Rosa Maria Arquimbau

1909-1992

Rosa Maria Arquimbau (Barcelona, 1909 – 1992). Escriptora, periodista i activista.

L’any 1924 comença a escriure a la revista Joventut Catalana amb el pseudònim de Rosa de Sant Jordi. Des del 1926, escriu al setmanari Dona Catalana i, el 1927, també comença a col·laborar a Flames Noves. Revista de joventuts intel·lectuals de Catalunya. Des del 1930, escriu a la secció fixa «Film & soda» del diari La Rambla.

És autora de les novel·les Al marge (1933), Història d’una noia i vint braçalets (1934), La pau és un interval (1970) i Quaranta anys perduts (1971). També publica les obres de narrativa Tres contes breus (1928), La dona dels ulls que parlaven i altres contes (1930) i Home i dona (1936). En el terreny teatral, és autora de comèdies com Es rifa un home! (1935), publicada a La Escena Catalana, Estimat Mohamed [amb Josep Maria Poblet], inèdita, o L’inconvenient de dir-se Martines, finalista del Premi Joan Santamaria del 1957.

Amb un estil sovint directe i planer, l’obra de Rosa Maria Arquimbau mostra la vida i la societat de la seva època a partir d’una visió molt lliure de les relacions amoroses i de la feminitat.

Pàgina elaborada per Toni Terrades per a l’AELC.
Documentació: L’enigma Arquimbau. Sexe, feminisme i literatura a l’era del flirt, de Julià Guillamon. Barcelona: Comanegra, 2015.
Fotografies: © Gabriel Casas i Galobardes i L’enigma Arquimbau. Sexe, feminisme i literatura a l’era del flirt. Barcelona: Comanegra, 2015.

Castellano

Castellano

Rosa Maria Arquimbau (Barcelona, 1909 – 1992). Escritora, periodista y activista.

En 1924 empieza a escribir en la revista Joventut Catalana con el seudónimo de Rosa de Sant Jordi. Desde 1926, escribe en el semanario Dona Catalana y, en 1927, también empieza a colaborar en Flames Noves. Revista de joventuts intel·lectuals de Catalunya. Desde 1930, escribe en la sección fija «Film & soda» del diario La Rambla.

Es autora de las novelas Al marge (1933), Història d’una noia i vint braçalets (1934), La pau és un interval (1970) y Quaranta anys perduts (1971). También publica las obras de narrativa Tres contes breus (1928), La dona dels ulls que parlaven i altres contes (1930) y Home i dona (1936). En el terreno teatral, es autora de comedias como Es rifa un home! (1935), publicada en La Escena Catalana, Estimat Mohamed [con Josep Maria Poblet], inédita, o L’inconvenient de dir-se Martines, finalista del Premi Joan Santamaria de 1957.

Con un estilo sencillo y directo, la obra de Rosa Maria Arquimbau muestra la vida y la sociedad de su época a partir de una visión muy libre de las relaciones amorosas y de la feminidad.

Página elaborada por Toni Terrades para la AELC.
Documentación: L’enigma Arquimbau. Sexe, feminisme i literatura a l’era del flirt, de Julià Guillamon. Barcelona: Comanegra, 2015.
Fotografías: © Gabriel Casas i Galobardes y L’enigma Arquimbau. Sexe, feminisme i literatura a l’era del flirt. Barcelona: Comanegra, 2015.

English

Rosa Maria Arquimbau english

Rosa Maria Arquimbau (Barcelona, 1909 – 1992) was a writer, journalist, and activist.

In 1924 she began to write for the magazine Joventut Catalana using the pseudonym Rosa de Sant Jordi. After 1926 she wrote for the weekly Dona catalana and, in 1927, she also began to write for Flames Noves, a magazine for young intellectuals of Catalonia. After 1930 she wrote in the regular column “Film & soda” of the newspaper La Rambla.

She is author of the novels Al marge (1933), Història d’una noia i vint braçalets (1934), La pau és un interval (1970), and Quaranta anys perduts (1971), as well as the short story collections Tres contes breus (1928), La dona dels ulls que parlaven i altres contes (1930), and Home i dona (1936). She also wrote for the stage with comedies like Es rifa un home! (1935), which was published in the review La Escena Catalana, the unpublished play (co-authored with Josep Maria Poblet) Estimat Mohamed, and L’inconvenient de dir-se Martines, which was a finalist for the 1957 Joan Santamaria Prize.

