «Cavall Verd», y Estellesiana (2007). Ha publicado diversos trabajos de estudio y duvulgación sobre temas antropológicos, paisajísticos y urbanísticos del ámbito de su comarca y el País Valenciano, como Qüestions territorials al País Valencià (1979), Guia de l’arquitectura i l’urbanisme de la ciutat d’Elx (1989), Les palmeres del migjorn valencià (1992), La vila i el raval d’Elx (1999), De les Clarisses al Salvador: migdia i llevant de la vila l’Elx, arquitectura i urbanisme (2012), Elx, barris dels segles XVIII, XIX i XX: arquitectura i urbanisme (2015) y Formació d’una ciutat moderna de grandària mitjana: Elx, 1740-1962 (2017), entre otros.

Es socio de la Associació d’Escriptors en Llengua Catalana.

Página actualizada por Josep Miàs para la AELC.
Fotografías del archivo personal del autor.

English

Gaspar Jaén English

Gaspar Jaén i Urban (Elx, Baix Vinalopó, 1952). Architect, University Professor and Poet.

From his poetry, deeply attached to his city, one could highlight the collections Cambra de mapes (1982), awarded the Recull-Ribas i Carreres Prize, La Festa (1982), awarded the Ciutat de Palma Prize for poetry, Fragments (1991), awarded the Vicent Andrés Estellés Prize, Del temps present (1998), awarded the Vicent Andrés Estellés and the Crítica dels Escriptors Valencians prizes, Pòntiques (2000), awarded the Ausiàs March, the Crítica dels Escriptors Valencians and the Cavall Verd Josep M. Llompart prizes for poetry, and Estellesiana (2007). He has published several research and popular science books on the anthropology and the landscape and urban planning of his region and that of the Valencian Community, examples include Qüestions territorials al País Valencià (1979), Guia de l’arquitectura i l’urbanisme de la ciutat d’Elx (1989), Les palmeres del migjorn valencià (1992), La vila i el raval d’Elx (1999), De les Clarisses al Salvador: migdia i llevant de la vila l’Elx, arquitectura i urbanisme (2012), Elx, barris dels segles XVIII, XIX i XX: arquitectura i urbanisme (2015), and Formació d’una ciutat moderna de grandària mitjana: Elx, 1740-1962 (2017), among others.

Jaén is a member of Associació d’Escriptors en Llengua Catalana (AELC, Association of Catalan Language Writers).

Page updated by Josep Miàs for AELC.
Photographs from the author’s personal files.
Translated by Josep Miàs.

Biografia

Gaspar Jaén i Urban neix a Elx (Baix Vinalopó) el 20 de maig de 1952. El seu avi i el seu pare eren palmerers a la mateixa ciutat d’Elx i la família materna procedia del camp.

Es llicencia a l’Escola d’Arquitectura de València el 1976 i rep el doctorat l’any 1990 amb la tesi «Formació de la moderna ciutat d’Elx: 1740-1962. Del pont i raval de Santa Teresa al Pla General d’Ordenació Urbana». Entre els anys 1980 i 1991 ocupa el càrrec d’arquitecte municipal a l’Ajuntament d’Elx, i entre el 1987 i el 1994 treballa d’assessor personal de l’Alcalde en temes d’arquitectura i urbanisme. A partir del 1987 és membre de la Junta Local Gestora del Patronat de la Festa o Misteri d’Elx, i entre el 1989 i el 1998 és l’arquitecte encarregat de la tramoia. Des de l’any 1989 treballa de professor de Dibuix Arquitectònic i de Dibuix Tècnic a l’Escola Politècnica Superior d’Alacant, on obté la Càtedra d’Escola Universitària el 1993. Entre el 1996 i l’any 2000 coordina els estudis d’arquitectura a la Universitat d’Alacant.

Juntament amb el fotògraf Andreu Castillejos Gaspar Jaén publica, l’any 1984, el Llibre de la Festa d’Elx, on mitjançant text i imatges narren aquesta tradició il·licitana. L’any 1988 rep el premi d’Actuació Cívica Catalana de la Fundació Jaume I «com a restaurador de la catalanitat en la presentació i la promoció del Misteri d’Elx, així com per la seva destacada participació en activitats del Congrés de Cultura Catalana i en el II Congrés Internacional de la Llengua Catalana».

