Salvador Galmés

1876-1951

Salvador Galmés (Sant Llorenç des Cardassar, 1876-1951), és un narrador, traductor i erudit mallorquí.

Estudia al Seminari de Palma i és ordenat sacerdot el 1904. El 1907 es llicencia en Dret a la Universitat de Barcelona. Publica una única novel·la, Flor de card (1911), i nombrosos relats a la premsa mallorquina i catalana, que més tard són aplegats en els reculls Novel·letes rurals (1953), Quadrets i pinzellades (1956) i La Dida i altres narracions (1976), entre d’altres. La seva prosa, d’una gran expressivitat i vitalitat, transmet generalment una visió tràgica del destí i de la vida humana. Sent una gran fascinació per la figura de Ramon Llull, i dedica gran part de la seva vida a l’estudi i divulgació de l’obra del mestre mallorquí. Transcriu i prologa, pràcticament tot sol, els volums V-XX de les Obres de Ramon Llull, editades per la Comissió Editora Lul·liana. També escriu nombrosos articles, ressenyes i conferències sobre temes lul·lístics, i els excel·lents estudis Vida Compendiosa del Beat Ramon Llull (1915) i Dinamisme de Ramon Llull (1935). Tradueix diversos tractats llatins al català per a la Fundació Bernat Metge.

Pere Rosselló Bover s’encarrega de la publicació de les seves Obres Completes (1992-2001), editades per Publicacions de l’Abadia de Montserrat i l’Ajuntament de Sant Llorenç des Cardassar, que inclouen articles inèdits, pròlegs i l’epistolari de l’autor a més dels treballs lul·lístics i obra narrativa.

Pàgina elaborada per Josep Miàs per a l’AELC.
Fotografies de l’arxiu personal de Pere Rosselló Bover. Fotografia de l’apartat Premis propietat de l’Ajuntament de Sant Llorenç des Cardassar.

Castellano

Pòrtic

Salvador Galmés (Sant Llorenç des Cardassar, 1876 – 1951), es un narrador, traductor y erudito mallorquín.

Estudia en el Seminario de Palma y es ordenado sacerdote en 1904. En 1907 se licencia en Derecho en la Universitat de Barcelona. Publica una sola novela, Flor de card (1911), y numerosos relatos en la prensa mallorquina y catalana, que más tarde se reúnen en las recopilaciones Novel·letes rurals (1953), Quadrets i pinzellades (1956) y La Dida i altres narracions (1976), entre otras. Su prosa, de una gran expresividad y vitalidad, transmite generalmente una visión trágica del destino y de la vida humana. Siente una gran fascinación por la figura de Ramon Llull, y dedica gran parte de su vida al estudio y divulgación de la obra del maestro mallorquín. Transcribe y prologa, prácticamente solo, los volúmenes V-XX de las Obres de Ramon Llull, editadas por la Comissió Editora Lul·liana. También escribe numerosos artículos, reseñas y conferencias de temas lulísticos, y los excelentes estudios Vida Compendiosa del Beat Ramon Llull (1915) y Dinamisme de Ramon Llull (1935), traducido al castellano en 1948. Traduce algunos tratados latinos al catalán para la Fundació Bernat Metge.

Pere Rosselló Bover se encarga de la publicación de sus Obres Completes (1992-2001), editadas por Publicacions de l’Abadia de Montserrat y el Ayuntamiento de Sant Llorenç des Cardassar, que incluyen artículos inéditos, prólogos y el epistolario del autor además de sus trabajos lulísticos y obra narrativa.

Página elaborada por Josep Miàs para la AELC.
Fotografías del archivo personal de Pere Rosselló Bover. Fotografía del apartado Premis propiedad del Ayuntamiento de Sant Llorenç des Cardassar.

English

Pòrtic

Salvador Galmés (Sant Llorenç des Cardassar, 1876 – 1951), is a writer, translator and Majorcan intellectual.