In her usually plain, direct style, Rosa Maria Arquimbau’s work presents life and the society of her times from the perspective of her very free views on amorous relationships and femininity.
 

Web page: Toni Terrades for AELC.
Documentation: L’enigma Arquimbau. Sexe, feminisme i literatura a l’era del flirt, by Julià Guillamon. Barcelona: Comanegra, 2015.

Photographs: © Gabriel Casas i Galobardes and L’enigma Arquimbau. Sexe, feminisme i literatura a l’era del flirt. Barcelona: Comanegra, 2015.

Biografia

Rosa Maria Arquimbau neix a Barcelona el 27 de març de 1909.

D’origen humil, el pare, Enric Arquimbau, havia nascut al carrer del Pou de la Cadena de Barcelona, treballava d’escrivent i vivien al carrer Vilamarí de la mateixa ciutat.

Rosa Maria Arquimbau comença a escriure de molt jove i, així, el 1924 publica els primers escrits a la revista Joventut Catalana, sota el pseudònim de Rosa de Sant Jordi. A partir del 1926 escriu al setmanari Dona Catalana, on apareixen els seus primers textos en prosa, així com alguns poemes. El 1927 també comença a col·laborar a Flames Noves. Revista de joventuts intel·lectuals de Catalunya amb un seguit d’articles dels quals es desprèn el seu punt de vista sobre l’art, l’amor o l’amistat, i els seus plantejaments entorn del feminisme. Aquestes col·laboracions desemboquen, el 1928, en el títol Tres contes breus, el primer llibret publicat per l’autora. L’any 1929 es publiquen quatre contes seus al diari La Nau i, el 1930, publica el recull de contes La dona dels ulls que parlaven. Aquest mateix any comença a escriure a La Rambla, amb una secció fixa titulada «Film & soda». A banda de la seva activitat com a periodista, l’any 1932 comença a treballar com a secretària particular de Joan Casanovas, regidor de l’Ajuntament de Barcelona i, el 20 de setembre d’aquest mateix any, entra com a funcionària de l’Ajuntament.

El 1933 publica la novel·la breu Al marge i, el 1934, apareix Història d’una noia i vint braçalets. Durant aquests anys, Arquimbau emmalalteix d’anèmia, cosa que l’obliga a deixar d’escriure amb regularitat i a passar períodes de convalescència a l’Hotel Petit de Begues i a l’Hotel Prudenci de Castellterçol. El 1935 publica, a Quaderns Literaris, les narracions «Home i dona» i «Cor lleuger». El mateix any també apareix, a La Escena Catalana, l’obra de teatre Es rifa un home!, que és la primera comèdia de l’autora que es representa. Durant aquests anys també s’estrenen, al Teatre Romea, els títols Amunt i crits (1936), Les dones sàvies (1936) i Maria la Roja (1938). L’obra de narrativa Home i dona, apareix publicada el 1936. A partir del juny del mateix any, torna a escriure de manera fixa a La Rambla però, amb l’esclat de la Guerra Civil, Rosa Maria Arquimbau desapareix del panorama periodístic.

El 29 de març del 1937 es casa amb el polític Joaquim Girós i, en finalitzar el conflicte, s’exilien a París, a Marsella i a Perpinyà. En tornar de l’exili, Arquimbau no pot recuperar la seva feina a l’Ajuntament de Barcelona. Per la seva banda, Joaquim Girós comença a treballar com a representant per a la família Rius, propietària d’una fàbrica de cacau que crearia la marca Cola-Cao. Girós és enviat a Tànger per ocupar-se del negoci d’importació i exportació de l’empresa, activitat que durà a terme fins al 1956. L’obra inèdita Estimat Mohamed, escrita entre Rosa Maria Arquimbau i Josep Maria Poblet, està ambientada, en part, a la ciutat marroquina.