Ha publicat diversos treballs d’investigació sobre temes de la seva especialitat, gairebé sempre referits a l’àmbit de la comarca del Baix Vinalopó i del País Valencià, com ara Qüestions territorials al País Valencià (1979), Guia de l’arquitectura i l’urbanisme de la ciutat d’Elx (1989), Les palmeres del migjorn valencià (1992), La vila i el raval d’Elx (1999), De les Clarisses al Salvador: migdia i llevant de la vila l’Elx, arquitectura i urbanisme (2012), i Formació d’una ciutat moderna de grandària mitjana: Elx, 1740-1962 (2017), entre molts altres. També dirigeix i coordina la Guía de arquitectura de la província de Alicante (1999). Al mateix temps escriu en publicacions periòdiques i per a congressos nacionals i internacionals d’arquitectura, urbanisme i expressió gràfica. El projecte i la direcció tècnica de la construcció de diversos edificis, jardins, exposicions i plans d’urbanisme, la major part d’ells situats a la ciutat d’Elx o referits a ella, encara que també a la ciutat de València i les comarques veïnes, completen la seua activitat ressenyable.

Paral·lelament a la tasca com a arquitecte i docent, ha anat bastint una important producció poètica que consta de més de deu títols i que ha estat àmpliament reconeguda amb diferents premis i honors. Cadells de la fosca trencada (1976), és el primer recull publicat, seguit dos anys després per Les flors de bruc. L’any 1982 publica els títols Cambra de mapes, guardonat amb el premi Recull-Ribas i Carreres, i el Ciutat d’Olot-Munteis, i La Festa, premi Ciutat de Palma. Continua, entre d’altres, amb Fragments (1991), recull guanyador del premi Vicent Andrés Estellés de poesia del mateix any; Del temps present (1998), guardonat amb els premis Crítica dels Escriptors Valencians i V. Andrés Estellés; i Pòntiques (2000), que rep els premis Ausiàs March de l’Ajuntament de Gandia, Crítica dels Escriptors Valencians i Cavall Verd-Josep Maria Llompart. L’any 1996 és nomenat Mestre en Gai Saber dels Jocs Florals de Barcelona. Juntament amb el fotògraf Rafael López Monné, l’any 2003 publica Territoris, un llarg poema dedicat al paisatge, a les paraules i a la gent dels Països Catalans. Aquesta col·laboració es repeteix l’any 2007 amb la publicació del recull Estellesiana, un homenatge al poeta Vicent Andrés Estellés i a Burjassot, el seu poble.

Tal com ens diu el mateix autor, «els temes dels meus poemaris no els trie jo, sinó que em venen imposats pel mateix procés vital, vivencial. Els meus poemes són el mirall on es reflecteixen les meues experiències. La meua poesia és autobiogràfica». En aquest sentit, la seva obra poètica, profundament arrelada a la ciutat d’Elx, conté una constant reflexió intimista i existencial, amb un llenguatge ric en símbols i evocador, i amb un fort compromís social i polític. En un recital a l’Aula de Poesia de la Universitat d’Alacant, diu: «L’objecte de la meua poesia volia ser l’esdeveniment personal i vital, quotidià o extraordinari, el món visible i tàctil, els records i les absències. Tot això entès com una experiència irrepetible, com a font de coneixement i com a origen del llenguatge. Era una poesia que intentava narrar, exposar fets, contar històries o sensacions d’una forma bella. Una cosa poc innovadora i que s’apropava als llocs comuns sobre el tema. Crec que tot s’ha dit ja i que solem repetir, amb variacions, els mateixos temes i les mateixes formes. M’agradava treballar la matèria del llenguatge d’una forma realista, no exempta d’un cert simbolisme. I a poc a poc, ben aviat, vaig anar allunyant-me de les avantguardes del període d’entreguerres i dels textualismes dels anys 60 que una vegada em van entusiasmar tant. Amb la meua literatura pretenia emocionar i m’emocionava intentar-ho i aconseguir-ho.»

Alguns dels seus poemes han estat traduïts al castellà, al francès, a l’italià, al neerlandès i al portuguès, en diverses antologies col·lectives de poesia catalana.