He studied at the Palma de Mallorca seminary and was ordained a priest in 1904. In 1907 he graduated from Law at the Universitat de Barcelona. He published the novel Flor de card (1911), and numerous short stories in the Majorcan and Catalan press, which were compiled into Novel·letes rurals (1953), Quadrets i pinzellades (1956) and La Dida i altres narracions (1976), among others. His prose, of great vitality and expressiveness, transmits a tragic vision of life and human fate. He was fascinated by Ramon Llull, and he dedicated a great part of his life to the study and promotion of Llull’s work. He transcribed and prologued, almost unaided, the volumes V-XX of the Obres de Ramon Llull, edited by the Comissió Editora Lul·liana. He also wrote several articles, reviews and speeches on lullistic subjects, and the excellent works Vida Compendiosa del Beat Ramon Llull (1915) and Dinamisme de Ramon Llull (1935). He translated Latin treatises into Catalan for the Fundació Bernat Metge.

Pere Rosselló Bover managed the publication of his Complete Works (1992-2001), edited by Publicacions de l’Abadia de Montserrat and Sant Llorenç des Cardassar Council, which include unpublished articles, prologues and his letters, as well as his lullistic and narrative works.

Page by Josep Miàs for AELC.
Photographs from the Pere Rosselló Bover personal archives. Premis photograph property of the Sant Llorenç des Cardassar Council.
Translated by Josep Miàs.

Biografia

Salvador Galmés i Sanxo neix el 9 de març del 1876 a la possessió de Ses Sitges, al terme de Sant Llorenç des Cardassar, un municipi del llevant de Mallorca. Fill d’una família humil dedicada a la pagesia, la seva infància i primera joventut ens és desconeguda, tot i que no degué distar gaire de les històries dels seus relats. Aprèn l’ofici de fuster, però entre el 1890 i el 1893 entra al Seminari Diocesà de Palma, on destaca per ser un estudiant brillant. De ben jove ja demostra aptituds de narrador, i el 1899 guanya un certamen organitzat pel mateix seminari amb la seva primera obra, Descripció de l’arribada i entrega del cadavre del Beat Ramon Llull, una narració amb elements històrics i elements imaginaris, sobre una figura, Ramon Llull, que el fascinaria tota la vida.

Cap als vint-i-tres anys Salvador Galmés i Sanxo és col·locat com a ajudant del Bisbe Pere-Joan Campins, destacat regionalista i defensor de l’ús del català en la vida de l’església mallorquina. L’any següent entra a l’Institut General i Tècnic de Balears, i al mateix temps comença a col·laborar en l’elaboració del Diccionari de la llengua catalana, que més tard canvia el nom per Diccionari català-valencià-balear sota la direcció d’Antoni Maria Alcover, mestre seu al seminari. El 1902 acaba els estudis tècnics. L’any 1903 decideix traslladar-se a Barcelona per estudiar la carrera de dret a la Universitat, d’on en surt llicenciat el 1907, quatre anys més tard. A principis de 1904 és ordenat sacerdot i nomenat Notari Eclesiàstic de la Cúria de Mallorca, un càrrec que ocuparà durant vint anys.

Durant aquesta etapa Salvador Galmés i Sanxo es dedica a l’estudi de manera pràcticament absoluta. A més de la formació en dret civil i canònic, s’interessa pels estudis lul·lístics, llegeix clàssics llatins i narrativa en català i castellà. És, sobretot, a partir de 1908 quan inicia una trajectòria d’intensa activitat en diferents àmbits de la cultura. Tot i que havia publicat algunes narracions breus en revistes de la seva illa natal, l’aparició de Negrures, el 1908, representa l’inici de la seva trajectòria com a narrador. Negrures rep el premi extraordinari dels Jocs Florals de Barcelona el 1908, fet que l’integra ràpidament en la generació d’escriptors de l’anomenada «Escola Mallorquina». Continua publicant narrativa breu en diverses revistes mallorquines i catalanes, com Il·lustració Catalana, Mitjorn La Nostra Terra, Almanac de les Lletres, Llevant, Ca Nostra, Sóller, entre d’altres, i participa en actes culturals i polítics de marcat accent regionalista. El 1908 entra a formar part, per influència de mossèn Alcover, de la Societat Arqueològica Lul·liana, entitat fundada a Palma el 1880, que tenia com a objectiu honrar la figura de Ramon Llull i recollir objectes artístics, especialment els religiosos retirats del culte, per tal d’evitar-ne la desaparició; i de la Societat Econòmica Mallorquina d’Amics del País, entitat fundada el 1778 i dirigida pel mateix Alcover, que realitzava estudis de temàtica econòmica, educativa i sanitària.