L’any 1957 Arquimbau queda finalista del Premi Joan Santamaria amb la comèdia L’inconvenient de dir-se Martines, que no s’arriba a representar. Posteriorment, la seva activitat literària no té repercussió fins al 1970, quan es publica la novel·la La pau és un interval, on es narra l’ocupació de París per part de les tropes alemanyes. El 1971 apareix Quaranta anys perduts, novel·la que té la Barcelona de postguerra com a rerefons històric. El 6 de març de 1973 mor Joaquim Girós i, des d’aleshores, Arquimbau viu, segons sembla, de l’ajut econòmic de la família Rius. A  partir del 1985 es pot beneficiar de l’amnistia als funcionaris de la República.

Rosa Maria Arquimbau passa els darrers anys de la seva vida en una residència de Barcelona, on mor el 28 de febrer de 1992.

Obra

Novel·la

  • Al marge. Barcelona: Lux [Col·lecció Balagué], 1933.
  • Història d’una noia i vint braçalets. Barcelona: Llibreria Catalònia, 1934; Barcelona: Comanegra, 2015 [facsímil del 1934].
  • La pau és un interval. Barcelona: Pòrtic, 1970.
  • Quaranta anys perduts. Barcelona: Biblioteca catalana, 1971; Barcelona: Comanegra, 2016.

Narrativa breu

  • Tres contes breus. Barcelona: Edicions Conservatori de Bones Lletres, 1928.
  • La dona dels ulls que parlaven i altres contes. Barcelona: Lux [Col·lecció Balagué - Sèrie Fèmina, 1], 1930.

Teatre

  • Es rifa un home! , dins de La Escena Catalana (Barcelona), núm. 414, 30 de març de 1935.
  • Marie la Roja… [estrenada el 1938]. Dins Pioneres modernes. Dotze autores de l'escena catalana 1876-1938. Tarragona: Arola, 2020.
  • Estimat Mohamed: dos actes de comèdia, cada un dividit en dos quadres. [amb Josep Maria Poblet] Barcelona: Biblioteca de Catalunya, manuscrit 6738, 1980.
  • Rosa Maria Arquimbau. Teatre reunit. Tarragona: Arola, 2020.

Narrativa

  • Home i dona. Barcelona: Edicions de la Rosa dels Vents, 1936.
  • Prostitució. Des d’allò de la poma fins als nostres dies . Barcelona: Comanegra, 2017.

Vincles

Comentaris d'obra

Aquest tema és també l’argument d’una novel·la de Rosa Maria Arquimbau, Home i dona. La posició d’aquesta autora sembla més confusa. La seva heroïna, en un primer temps, viu el seu divorci com un fracàs, després constata els avantatges de la seva nova situació i al final torna amb el seu marit i escriu a una amiga: «Creu-me no et divorciïs pas». Això podria significar que el divorci no li ha servit de res. Però la novel·lista mostra l’evolució de la protagonista que passa d’una posició d’ingenuïtat i de dependència absoluta a una actitud de major autonomia. Una característica important del personatge femení d’aquesta novel·la, i de totes les protagonistes de R.M. Arquimbau, és que no accepta la resignació que ponderava la generació precedent; al contrari, defèn amb gran destresa els seus interessos, sense vacil·lar en fer ús d’armes considerades com masculines. Per a R.M. Arquimbau també la guerra dels sexes continua, però les dones no volen ser les víctimes. R.M. Arquimbau fa un atac frontal contra la moral burgesa i en particular la doble moral (que condemna les dones a la fidelitat i la puresa, i incita els homes al donjoanisme).

(Anne Charlon: «El feminisme en la narrativa catalana contemporània», L’Aiguadolç (Dénia), núm. 4, estiu del 1987, p. 19-20)
 

* * *

Vaig llegir La dona dels ulls que parlaven (1930), Al marge (1933), Història d’una noia i vint braçalets (1934), Home i dona (1936), La pau és un interval (1970) i Quaranta anys perduts (1971). I vaig publicar una sèrie de tres articles a La Vanguardia on parlava de les meves troballes. M’agradava l’estil dels seus llibres, directe i clar. La manera com tractava homes i dones. Que plantegés la possibilitat de viure de manera diferent l’amor i la relació de parella. M’atreien els personatges femenins, amb una barreja de passió, llibertinatge i intel·ligència pràctica. Hi intuïa un coneixement de la vida basat en l’experiència personal. ¿Per què estava tan oblidada? Em va costar trobar informacions fiables sobre la seva vida. Vaig descobrir que havia viscut tres anys a l’exili, que havia volgut embarcar cap a Mèxic i que s’havia quedat a Orà. Ho explica a Quaranta anys perduts i va passar de debò. Després d’aquesta experiència va tornar a Barcelona.