Premis

  • La Safor de Gandia (1975): Cadells de la fosca trencada.
  • Flor Natural dels Jocs Florals de Barcelona (1980): «Poema per a ben morir».
  • Recull-Ribas i Carreres de poesia (1981): Cambra de mapes.
  • Ciutat d’Olot-Munteis de poesia (1981): «Elegia d’Europa», inclòs a Cambra de mapes.
  • Premi Ciutat de Palma (1982): La Festa.
  • Ausiàs March de l’Ajuntament de Gandia (1987): Pagaràs els ous de Cugul.
  • Premi d’Actuació Cívica Catalana de la Fundació Jaume I (1988): «Com a restaurador de la catalanitat en la presentació i la promoció del Misteri d’Elx, així com per la seva destacada participació en activitats del Congrés de Cultura Catalana i en el II Congrés Internacional de la Llengua Catalana».
  • Ram d’Or d’Elx (1988): «Perquè en la seua obra es plasma l’ambient, paisatge i costums més arrelades entre el poble d’Elx».
  • Englantina d’Or del Jocs Florals de Barcelona (1989): «Mil·lenari, tardor».
  • Vicent Andrés Estellés de poesia (1991): Fragments.
  • Englantina d’Or dels Jocs Florals de Barcelona (1996): «Sonets de l’hort».
  • Mestre en Gai Saber dels Jocs Florals de Barcelona (1996).
  • Vicent Andrés Estellés de poesia (1997): Del temps present.
  • Premi de la Crítica dels Escriptors Valencians de poesia (1997): Del temps present.
  • Ausiàs March de l’Ajuntament de Gandia (1999): Pòntiques.
  • Premi de la Crítica dels Escriptors Valencians de poesia (2001): Pòntiques.
  • Cavall Verd-Josep M. Llompart de creació poètica (2001): Pòntiques.
  • IX Premi El Tempir en la categoria d’Elx (2021). 

CARBÓ, Ferran: «A propòsit de la represa lírica de Gaspar Jaén i Urban»,

Vincles

Comentaris d'obra

Si per definició l’elegia oposa tenaçment els mots al sentiment d’una absència, Gaspar Jaén encadena les catorze composicions d’Estellesiana com un diàleg directe amb l’autor del Llibre de meravelles des del record emocionat, és cert, però també des de la vital afirmació de l’actualitat dels seus versos i la denúncia valenta d’aquella altra València ‘d’aquells que no estimaven ni el país que cantaves / ni la llengua en què ho feies.

(Pere Ballart. «També una pàtria», Avui Cultura, 14 de febrer de 2008, p. 14)

* * *

El llibre és una petita joia que paga la pena de llegir i mirar. Dividit en tres parts, constitueix un bellíssim viatge per les terres i els homes dels nostres territoris. Un homenatge als Països Catalans, a les paraules, a la gent, al viure de cada dia. Hi és la mitologia familiar i pròxima, les pors col·lectives: la pluja que es desborda, de tan intensa, l’amenaça del fang, la visió dels arbres esqueixats: canyes i troncs, l’autopista a través de la pluja.

[…] Hi ha fragments de vida màgica a aquests versos, un rastre de nostàlgia reivindicativa, un punt d’amargor i, alhora, un amor despietat pel país. També hi és tot això en les fotografies de Rafael López-Monné: l’escorça antiga dels fassers i les pedres, la llum misteriosa de la ciutat, de nit en un cotxe, mentre la pluja multiplica en cada gota els colors del fred.

(Gabriel Janer. «Territoris«, Avui, 5 d’abril de 2004, p. 18)

* * *

Gaspar Jaén fa una interessant relectura dels poemes d’Ovidi en el seu darrer llibre. En aquestes noves Pòntiques del poeta il·licità, escrites en primera persona i adreçades a un Cèsar que potser és segona persona del plural, ens parla del trist destí d’Ovidi, el qual no és més que una al·legoria on Jaén, al mateix temps que ret un homenatge als clàssics –amb el to i el llenguatge emprats– ens parla d’una Roma molt propera, la nostra particular Roma: una ciutat o un país que rebutja i exilia els seus artistes i poetes, aquells que més l’estimen; una Roma que escolta les llengües traïdores i viperines dels lacais que habiten la més pregona de les cavernes.

(Manel Alonso. «Cant de l’exili», El Temps, 12 de juny del 2000)

* * *

Del temps present és una meditació –bé amb la sensualitat dulcificada a la boca, bé amb la pena– sobre el pas del temps. Davant de la bàrbara destrucció de les coses, el poeta llença l’artilleria de moments de plenitud: el prodigi de l’amor, les carícies que ha trobat en l’arxiu de mirades, de veus, en les icones d’una geografia reconstruïda. La seua escriptura és, de vegades, un mural, un fresc, una aquarel·la: sempre té una plàstica vigorosa.

(Enric Balaguer. «La poesia de Gaspar Jaén i Urban», Información, 4 de juny del 1998)

* * *

Fragments és un llibre que ens reconcilia amb l’equilibri i els reeiximents de la poesia: treballat i tens, discursiu però punyent. Fragments és, com tanta bona poesia, un llibre amorós; descriu el desenvolupament d’una ‘història vulgar’ –classista, homosexual, passoliniana–, una història de guany i pèrdua de l’amor contada fent un esforç perquè allò que ens diu la literatura, els poemes, sigui també vida: no un succedani de la vida, però sí literatura viva.