El 1911 aconsegueix un accèssit als Jocs Florals de Barcelona, per la narració Entre dos mons, i publica Flor de card, una novel·la psicològica d’una gran qualitat, que té el valor d’omplir el panorama més aviat pobre de la narrativa mallorquina del moment. El mateix any, també de la mà de mossèn Alcover, comença a dirigir l’edició de les Obres de Ramon Llull (1911-1938) que impulsa la Comissió Editora Lul·liana, i emprèn la difícil tasca de transcripció, edició i estudi de l’obra del filòsof i escriptor mallorquí. Tot i l’enorme tasca de què es fa càrrec amb l’edició de les obres lul·lianes, continua amb el seu vessant de narrador. Publica diverses narracions breus a la premsa i revistes mallorquines i catalanes, i un cop més aconsegueix un accèssit als Jocs Florals de Barcelona, per Somnis trencats, que publica a la col·lecció «Lectura Popular» el 1915. Aquest mateix any publica el treball Vida Compendiosa del Beat Ramon Llull, una biografia que li havia estat encarregada per les celebracions del «VI Centenari del Martiri del Beat Ramon Llull».

La responsabilitat de l’edició de les obres lul·lianes el duu a un llarg i complicat plet amb el mateix Alcover, a causa de les desavinences entorn de la dissolució de la Comissió Editora Lul·liana i l’edició de les obres lul·lianes. Aquest plet s’allarga del 1919 al 1923, amb nombrosos recursos judicials per les dues bandes i campanyes públiques de descrèdit mutu a la premsa i als cercles intel·lectuals de l’illa. Durant els anys del contenciós amb qui havia estat el seu mestre, pràcticament deixa de banda tota la producció intel·lectual. És a partir del 1923, i fins a l’inici de la Guerra Civil, que emprèn novament els treballs d’erudit i narrador. Transcriu i prologa, pràcticament tot sol, els volums V-XX de les Obres de Ramon Llull. Al mateix temps escriu articles, ressenyes i conferències sobre temes lul·lístics. El 1923 guanya per segona vegada el Premi Extraordinari dels Jocs Florals de Barcelona, per la narració La Dida, i continua publicant les seves «contarelles» a la premsa amb força èxit. A partir de 1927 col·labora com a traductor de llatí a la Fundació Bernat Metge, una institució dedicada al foment de l’estudi dels clàssics grecollatins als Països Catalans. Fruit d’aquesta col·laboració apareixen D’agricolia (1927) de Marc Porci Cató, Del camp (1928) de Marc Terenci Varró, i els tres volums de De l’orador (1929-1933) de Marc Tuli Ciceró, tots ells en edició bilingüe catalana i llatina. També s’encarrega de l’edició dels llibres de Ramon Llull Llibre de meravelles (1931-34) i Blanquerna (1934-54) a la col·lecció «Els Nostres Clàssics» de l’editorial Barcino, i publica l’assaig biogràfic Dinamisme de Ramon Llull (1935) per a l’Associació per la Cultura de Mallorca.