(Julià Guillamon: L’enigma Arquimbau. Sexe, feminisme i literatura a l’era del flirt. Barcelona: Comanegra, 2015, p. 13-14)
 

* * *

Arquimbau planteja el misteri de la personalitat femenina i la complexitat de l’amor. Explora els límits entre passió, amor i afecte; entre desig, plaer i amor; entre vergonya, manca de remordiments i cinisme; entre amor, enamorament de l’amor i desengany. Sent una fascinació pels cínics que, en el fons, és la fascinació de la llibertat. «Estava avesada a tractar amb aquell estol de xicots que es passegen de dotze a una pel passeig de Gràcia i que el que no és cínic és perquè és imbècil» —diu a «¡A muntanya!»—. També diu que són cínics el marit d’Home i dona i Ferran Clausells de Cor lleuger, dos personatges que aconsegueixen fascinar i enamorar. Les dones n’han d’aprendre molt, d’aquests homes. Algunes ja n’han après i per això són tan atractives. Sobretot quan el conte planteja una situació de comèdia galant, per exemple a «¡A muntanya!», amb la noia de casa bona que flirteja, i el pagès guapot que no entén el llenguatge del flirt, del qual Arquimbau treu un drama rural contemporani i divertit.

[…]

Les protagonistes d’Arquimbau són dones lliures que no toleren la comèdia del romanticisme ni la hipocresia social. Creuen en l’instint —Arquimbau en diu la naturalesa— i n’accepten les lleis.

(Julià Guillamon: «Arquimbau: Ars amandi», epíleg del llibre Cor lleuger i altres narracions de l’era del flirt. Barcelona: Comanegra, 2016, p. 245-247)

 

* * *

Aquests dos llibres apleguen la majoria de l’obra narrativa de Rosa Maria Arquimbau (Barcelona,1909-1992), autora que fins fa poc temps havia estat oblidada. Cor lleuger és un volum de contes dels anys trenta en què veiem el perquè de la recuperació de l’autora. Arquimbau escrivia per davant de la seva època. Ens parla, des d’un feminisme militant, de dones solteres, casades, fidels, infidels, amb amics, amb amants, dones que flirtegen, anticonvencionals. L’amor, vist des de molts angles, és l’eix central dels relats. La lluita de sexes, la seva conseqüència.

Però sobretot hi ha una vindicació de la llibertat.

[…]

Quaranta anys perduts és una novel·la que es va editar el 1971. Novel∙la d’il·lusions perdudes, que abasta des de la proclamació de la República fins als anys setanta, el to és més desencantat, malenconiós. Laura Vidal, jove que treballa de modista, considera íntimament que les coses no són com haurien de ser, a pesar de la seva tenaç militància obrera. El desencant personal inicial tindrà un correlat en la situació del país després de la guerra, aspecte que la novel∙la mostra obertament, i que queda xifrat en la crítica a l’estraperlo o en haver de vestir les filles dels franquistes rics. A pesar de la desolació externa, Vidal mai no deixarà de mantenir una filosofia interior vitalista i antisentimental. L’estudi L’enigma Arquimbau, de Julià Guillamon, va permetre conèixer la vida i l’època d’aquesta autora, dona que d’alguna manera sempre va estar dins dels seus llibres de ficció. Ara en tenim una bona mostra en aquests dos volums, molt recomanables.

(Pere Guixà: «Era del flirt i postguerra», La Vanguardia. Culturas, 14 de gener del 2017, p. 8)

Antologia

SI

Barcelona.

Què es pot dir de Barcelona? Moltes coses, certament, però resulta que ja les han dites totes, i no precisament els senyors del Patronat del Turisme, que per no poder-ne dir de noves, val més callar-se-les.