(Francesc Parcerisas. «La veu del poeta», El País. Quadern de Cultura, 19 de març del 1992)

* * *

Cambra de mapes és un llibre d’una gran bellesa, equilibrat, dens i profund, que en cap moment no produeix aquella sensació de desassossec que hom experimenta en llegir un poemari en què algun dels elements que el componen coixeja. Escrit entre 1976 i 1980 posa de manifest una gran unitat expressiva, la qual cosa denota una maduresa en l’estil que no em sé estar de remarcar. Amb això no vull pas dir que Gaspar Jaén hagi podat de tal manera el propi arbre que només en quedi l’esquelet; ben al contrari, el pas endavant que, al meu entendre, ha fet el poeta amb aquest segons llibre representa un guany, però al mateix temps, com qualsevol guany, almenys en aquest terreny, comporta un repte: el de no solament mantenir sinó millorar l’adequació entre els diferents i a voltes diversos elements que componen el poema.

(Miquel Martí i Pol. «Voluntat de recerca en Gaspar Jaén», Reduccions, núm. 17, setembre de 1982)

* * *

El poeta Gaspar Jaén i Urban em parla de Bretanya. Bretanya feixuga d’aigües, grisa de núvol, allà enfora, a l’horitzó de la litografia dins la cambra tancada: la cambra dels morts del meu llinatge. El poeta Gaspar Jaén i Urban, ciutadà dels Països Catalans, és nadiu d’Elx i vincla versos com si fossin fassers. ‘Elx adormida en el bessó de l’estiu, de tots els migdies d’estiu, amb confitures i eixarops. La Mare de Déu d’Agost, cossiols de bellveures, begònies tremoladisses, llambregueig de l’aigua en el rec, tot just pouada, l’hort i la calç, el silenci més sonor, malalt de cigales. Per les alcoves de la sesta i dels llençols de fil, brodadores de cera.’

Però avui em parla de Bretanya. Bretanya dels morts, Bretanya dels camins i dels creuers, dels núvols baixos i les ombres infinites. Bretanya inexistent al fons de la litografia. Caldrà que partim amb l’alba, boira enllà, esglésies enllà. La mar cendrosa, amplària augusta, batrà amb fúria solemnial l’espadat dels encantaments, la negra muralla del prodigi. La mar en els ulls color de cel d’Iseut la blonda. Bretanya amb corbs, falcons d’Elionor al puny, menhirs ensangonats, pluges i màgies. Bretanya martiritzada i abolida, verda sota la mort i el cel. En l’horabaixa espès d’un cafetí de Pleiben, Sir Lancelot oblida.

(Josep M. Llompart. «Llibre de cavalleries», dins Mandràgola. Barcelona: Edicions 62, 1980, p. 51-52)

* * *

Gaspar Jaén, amb Cadells de la fosca trencada, no es posa en acció en un altre món somniat sinó que reviu i evoca una història d’amor en la memòria d’una nit transfigurada. L’impuls líric del poeta esquiva la realitat anecdòtica i es projecta en l’escenari d’una naturalesa pautada per les estacions, però centrat en l’hivern –»l’hivern enamorat»– i pel curs del dia, la nit sobretot. N’extreu uns quants motius insistents: «gebre», «neu», «fred», «pluja», «nit», «alba», «gessamí», «coloms», que, combinats amb altres, també privilegiats –»llençols», «espill», «cristal», «casa», «nines»–, li permeten construir, en una sèrie de variacions, la tela –l’artifici– del seu somni. Realitat i/o ficció, passat i present, es barregen en uns poemes d’enunciat impersonal, indeterminat, escrits generalment en tercera persona, o utilitzant infinitius, o substantius sense article.

(Josep Iborra. «La nova poesia catalana del País Valencià 1974-1977», Reduccions, núm. 5, juliol 1978)

Entrevistes

De Gaspar Jaén i Urban (Elx, 1952) es coneix la seua important obra poètica, iniciada fa més d’un quarts de segle amb Cadells de la fosca trencada i que va fins al recent Pòntiques. També se sap de la seua trajectòria com a arquitecte preocupat per la vida de les ciutats, l’arquitectura i l’urbanisme, i pels catàlegs d’edificis i monuments del migjorn valencià, Però potser no resulta tan conegut que la seua família manté un dels últims horts de palmeres autènticament tradicional d’Elx: l’hort de Motxo. Envoltat, això sí, per un hospital gegant i per vies ràpides de trànsit. Un hort on es manté l’ambient rural originari i on el reg entra des del nord-oest, com ha de ser, i va descendint, dibuixant una ziga-zaga antiga, per les vores dels bancals, en direcció sud-est. I amb una casa també tradicional, protegida per palmeres centenàries, dins les cambres de la qual Gaspar Jaén i Urban ha escrit alguns dels seus versos millors, com ara els vint-i-sis sonets de La Festa, premi Ciutat de Palma 1982. […]