En tot moment demostra un alt compromís amb la llengua catalana i la cultura mallorquina, i tota la seva producció gira entorn del fet de considerar-se un intel·lectual dedicat al servei del poble. En aquest sentit, considera l’edició de les obres lul·lianes un «deure al nostre poble», i manté una campanya de divulgació de personatges rellevants de la història dels Països Catalans, com ara Jaume I el Conqueridor. El 1936 és un dels signataris de la «Resposta als catalans», un manifest en defensa de la unitat lingüística i cultural de les Balears i Catalunya. En acabar la Guerra Civil pateix la repressió de la dictadura franquista i manté un perfil públic discret. Reorienta els estudis lul·lístics cap a temes més tècnics i erudits, i abandona definitivament els àmbits més divulgatius. Manté el càrrec de secretari de la Cúria a l’administració de l’església, que abandona el 1943 per problemes de salut. El 1946 retorna a Sant Llorenç des Cardassar, i publica encara alguns articles de temes lul·lístics, com Ramon Llull no és l’autor del llibre «Benedicta tu in mulieribus» (1946). El 1948 Miquel Batllori tradueix al castellà el seu estudi Dinamisme de Ramon Llull, que és publicat a la «Biblioteca de Autores Cristianos», i l’editorial Moll reedita Flor de card l’any següent. Amb el pas dels anys, però, els problemes físics no li permeten continuar els seus estudis. Salvador Galmés i Sanxo mor el 25 d’abril de 1951 a la seva casa de Sant Llorenç des Cardassar.

Després de la seva mort, l’editorial Moll rescata les narracions que havia publicat esparsament en diaris i revistes, i les recull a la col·lecció «Les Illes d’Or» en els volums Novel·letes rurals (1953) i Quadrets i pinzellades (1956). El 1973 el seu poble natal organitza la «Primera Setmana Cultural» en honor a la seva trajectòria, i l’anomena fill il·lustre. El 1976 l’editorial Moll publica el recull La Dida i altres narracions, amb un pròleg de Francesc de Borja Moll, i juntament amb l’Obra Cultural Balear i La Caixa un altre recull, Narracions, a cura de Gabriel Janer Manila. El 1988 Pere Rosselló Bover publica l’excel·lent treball L’obra de Salvador Galmés i Sanxo (1876-1951) (1988), l’únic dedicat exclusivament a l’autor llorencí. L’autora manacorina Maria Antònia Oliver realitza una adaptació teatral de La Dida, estrenada el 1996 al Teatre Principal de Palma i publicada el mateix any. El 1992, l’editorial Publicacions de l’Abadia de Montserrat, juntament amb l’Ajuntament de Sant Llorenç des Cardassar, inicia la publicació de les Obres completes, a cura de Pere Rosselló Bover, que inclou articles inèdits, pròlegs i l’epistolari de l’autor a més dels treballs lul·lístics i obra narrativa. L’edició de les Obres completes finalitza el 2001 amb la publicació del quart volum.

Premis

  • Premi Extraordinari dels Jocs Florals de Barcelona (1908): Negrures.
  • Premi Extraordinari dels Jocs Florals de Barcelona (1923): La Dida.
  • Vida Compendiosa del Beat Ramon Llull.