A més, Cristina tampoc no era una pagesa, per més que vingués de fora. I baixà del tren, travessà l’andana i el vestíbul de l’estació de França i amb molta naturalitat es plantà al bell mig del Passeig d’Isabel II.

Però, a pesar del seu aire decidit, es va trobar que no sabia per on havia de tirar per anar a Sans.

Es posà a caminar cap al Pla de Palau, perquè, mirant, li semblà el camí més llarg, i havia sentit a dir que Sans era una mica lluny.

Caminava seriosa i estirada per no semblar que acabava d’arribar i, a no ésser per la maleta que la delatava, ningú no hauria endevinat que feia cinc minuts havia baixat del tren i que no havia estat mai a Barcelona.

En arribar al Pla de Palau, però, es desconcertà una mica. Va veure tants camins que no sabé quin escollir.

A la vorera propera, va veure-hi un cotxe petit, pintat d’un groc llampant, amb un senyor a dins que se la mirava. Era un senyor d’una quarantena d’anys, d’aspecte simpàtic i vestit de gris.

Cristina no vacil·là gens i, acostant-s’hi, li preguntà:

—Escolti, que vaig bé per anar a Sans?

El senyor se la mirà de prop i la convidà a pujar al cotxe. Ella acceptà.

I cap a Sans.

Però, amb tot això, Cristina havia oblidat el nom del carrer on vivia la seva parenta.

—Què vol fer ara, doncs?, li preguntà el senyor.

—Què li sembla que puc fer?, li respongué ella amb el posat més innocent del món.

—Què ha vingut a fer a Barcelona? tornà a preguntar-li el senyor.

—A treballar, respongué.

—A treballar? De debò? Sí?, féu el senyor.

 Sí, féu ella.

El senyor baixà el braç del volant i Cristina descobrí un braçalet al puny.

Se’l mirà amb curiositat: ¡És bonic!

El senyor l’hi va oferir. Gairebé que no li quedava altre remei.

—Li agrada? El vol?

Sí, respongué.

I el senyor l’hi posà.

(Història d’una noia i vint braçalets. Barcelona: Llibreria Catalonia, 1934, p. 13-14)

* * *

La Rambla anava de gom a gom. La meitat de les botigues estaven tancades i les que havien obert hi havia els dependents al mig de la vorera mirant passar la gent que cridava visques i moris i saludant a tots els que passaven. Tothom semblava molt content i jo pensava que no podia ser d’altra manera perquè si algú no n’estava devia haver-se quedat a casa seva.

Vam trencar per la Porta Ferrissa per fer dret, perquè havíem decidit anar a la plaça de Sant Jaume. En passar per davant de La Física i de La Innovació, els dependents, que encara s’estaven a la porta, se’ns van afegir. Feia un dia d’abril esplèndid i fins allí l’aire ens duia a ratxades el perfum de la rambla de les Flors. Les més grans del taller es van posar a coquetejar amb aquells dependents que ens seguien. Nosaltres, l’Hermínia i jo, que teníem catorze anys i menys picardia, ni ens els miràvem. Val a dir que ells tampoc no ens miraven a nosaltres, que érem unes criatures esprimatxades que no els podíem pas interessar.

Al carrer del Bisbe, l’Hermínia i jo vam arrencar a córrer per arribar les primeres a la plaça de Sant Jaume. Un cop allí, la feina fou nostra per ficar-nos a cops de colze entre la gentada fins al mig de la plaça.

[…]

L’Hermínia i jo les seguíem. Rambla amunt arribàrem a la plaça de Catalunya. La gent pujava als tramvies i s’enfilava als imperials. Des de les baranes dels imperials cridaven i manifestaven la seva alegria. L’Hermínia i jo a força d’empentes vam poder pujar a l’imperial d’un vint-i-dos. Pel passeig de Gràcia gairebé tocàvem les branques dels arbres amb la mà. Al carrer Major de Gràcia fèiem voleiar els mocadors de mocar per saludar la gent que sortia als balcons o que passava per les voreres.

—¡Visca la República! —cridàvem—. ¡Visca la República!

I la gent ho cridava amb nosaltres.

(Quaranta anys perduts. Una novel·la d’alta costura, República i estraperlo. Barcelona: Comanegra, 2016, p. 13-15)