–A la vostra biografia oficial s’assenyala la doble condició d’arquitecte i d’escriptor. Quin aspecte pesa més?
–M’he tingut per un que fa versos, en definició de Joan Fuster, però mai no m’he qualificat de poeta. Em sona massa pompós i grandiloqüent. Sí que, en canvi, m’he dit escriptor, encara que és amb l’ofici d’arquitecte que em guanye les garrofes. He estat arquitecte municipal d’Elx molts anys i ara faig classe de dibuix arquitectònic a la Universitat d’Alacant i així em guanye la vida. I no ho dic d’una manera despectiva, ja que bastir i estudiar l’arquitectura i la ciutat ha estat també per a mi, com l’escriptura, una activitat apassionant a la qual he dedicat esforços ingents. Considereu, per exemple, els extensos catàlegs d’edificis d’Elx i del migjorn valencià.

(Francesc Bayarri. «Gaspar Jaén i Urban entre palmeres», Serra d’Or, núm. 511, juliol-agost de 2002, p. 44-47)

* * *

–En la teua poesia amorosa podíem trobar un món simbòlic determinat: les flors, els coloms… Ara, en la poesia social, hi ha un ambient metafòric comparable, potser totalment contrari?
–Diria que les imatges que envolten la meua poesia són les mateixes des que tinc vint anys. És més, no han canviat probablement des que tenia 10 anys i vaig començar amb el primer diari explicant que aquell matí el «xambilero» havia passat pel meu carrer, com solia fer tots els matins, i jo li havia comprat un got d’aigua civada per a desdejunar. Aquesta és la base de tota la meua poesia: l’observació del món que m’envolta, el plany per la seua pèrdua, un món que m’enamora i m’entusiasma, que em fa patir i em fa estimar i em posa de vegades, quan el pense i l’escric, frenètic i fora de mi.

–Gaspar Jaén seria el mateix si haguera nascut en altre lloc que no fos Elx, tot i que fos dins del País Valencià?
–Evidentment no. Tot el que escric està profundament arrelat a Elx, en el camp d’Elx, en els horts de palmeres, en els carrers, en el sentiment que aquesta ciutat, o la gent amb qui hi he viscut, m’ha anat despertant al llarg de la vida i l’experiència.

(Lliris Picó. «Gaspar Jaén: un arquitecte amb ànima de poeta», El Tempir d’Elx, núm. 19, juny de 2001)

* * *

–La destrucció de la ciutat és deformació professional?
–L’origen de la poesia és autobiogràfic i aquí hi ha la meua relació amb l’Ajuntament d’Elx, de quinze anys d’arquitecte municipal. La meua ciutat m’ha fet patir molt, com a tants altres escriptors. És evident que la visió de l’arquitecte hi plana.

–Què hi ha a Pòntiques d’aquestes reflexions?
–La destrucció de Roma, però una Roma que és qualsevol de les nostres petites o grans miserables ciutats. En el llibre hi ha la impotència, davant de tot això, del que treballa a l’administració pública.

–Ara tornareu a la poesia més íntima, més personal?
–No. En aquests moments continue treballant en aquesta línia de reflexió col·lectiva. Prepare, de fa molts anys, un llibre curt de poemes sobre Andrés Estellés. O la visió dels Països Catalans del nord al sud en un dia de pluja, poema dedicat a Ramon Folch que va guanyar els Jocs Florals i que continue revisant.

(Lluís Bonada. «Sense perdre el meu to poètic, Pòntiques és un llibre més polític», El Temps, 21 de novembre de 2000)

* * *

–Crec que Fragments reflecteix com cap altre dels teus llibres anteriors la comunicació lírica d’allò més corrent del fet quotidià, de les penes i misèries humanes. Fins i tot, una «vulgar història» de l’amor i l’amic perdut l’acabes amb un ressò fusterià. És el teu poemari on més catarsi n’has fet i on la teua confessió ha estat més explícita, a la manera estellesiana, aparentment sense massa artifici?
–Sí, clarament. Fragments és un llibre d’un sol i llarguíssim poema, un poema íntim d’un tema vulgar i en un escenari vulgar. Però per a cadascun de nosaltres la història vulgar que viu i l’escenari vulgar on la diu pot esdevenir la història i l’escenari més important del món. La meua dificultat en aquell llibre era com elevar a categoria, sense més armes que la poesia, un argument d’encontre amorós amb el seu lògic desenvolupament i la posterior separació, dramàtica. […]