    Vincles

    Comentaris d'obra

    «Tant l’obra creativa com la científica i erudita de Salvador Galmés i Sanxo són motivades per la intenció de col·laborar en la tasca de redreçament de la cultura catalana. La seva formació i la iniciació en les feines intel·lectuals i eclesiàstiques al costat de mossèn Alcover, el fet de viure uns anys d’efervescència i reviscolament de la nostra cultura, la participació en empreses i associacions d’un caràcter marcadament regionalista, la continuació del seu treball fins pràcticament el moment de la seva mort en un període hostil al catalanisme, etc., palesen que el sentiment ‘nacionalista’ fou el principal estímul de la seva dedicació a la vida intel·lectual. En aquest sentit, el projecte d’edició de les obres de Ramon Llull, que tants problemes (el més virulent dels quals fou la baralla amb Antoni M. Alcover) i quefers li va ocasionar, fou concebut per ell com el millor servei al país de què era capaç, per el qual valia la pena sacrificar-ho tot. Malgrat hi confluïssin altres motivacions, sobretot de caràcter religiós, no podem negar en la labor duta a terme per Galmés el pes decisiu de la consciència de pertànyer a una cultura –la catalana– que cal revitalitzar. La divulgació i la popularització dels nostres mites històrics (com Jaume I, per exemple) força desconeguts o menysvalorats pel poble, respon també a aquests mateixos objectius, així com la col·laboració en grans empreses i projectes d’abast nacional (el I Congrés Internacional de la Llengua Catalana, l’obra del Diccionari, la Fundació Bernat Metge, etc.). Quant a la narrativa, pot considerar-se que se centra quasi exclusivament en dos blocs o eixos temàtics: el de la felicitat i el del poble. Ambdós tenen molt en comú amb la personalitat i el conjunt de l’obra de Salvador Galmés. La presència quasi constant del tema del poble (que sovint pren formes properes al costumisme, per tal de recrear tradicions del nostre cabal cultural que es perden) és sobretot el que enllaça aquest vessant amb els objectius que podríem considerar més generals de la seva producció. En poques paraules pot dir-se que la narrativa de Salvador Galmés és el resultat de l’afany de plasmar literàriament la vida del poble i dels seus individus, aspecte en el qual coincideix amb les propostes dels narradors realistes i veristes. L’interès pel coneixement de l’ànima humana (sobretot per aquells individus que viuen situacions conflictives i experimenten el dolor) no sols apareix en els seus relats, sinó que àdhuc el trobam en l’obra no-creativa. En resum, Galmés no és sols ‘un narrador del poble’, sinó més tost un intel·lectual el treball del qual –com un tot inseparable– és inconcebible sense la seva gent, sense el seu país.

    Per altra part, l’obra de Galmés es produeix en un moment complex literàriament i ideològica, la qual cosa esdevé un dels factors a considerar a l’hora de parlar del seu abandonament de la narrativa. Si, per un costat, com a narrador s’insereix en el corrent modernista, els seus contactes intel·lectuals i personals (a més de coincidències ideològiques) el situen al costat dels autors noucentistes de l’anomenada Escola Mallorquina. En aquest sentit, Galmés és un autor emplaçat en una positura, un gènere i un context inadequats a la consecució del projecte d’iniciar la novel·lística mallorquina, com es demana aleshores. La migrada producció d’obres narratives durant les dues primeres dècades d’aquest segle a Mallorca fa que la seva obra sigui valorada (i àdhuc encoratjada) per aquells situats estèticament i ideològica força lluny del Modernisme, però que veuen positivament les qualitats estilístiques de la seva prosa. Un substrat religiós que sempre sol aparèixer en els seus relats permet una relativa adaptació a aquest context reaci al Modernisme. Amb el sorgiment d’altres prosistes mallorquins més propers al Noucentisme (però que no arribaran a dur a terme una obra continuada) la dedicació narrativa de Salvador Galmés resta encara més fora de context. Això no obstant, no cal parlar d’una ‘crisi de la novel·la’ a Mallorca motivada per l’ascensió del Noucentisme (fóra absurd, car aleshores a les Balears no hi ha una producció novel·lística pròpiament dita: només temptatives aïllades), sinó que cal avaluar la repercussió sobre els autors insulars del moment crític pel que passa el gènere al Principat i de la substitució d’un corrent (el modernista) pel seu successor.»

    (Pere Rosselló Bover. L’obra de Salvador Galmés i Sanxo (1876-1951). Barcelona: Abadia de Montserrat, 1988, p. 283-284)
     

     

     

    Antologia

    NINADES

    «Negú se’n va témer ni se n’adonà fins que la cosa era ben manifesta. N’Angelina i en Belluguins festejaven!

    Ell formava part de la quadrilla dels dimonis boiets, com les anomenaven en el poble, o més senzillament els boiets, composta de casi tots els bergantells de la vila qui corrien dels dotze fins als setze o desset anys.

    Les tardes dels diumenges, des de la fira del maig fins a sant Miquel, exercien una vertadera sobirania col·lectiva. Llur imperi començava a migdia, car la modorra soporífera de l’estar mans fentes era causa que en el poble dinassen en sortir de l’Ofici, devers les onze, i la sesta començava tot d’una després.