–Alguns poetes tenen oficis diferents als habituals de professors de literatura o de gent que viu al voltant de la mateixa. Altres com G. Viladot, farmacèutic, R. Bernabeu, cariòleg, J. Margarit, o tu mateix, arquitectes, practiqueu la creació literària des d’una òptica més relaxada, més distanciada del món de les lletres. Potser en el teu cas, es manifesta una preferència pel control del poema, així com una major diversitat en la resolució del mateix. Com ho veus?
–Efectivament, no haver de viure de la literatura em permet veure-la a distància, com a lector i com a escriptor. Açò fa que les influències que tinc puguen ser diverses i barrejades, fins i tot anàrquiques, i que el meu temps d’escriptor el puga allargar o acurtar tot el que vulga o el que em demane el poema.

(Lluís Alpera. «Entrevista», Información, 4 de juny de 1998)

* * *

–Fragments es diferencia dels seus primers llibres, més retoricistes i experimentals, pel realisme. ¿Ho veu com una inflexió o com l’evolució de la maduresa?
–Parlaria d’evolució perquè dins de la meua obra, a partir de l’any 1974, amb Cadells de la fosca trencada, s’han marcat diferents etapes. Crec que el punt d’inflexió el trobaríem en alguns poemes de Cambra de mapes, escrits entre 1976 i 1977, és a dir, quan Cadells acabava d’eixir. Diguem-ne que Cadells des del punt de vista lingüístic, era l’inici d’un continent, perquè el contingut sempre ha estat el mateix. Parlaria d’una mena d’esclat verbal, poètic, imaginatiu, en consonància del que era la poesia catalana de mitjans dels anys setanta, però immediatament a Cambra de mapes, el llenguatge ja és molt més asserenat, més que de realisme, m’agradaria parlar de quin tipus de llenguatge, d’adjectivació o de substantivació, es donen dins de la meua poesia.

–Una altra de les característiques de Fragments és l’intimisme que connecta amb la poesia de Ferrater o de Gil de Biedma. ¿Per què ha triat aquesta línia de l’experiència?
–La clau la trobaríem en el poema que encapçala el llibre, que és una variació d’un poema de Joan Margarit. A la vegada, aquest poema és una variació d’una carta que jo li vaig escriure. Hi ha un vers que diu que sempre inicie els poemes per guarir-me d’alguna solitud. No crec que la poesia siga una teràpia, sinó que és l’expressió d’un món propi en el qual els sentiments juguen un paper fonamental.

(David Castillo. «Entrevista. Gaspar Jaén i Urban», Avui, 11 d’abril de 1992)

Antologia

1

delers d’estavellar marcides nines
solen nodrir daurats barrancs sens fons
esquitxats per pols d’argent brollada
de frescs cossos esbatanats per la caiguda;

polseguera d’estels acostuma a envoltar
els habitants d’afilats rocams de nacre.

2

braços o troncs escampen branques, rocs
en branda homicida damunt els marbres;
milers de dagues o brases o rius
assassinen jardins de verí,
ombra teva relliscant per la fosca.

claror de sang, ulls endins conformada,
rodeja desitjades realitats
inclinant-les, mentida del miratge,
cap a enlluernaments d’enganyosa onada;

aèria ombra més real tanmateix
que autèntic fou el cos que la nodria.

agra solitud, amor, s’amaga
davall eixa quotidiana tristesa
feta d’esglai, glapits i coloms cecs.

3

desclouré murades fetes de núvols
que tornen els ulls morats, nafres els llavis,
sotjant, nina de vidre, ta arribada.

et faràs aire, maleït esguard,
dins tendres coves plenes de lluernes
travessats els ulls per flors de cartró;
follia assassinada, no blau oblit,
car l’estatge encara és ple de memòries.

folles ballarines et cobriran
de fulles, focs de mar, fins ofegar-te;
et banyaran, quan s’enlluerna l’aire,
d’escumes i, a cops, esdevindràs ona.

i et desfaràs lluny, amor, que els teus cercles
m’enfosqueixen la cara d’infinita ombra.

(Del llibre Cadells de la fosca trencada)
 

* * *
 

Targeta postal

Us escrivim de nit, des d’un llit de canonge
amb matalàs de plomes. És aquest un hotel
de meitat del XIX, pintat de color rosa,
vora l’estació terminal de Donòstia.

Passeig de tamarits al sol fi del Cantàbric.
Hi ha remor d’ones, roques, on s’acaba l’Igueldo.
La mar, a l’horabaixa, engoleix carabasses
que neden per la ratlla de l’aigua. Estiu de joia.

La lluna, l’aigua, el foc deuen ja il.luminar
les teules ordenades de la casa de Barx,
el pis roig, les finestres, amb la llum generoses.
Al jardí nou encara no hi deuen haver flors.

Dàlies, nadaletes. Els rosers perferan
la casa que a la cambra de dibuix començàrem
fa un any. Passarà el temps, vindran uns altres dies.
Quedarà en les parets el senyal de l’oblit.

(Del llibre Cambra de mapes)
 

* * *
 

IX. El Plany de Maria

Una dona que plora    oblits i desventures,
temps passat, temps de llàgrimes,    va anant a genollons
fins el verger més sant,    l’arbre d’honor més digne,
el virtuós sepulcre.    Palmes, blat, oliveres.

A rastrons va Maria    per l’andador central.
Volum de l’amargura.    Càstig sense pecat.
¡Quanta tendresa té    la dona que així plora!
Pel fill tornar a veure,    d’amor es mor Maria.

¡Ai trista, desigual    vida, desigual món!
Món cruel! Món cruel    encara que no ho semble
puix l’aire blau del vespre    cobreix Jerusalem.

El temple il·luminat.     Les llànties d’oli enceses.
Gust de llimones agres.    Aspre, el cant del xiquet.
Cedre, sàndal, perfums,    roses de Jericó.

(Del llibre La Festa)
 

* * *
 

XXV

Quan et torní a trobar després de moltes nits
tot va ser diferent: els dos érem uns altres,
corsecats per l’hivern. Com si cap sol hi hagués
per damunt d’aquell camp que el teu cos alegrava,
per damunt d’aquells pins a l’eixida del poble
que vivien per mi. Un estel no era ja
la grua que portaves per a arrossegar cotxes,
cascavells muts als astres, un petit príncep mort
dins d’aquella granota, en el rostre de son,
brut de greix i cansera, en el cos jove i àgil
que havia estimat tant. Mes haguí d’enganyar-me:
era precís voler-te per a no sucumbir.

Et vas riure un moment i, amb tu, de nou van riure
universos d’estrelles com picarols d’hivern.
Tot fou, però, un miratge. ¿Ara on era la màgia?
L’espera fou inútil: tornaren les mentides,
una llarga agonia de peixos i d’ocells.
I, amb tot, per molt de temps, va continuar sobtant-me
un lleuger tremolor quan obria la bústia,
quan sonava el telèfon, aliats vans i pobres,
els únics que podien aproximar-me a tu.
Es quedà sense obrir una ampolla de ponxe,
no vas llegir poemes que per tu vaig escriure
ni a tenir vam tornar compartida la joia.
El teu cos va emmudir. No tornares a riure.

(Del llibre Fragments)
 

* * *
 

Remembrança

A M. P.

¿Quin record enyores
en meitat de la nit i la pluja,
de la suau música de cambra?
¿Quin cos que vas estimar més que cap altre,
quina presència, quin cor que t’estimava,
quins ulls amb tot el teu món dins d’ells?

Saps ara que només per aquells instants
en la seua companyia
ha pagat la pena viure,
per aquella alegria que habitava,
entre insomnis i dubtes,
el teu temps solitari,
per aquelles nits d’estiu, de desig i d’absència,
resplendents, lluminoses.

(Del llibre Del temps present)
 

* * *
 

I

Va aparéixer de sobte la tristíssima imatge
de la més negra nit quan, de negre emboçades,
ocultes a la llum, males bruixes s’atansen
a l’alcàsser del cèsar; farisaiques, fan via
cap al saló del tron. Van pels carrers de Roma
com mosques famolenques que ansiegen carn pudenta,
com sobre un viu els cucs menjadors de cadàvers,
com astuts criminals sobre els infants que dormen.
Són lacais de la infàmia, la mort i la fal×làcia,
són enemics del riure que gangrenen la vida,
són sirenes malèvoles que el seu bé sols procuren
i amb cants esculls amaguen, perill cert de naufragi.

II

Serpents de llengua bífida, d’alè pútrid, infecte,
impunes vessaran daunt teu les mentides.
Roses d’agre vinagre t’empudegaran l’aire
amb falsedats i enganys, falsies que convenen
als seus impurs negocis. Romans tèrbols que porten,
ocult sota la túnica, embolicat coltell
s’endolciran la cara perquè veure no pugues
la intenció maligna que al teu llindar els porta:
secalls d’agudes punxes sota els afaits i màscares.
Guarda’t del seu mig-riure, del seu dir deconfia
puix l’engany dissimulen d’una negra maldat.