    Els boiets s’aplegaven en el Pou Vei, un pou públic a la sortida de la vila, amb abeurador, porxo a davant i clastra a darrera enrevoltada de piques de rentar, tot a cobri.

    Qualque diumenge, a toc de vespres, veient extingir-se lur sobirania dins la vila, emprenien una excursió rural, perllongant un parell d’hores o tres la seva precària autonomia i independència. Llavors era quan la quadrilla a lloure, en plena llibertat, com el simun en el desert, justificava el seu nom de dimonis boiets, realizant vertaderes proeses i valenties.

    Bon Jesuset, quin estropici! No quedava fruita per a un remei, ni arbre condret, ni figuera de moro amb fesomia de persona: sobretot les figueres de moro, romanien trinxetejades, capolades, ataiucades; i tot… per fer perdre el rovell an els guinavets.

    En tals casos, una faixa d’estropici marcava el pas de la quadrilla, com el d’una microscòpica invasió dels hunnes o dels agermanats.

    Però això només passava qualque diumenge.

    La vida regular de la quadrilla es desenrotllava dins la clastra del Pou Vei.

    La indumentària, llevat del color, oferia certa uniformitat. Tots anaven en cos de camisa, capell posat –qualcun de la banda i ploma de pago a la baga del floc–, mocador de butxaca pel coll i sabates o espardenyes, encara que sovint molts duien un peu calçat i l’altre descalç, o una sabata i una avarca o espardenya. Per què? Ells ho sabrien; no obstant jo tenc sospites, corroborades per l’experiència pròpia, que era per no tenir els dos peus empresonats simultàniament –ja que de qualque manera havien d’honrar la festa–, i per un esperit equitatiu alternaven cada diumenge, deixant fruir de llibertat al qui, el diumenge abans, havia suportades les horrors del captiveri.

    I eren de veure aquells peus callosos, negrencs, amples, disforjos, de dits escampats just monstruosos potons de tortuga!

    La tasca dels boiets era sempre la mateixa: xerraven, reien, flastomaven, escopien, s’empenyien, s’encalçaven… i florejaven les al·lotes.

    Tot això constituïa l’acció política de la petita república.

    Alguns passaven tot el temps jugant diners al canonet, i formaven l’especialitat financera.

    De vegades se barallaven. Començava la brega amb piny per hom de dos contendents, per via de proemi; s’abraonaven després esperonejant fins que rodolaven per en terra; s’hi acaramullaven els altres formant garbera i… i res pus! Al cap d’una estona se desfeien senzillamet, naturalment, com una bajoca qui s’esbrella i s’esgrana, tot enfarinoats, amb qualque escarrinxada i mica de cop blau. Res pus!

    A lo millor arribaven elles, la correlativa quadrilla femenina, a cercar aigua.

    Movien bogiot com un esbart de gallines acalorades.

    Per omplir dos gerricons d’aigua n’havien de treure sis o set poades, perquè –un no sap com era! per paga eren tan estrets de coll els gerricons!– tota la vessaven dins l’abeurador.

    Després de gremolejar ferm se’n tornaven a ca la que vivia més prop del Pou Vei, a on conferien les altres; però en arribar, l’aigua ja s’era evaporada o la se bevien –feia tanta calor!– i al punt tornaven a cercar-ne.

    Tal volta aqueixa excusa d’elles, era la causa primordial perquè el Pou Vei fos escollit per ells, com a centre d’operacions.

    Allà se desplegava l’estratègia dels grans conqueridors.

    (Fragment de  Flor de card; de Narrativa 1. Barcelona: Abadia de Montserrat / Ajuntament de Sant Llorenç des Cardassar, vol. 1, 1992, p. 21-28)

    «Per la banda del Xaloc s’estén la marina, de perspectiva plana, llisa, immensa. Pertot arreu apareixen clapes de roca nua com crosteres de nafres mig curades. Els cocons de terra verdegen d’arbrissons raquítics nodrits amb la llecor minvada d’una terra roja i pedregosa.