III

Vés sempre alerta, cèsar, amb els vils cortesans,
més mal el seu verí fa que el de l’escurçó,
beuratge, embruix, metzina que mata els vius i els morts.

Et parlaran del bé del poble i de l’imperi,
de les raons d’estat que desraons procuren,
de la necessitat que té la cosa pública
de treball, sacrifici, d’una total entrega.

Predicaran moral, deure i obediència
aquells que no saben ordenar vila i casa,
els qui foren culpables de tant mal i destrossa,
els qui no s’estigueren d’acatar el tirà
i un altre art no empraren que l’obscura ignorància,
l’afalac sorneguer, la farsa i el punyal.

(Del llibre Pòntiques)
 

* * *
 

Des de la cambra closa mires la intensa pluja
que banya la vesprada de meitat de novembre,
els terrats, les façanes, els carrers amples d’Elx.
Baixarà per les rambles d’arreu el país, penses,
l’amenaça i el fang, canyes i troncs, salvatges
aigües que, amb tot, de vida també deuen ser plenes.
L’autopista que creua el país imagines
a través de la pluja, les llargues carreteres
on camions i cotxes, a gran velocitat,
alçar per l’aire núvols de fum i d’aigua deuen;
que, molt veloçment, ara, trens negres, com rellamps,
estaran travessant, amb llum a les finestres,
el gris i blanc crepuscle, enfilades de xops
solitaris que el curs del temps i l’aigua deixen.

Revius de nou la pluja als arbres admirats,
les estremides prades, les incertes llunyeses,

la pluja, com un bé, arreu les serralades
del nord, sobre els prats rasos que al Pirineu ja deuen
tenir neu primerenca, la tardor a les valls
de Benasc i Boí, vora antigues esglésies
romàntiques; la pluja, que es deu fer pols de neu
damunt les avetoses de color verd fosc sempre,
tacades de blanc ara, del Montseny i el Pallars.
Deuen banyar-se els troncs grisos de les fagedes,
desfullades ja, de la vall d’Aran i Olot.
Plourà a les Guilleries, de marrons castanyedes,
a tot el Ripollès, a tota la Garrotxa,
on s’estendran, mullats, bedollars, tremoledes
de troncs blancs i capçades colors groc i taronja.

Deu caure ara mateix aquest plugim que penses
pels extensos dominis del mar Mediterrani,
alzinars i suredes, verds obscurs que cobreixen
la Serra Mallorquina i el massís de l’Albera,
ullastrars menorquins, verd-gris de terres seques,
bosquets d’aumes i blades que els carrascars virolen
d’Alcoi a la Font Roja. L’aigua que banya penses
les agulles dels pins pinyers i en fa maragdes:
Empordà i Guardamar, d’aiguamolls i pinedes.
Un aire fresc de pluja deu ser per Oriola,
governació fèrtil d’altíssimes palmeres;
hi deu fer tremolar les palmes i els ramassos
de dàtils carabassa la pluja de novembre.

I als rics tarongerars de la Valldigna i l’Horta,
de Castelló i la Plana, també mullar-se deuen
les taronges madures i el nou borrat agret
que com pa-de-cucut en altres llocs coneixen.
Des de la soledat penses els canyissars
ja abatuts, derrotats, de l’Albufera i l’Ebre,
les salsures del delta, la pluja fina sobre
Eivissa i Formentera, de costes salineres,
Santa Pola, la Mata, Torrevella, on els homes
hauran fet muntons blancs amb la sal que arrepleguen.

(Del llibre Territoris)
 

* * *
 

1

La moral i els costums ens avisen que no
s’ha de parlar en vida de la mort dels humans.
Mes, si no en parlem ara, ¿quan hauríem de fer-ho?
¿Quan, sinó vius encara, parlar hem de la mort?

Has parlat tant, Vicent, de la mort als teus versos!
De la mort ta filla i de la teua pròpia,
de la mort quoridiana de la gent del teu poble,
que, encarats a la mort, haurem de parlar ara

de la mort i la vida que els teus versos nodrien.
Com si fos el poema que no hauran de llegir-te
en el teu soterrar a Burjassot, tan sol,

cementiri de poble, sense els honors ni festes
que hauries volgut tindre, tancat la nit abans
en un nínxol de fred a La Fe de València,

com la teua família va decidir que fos.
Torna a reviure ara al millor de la vida.
És un deure que tinc. Parlarem com solíem.

(Del llibre Estellesiana)