    Perduda enmig de la marina s’alça la fàbrica d’una casa vergonyant, també roja com el terrer i pobra com la vegetació. Tothom la coneix amb lo nom significatiu de Carroja.

    L’obra és antiga i vella. A l’àngul del migjorn hi ha una torre mig esbucada, record xaruc de l’època d’incursions i pirateries dels corsaris algerins. Se comunica amb unes mines i soterranis que completaven la defensa, i constituïa tot plegat una vertadera fortalesa.

    Ja era ben entrada la nit.

    El Gargal boiejava sense aturall. Amb fúria desenfreïda espolsava els nigulats que suraven per tot el firmament i que, sempentejant-se en truncolla cursa, tan bon punt s’apilotaven i ennegrien, o s’aclarien i esfilagasaven com borrallons de llana.

    Endins de tot s’hi sentia l’incessant bramular de la mar desfogant sa volubilitat en la cantelluda costa.

    Eren les primeres endemeses de l’autumne.

    Carroja estava aleshores convertida en lloriguera de caçadors nocturns i amagatall de quantrabandistes.

    Dins ses cases, a la pansida claror d’un llum de cruia sospès a l’extrem d’una canya penjada a una biga, conversaven un home d’una quarantena d’anys i una dona més jove, fresca i molt ben conservada.

    Ell era el quantrabandista de més reganyols en tota la rodalia, i ella, filla única de l’estadà de Carroja, la dona més brutalment hermosa… i desvergonyida.

    A un racó de ses cases becava son pare, un jai xaruc, rellíquia malmesa d’una vida agitada de caçador nocturn i mariner quantrabandista.

    Els dos interlocutors no s’avenien gaire. Ell, eixancat a una cadira amb lo pit atracat a la respatla i els braços descansant-hi damunt, li deia amb aspra reconvenció:
    –Te dic que ja no ets com abans –i enmig de ses celles s’hi marcava una rua vertical, fonda i sinistra.
    –Dec esser un poc més veia –contestà ella amb broma forçada.
    –No em véngues amb berbes, que et sortiran cares! –i responent a un pensament dominant–: Tu no em negaràs que d’aquell dia que en Ros romangué aquí, me mires d’una altra manera –afegí abordant resoltament la part espinosa de la qüestió.

    Una bufada de vent, enfilant les retxilleres de les portes, féu tremolar la flama del llum, complint la casa de bellumes.
    –Vaja una casta d’homo! ¿Que era cosa de treure-lo defora amb una pareia de carabiners que l’havien aglapit i li seguien es quist de casta forta?
    –Això és fogir de sa parada de ses cebes! No te deman per què li donares cobri, sinó que et dic que de llavò ençà tu no ets sa mateixa amb jo.
    –Tornem-hi, Tonina! Amb aquestes cabòries i gelosies teves no hi ha qui t’aguant.

    Pronuncià aquestes paraules sense gens de calor. El pensament de la dona navegava lluny, molt lluny! i son cor el seguia darrera darrera. El quantrabandista ho veia amb claravidença, i dins sos ulls bellugadissos i orats fulgurà el llampec de la venjança.

    S’aixecà i sortí al portal. Fitorà l’entrellum, se girà a la Tramuntana cercant els set frares, mirà el seu Roskoff, i dirigint-se a ella li digué imperiosament:
    –Espera’m! –i partí.

    Un moviment de cap i d’espatles traduïble en un irònic ‘bon vent de darrera!’ fonc tota la contestació d’ella, i pensant en es conseqüències de l’esqueixament amb aquell home, sa cara prengué un aire d’indiferència.
    –Què m’és a mi!»

    (Fragment de «Negrures»; de Narrativa 2. Barcelona: Abadia de Montserrat / Ajuntament de Sant Llorenç des Cardassar, vol. 2, 1994, p. 29-31)